作者：Nam
趁著最近我司與 MUJI 合作展覽的契機（展覽詳情在文章結尾~），我們多聊聊關於 MUJI 的事情。
說起 MUJI，我想它是不少「性冷淡」人士的首選吧，加上近幾年尾花大輔的「幫拖」（幫忙），MUJI 的信徒數量增加了不少。然而除了服飾外，我想 MUJI 「會生活」這一點才是壓倒各位最後一根稻草的關鍵。
（image：ins@muji_global）
實不相瞞，我每次經過 MUJI 都會忍不住進去看看，無他的，就是想感受下店裡那種舒適的氛圍和被各種生活用品和家具環繞的感覺。作為 Lifestyle 專業戶的 MUJI 在家居用品上下的苦工大家都有目共睹，自從請來了深澤直人，可謂得到了質的飛躍。
（image： muji）
深澤直人這號人物我想就不用介紹了吧，作為 MUJI 設計顧問團隊中的一員大將，我司之前也有不少文章提及過他。BTW，那個掛壁式 CD 機我至今仍念念不忘。
（image： muji）
不過說到 MUJI 的設計師，其實除了深澤直人和之前 Zaza 老師給大家介紹過的柴田文江外，還有一位設計師我覺得你們要認識一下的，她就是「深藏功與名」的須藤玲子。
須藤玲子（image： Kosuke Tamura）
與深澤直人同為 MUJI 設計顧問團隊一員的她，在 MUJI 起著舉足輕重的作用。其實稱她為設計師可能會有點籠統，準確來說，她是一位面料設計師。因突破傳統紡織品界限的設計，被業內人士稱為 「Weaver of New Ideas」，所以毫無意外，她在 MUJI 中主要負責面料的使用和設計。
（image：muji ）
你現在能看到的 MUJI 風格，很大程度上跟須藤玲子脫不了關係，她用「樸素」、「格仔」、「條紋」三大元素影響了 MUJI 產品視覺上的呈現方式。不說不知道，其實她最開始只負責 MUJI 的床上用品線，這點還是有點讓人難以置信的。
（image：muji）
既然是一位面料設計師，那麼關於 MUJI 面料上的使用，也與須藤玲子息息相關。須藤提出了改變 MUJI 產品染制方式的提議，由原先的後染（編織後再染色），改成預染（先染色後編織），這樣做能更突出織物原有結構和圖案，變化肉眼可見。
（image：muji）
值得一提的是，Re-MUJI再生計劃也是她負責的。Re-MUJI 是 MUJI 近年推出的一個嚴選素材進行重新染制的企劃，通過賦予舊衣物全新的生命，呼籲使用者善待地球和珍惜每件衣物。不知道大兄弟們有沒有發現，現在 MUJI 關於面料的宣傳力度比以往大了許多？我猜也有可能是須藤玲子的原因。
（image：ryohin-keikaku.jp）
說起來，須藤玲子加入 MUJI 的故事也是蠻有趣的。根據其本人在訪問中所言，她是被 MUJI 社長金井政明在一次與友人的飯局中邀請加入 MUJI 的。當時大家都喝到微醺，以至於須藤也以為他是在開玩笑，沒料到過了幾天便接到了 MUJI 方面的正式邀請，這 offer 也是「醉」了。
（image：architecturaldigest）
既然能力如此突出，能者多勞，所以在業內享負盛名的須藤玲子除了 MUJI 方面的工作還身兼多職，在擔任日本多家紡織品公司設計顧問的同時，還是東京造形大學、中央聖馬丁的教授，以及編織品設計公司 NUNO 的董事和設計總監等等。對於這麼多頭銜，我比較想說的是NUNO（NUNO 在日語中意為「布」）這一點。
（image：NUNO）
不過，這可能要從她年少時開始講起。在一次為母親和嬸嬸選購和服的過程中，因為絲質光滑的和服面料帶著強烈而莫名的吸引力，自此在她心中埋下了種子，想在未來成為一名友禪技師，這樣她就可以自己選擇和服的面料。為此她專門學習了日本畫，最終進入武藏野美術大學工藝設計系染織專業。
（ image：zolimacitymag）
進展到這裡，其實她與夢想就近在咫尺了，這時候新井淳一的出現改變了她的生命。對時裝比較熟悉的老司機們應該對新井淳一這個名字略有耳聞，當年三宅一生、川久保玲服飾上那些充滿實驗性和驚喜的面料正是出自他之手，對日本時裝界產生了深遠的影響，說是泰斗也絕不為過。
新井淳一，可惜老先生在幾年前不幸去世了（image：asahi）
被稱為「日本織物奇才」的新井淳一在 1984 年選擇與當時年輕的須藤玲子共同創立 NUNO，離不開兩者對布料的設計理念間的共鳴。新井先生強調「從製作者傳遞給使用者」，而她自己的理念可以概括為「布亦如水」，兩人一拍即合，以做出能滿足不同功能需求的布為目標的 NUNO 便應運而生。
（image：NUNO）
自從新井淳一年紀大了後便退位把公司交給須藤全權打理，而她也成為了能獨當一面的布料設計師。在須藤堅信的「只要我們不浪費想像力，一切都是有用的。」這樣的理念下設計的面料 ，我覺得用「驚艷」二字去形容也稍顯乏力 。
（image：zolimacitymag ）
NUNO 在日本傳統手工織法的基礎上，配合鹽縮加工、鏽蝕染色、泥染、燒鹼、手工等多種方式生產布料。也正因如此特別，須藤玲子設計的許多編織物作品還被收藏在現代藝術博物館、大都會藝術博物館、波士頓美術博物館等多家著名的美術館和機構中。
（image：NUNO ）
有趣的是，在 Steppy 的文章里，你甚至可以看到博物館才能看到的東西，Nam 舉兩個例子跟兄弟們說說 NUNO 的布料。這條Origami Pleats Scarf仿照日本的摺紙藝術，以銳角反覆折出褶皺，經過特殊的熱傳導褶皺工序進行永久壓制。而豐富的顏色層次是通過在織物和外層紙之間夾入彩色染料形成的。採用聚酯纖維是為了能保留褶皺，以至於圍巾在放下時都可以完美地以原來的方式摺疊起來。
Origami Pleats Scarf，講真，我第一眼真的沒反應出這是一條圍巾..這大概就是我覺得驚艷二字也單薄的原因了（image：moma/maas）
再者，須藤經過五年時間的研究和嘗試，用機器編織出雙層蟬翼薄紗，再用手工製作的方式在兩層薄紗置入真正的鳥類羽毛製作而成，名為Feather Flurries。這種面料製作的衣物手感光滑且輕盈，已被收藏在多家博物館中。有一說一，這面料實在有點」夢幻「。
Feather Flurries（image： NUNO/moma）
面料做得好，自然與面料相關的事物也會涉獵到，連日本東京的東方文華酒店也找須藤幫忙翻新了酒店裡 179 個房間的設計，據說這家酒店在開業的時候就已經找須藤玲子設計了，「高級售後服務」啊這是。
（image： designanthologymag）
好啦，關於須藤玲子的種種就聊到這裡啦。講真，在 MUJI 的設計團隊里，我會更喜歡須藤玲子的設計，原因的話也沒什麼特別的，就是我個人碰巧比較愛琢磨面料這方面的東西而已。
（image：Akira Matsumoto）
那今天就這樣咯~ 身在上海和深圳的朋友別忘了去 MUJI 看我們的展覽哦。