（一）真假聲混合運用可以修飾聲音
真假聲相結合能產生一種柔和，細膩的藝術效果。例如童安格與屠洪剛演唱的《生命過客》，前者採用純粹的真聲，而後者則用的是介於真假聲之間的混合聲來演唱。劉歡和齊秦演唱的《大約在冬季》也同樣有這樣的區別。童安格的《忘不了》，伍思凱的《特別的愛給特別的你》等等，這些使用的真假聲之間的轉換的方法，會更好地把握作品的技巧和風格。朱哲秦的《一個真實的故事》，結尾處用假聲演唱的華彩段，都是流行歌曲中常見的真假聲運用的方法，惠特尼.休思頓《所有的愛都留給你》中先用溫馨的混合聲在中低音區輕輕哼唱，然後用挺拔高亢的真聲，逐漸推向高潮，乃至歌曲的最高點，突然改用極柔美的混聲。這些事例，都在演唱中運用真假聲混合來表現情感。
（二）真假聲混合還可以讓聲音更集中
想發出優美的假聲，關鍵是要有比較高的位置才可以，這樣聲音更容易集中，發聲原理像電燈泡中那根能發光的鎢絲一樣，發光時的燈絲，視覺上比原來粗上千百倍，其實仍細如毛髮，而聲源雖細如遊絲，聲音卻如燈光一樣能弱能強，控制自如，此時的聲音非常有穿透力，所以聲音比較集中。這種唱法是不需要很大的音量的，更不需要很大的嗓門，但在「集中」的問題上卻是非常嚴格的，只有產生被壓縮成針尖那樣一個「點」時，才能被聽者感覺到「磁性」，比如那些有功底的歌星，他們即使在唱弱聲時，仍隱約感覺到他的「質」。在沒有電聲擴音的年代，一個真正有方法的歌唱家在唱半聲時，不論唱得有多弱，聲音仍能送到劇場的每一個角落，這才叫真功夫。
魯迅先生說過：「比較是防止受騙的最有效的方法。」西北風唱法音量、力度都很大，可惜生命力不強，原因在哪裡呢，就在音量雖大，但是音不集中，這是非常大的缺點。如今雖有電聲擴音，但不集中的聲音效果就是比不過集中的聲音。不論男女，不論音樂形式，用生理機能說，就是除了低聲區外、中高聲區都應該用「制止的聲帶」（或叫做壓縮聲帶）作為發生基礎來歌唱，也就是始終要有或真或假的混聲來歌唱。
（三）真假聲混合唱法有利於保護嗓子
歌手們一直都最關注如何保護嗓子的問題，通常他們不吃酸、辣、冷這樣的食物，而且歌手的飲食起居也必須要符合平常人的衛生習慣，這些都對保護嗓子有一定的作用，但都不是直接手段。我認為嗓音的保護方式不僅在於生理的保護，還應該注意歌唱的技巧，因為正確的發聲方法是進行嗓音保健的基木手段，這種手段對任何一種唱法都是真理。比如說那些沒有經驗的歌唱者在他們唱抒情歌時，總會出現不自覺的把聲帶鬆掉的情況。在唱勁歌時，他們會拚命「壓」聲帶，在唱暗音色時，把聲音包起來，唱亮音時，把喉隴逼緊，演唱時習慣的愛「攀」高音，一到高音明顯表現出聲嘶力竭。
這不僅完全損傷嗓子而且甚至扭曲了音樂的真正內涵，並且對嗓子的傷害是極大的。我們要認識到唱歌其實跟學習任何一門樂器一樣，都需耍有一定的要求，唱歌就是把你自己的歌喉當作一種樂器去演奏，如果沒有掌握好適當的演奏技巧的話，那是不可能發出優美的聲音的，甚至嚴重的還會出現琴弦斷裂的現象·要達到好的演唱結果，學好真假聲的混合唱法是非常重要的。
也可以說，高明的真假聲混合唱法是演藝生涯長壽的保證，特別是以高音見長的歌手，因為發真聲時全部聲帶都在振動，參與振動的聲帶就比運用混合聲的時候長了很多，這樣想要發出高音就必須花費巨大力量，送出更強勁的氣息。
再好的天賦都禁不起長期折磨，從以上意義來說，真假聲的混合唱法是保護嗓子其中之一。
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