伊能靜又招黑了。
在同一檔訪談節目中，#伊能靜談女性價值#圈的好感還沒持續一天，#伊能靜評價梅艷芳#立馬將其置於全網撻伐的險境。
嚇得芒果TV匆匆下架了這一期訪談。
在冷淡風格的易立競面前，伊能靜幾乎有些自嗨般地傳達現階段的幸福：
「你不覺得我很幸福嗎？我就覺得我真的很幸福，因為通常在完成了愛之後，再去完成自我價值，你就再也丟不掉什麼東西。」
一個半生動盪、歷經世事的女人，在知天命的階段終於找到了內心安穩和幸福。
這本來很符合《乘風破浪的姐姐》的立意——年齡和閱歷終會指引女性的人生走向柳暗花明。
只不過要命的是，她拿梅艷芳來做反例。
「如果你先完成自我價值，那很慘。因為你的事業已經到頂，那就會像梅艷芳一樣，因為她一輩子都在尋找愛，連她最後瘦成那樣，她在台上都要穿著白紗……人生不能倒過來。」
這一下觸及了兩個大忌。
一是將神壇上的梅艷芳與「很慘」掛鉤，二是將女性的自我價值實現排在愛之後。
這段話被單獨截取、放大、流傳，便透著一股女明星貶低另一位女明星的「壞」，以及身為女性恪守單一女性價值序位的「蠢」。
在網絡上，她的觀點不出意外會被斷章為「伊能靜為曬幸福拉踩梅艷芳」。
佐以她此前的網際網路黑料史，這次急切的表達，便成了伊能靜才女人設的又一次翻車事故。
在我看來，伊能靜談論梅艷芳沒問題。
用了「很慘」這個詞，也算不上什麼冒犯。
這是一個人的表達自由。
伊能靜早年去香港發展時，經張學友的關係跟梅姑相識。
有次，梅姑去探班正在和伊能靜合作劇版《畫魂》的關錦鵬。
與朋友們酒酣過後的梅艷芳，突然跟伊能靜感嘆：
「伊能啊，有什麼比自己愛的人也愛自己更幸福呢？」
後來，伊能靜才知道，那時候的梅艷芳已經進入了生命的最後一個月。
加之兩人都是從小闖蕩演藝圈養家還債的苦小孩，一樣地缺乏父愛，都想擁有一生一世的愛情。
對於伊能靜而言，梅艷芳既是與自己擦肩過的傳奇，也堪稱自己的一面鏡子。
她和自己說過的最後一番話，定然會在自己的生命中留下烙印。
伊能靜若從梅艷芳身上看到的是沒有完成愛的缺憾，這是她的視野問題，談不上居心不良。
伊能靜把愛看得大於一切也沒問題。
當年侯孝賢拍《悲情城市》，男主角定了梁朝偉，女主角定的是伊能靜。
但為了當時的初戀男友，伊能靜沒跟侯孝賢打招呼，就跑去談戀愛了。
結果既沒等來男友，還丟了女主機會。
「當時太小了，對《悲情城市》沒概念，覺得它怎麼能跟我的愛比。」
十多年後，已經嫁給庾澄慶的伊能靜被魯豫問道後不後悔，她說從來不後悔。
「換成我演，可能就不是那種結果了。」
這種程度的瀟洒和敢愛敢恨，是上個世紀的娛樂圈才會有的遺蹟。
侯孝賢也沒有責怪她。
「沒辦法，戀愛了她不拍耶！所以這個女孩子也蠻奇特的，有一種她的特性。」
後來照樣繼續找她合作了《好男好女》、《南國再見，南國》、《海上花》。
《南國再見，南國》
愛重要，還是事業重要，喜歡當女明星，還是家庭主婦，這是個人選擇。
只要是自由意志都應該尊重。
伊能靜錯在最後那句「人生不能倒過來」的過於確鑿與自負。
網際網路對伊能靜的負面評價，可以用兩個詞概括：
作和矯情。
作是她的戀愛方法論，矯情是她的文藝表現方式。
不管做什麼還是說什麼，伊能靜在外界眼裡都顯得過於用力。
但這不是伊能靜一個人的問題。
可以說，這是她與外界偏見進行角力的必然。
少女偶像出身、玉女歌手頭銜的伊能靜，從小就被釘在大眾的刻板認知上——
膚淺、靠臉。
《落入凡間的精靈》
家世不好的她，18歲開始和庾澄慶談戀愛。
一直被台媒評論「配不上庾澄慶」，更傳言被前婆婆稱為「小舞女」。
但伊能靜不服。
她反抗這些偏見、樹立自尊的方式，就是自我表達。
在媒體面前不斷強調和突出自身才華與內涵的那部分。
一直以來，她都沉浸於文藝女青年的身份。
樂於展示這個身份會做的事情。
上《康熙來了》，蔡康永爆料，在台灣秀場走穴的時候，別人都在後台賭博聊天，只有伊能靜一個人在讀書。
從第一張個人音樂專輯開始，伊能靜就自己作詞。
還親手設計自己的主打歌服裝。
當其他少女偶像還在歌頌陽光燦爛的日子的時候，她已經在唱著青春里的那些憂鬱心情（《十九歲的最後一天》）和自由渴望（《流浪的小孩》）。
對於伊能靜而言，偶像只是一份謀生餬口的工作，她並不喜歡。
被輿論中傷的時候，需要別人抱著現金給她，她才肯上台表演。
然後她拿著錢去給家裡還債。
她真正喜歡的是閱讀和寫作。
「當我書寫時，四周會迅速變成一個綠洲或荒漠，有風或炙熱，也只有這個時刻，我會感覺在呼吸之外，我的內在還存在著些什麼，那個十六歲時在櫻花樹下對自己許諾要一身獨過、自由四處飛翔的少女魂魄還有一絲一絲的微弱氣息。」
在女藝人里，伊能靜的文筆算得上拔萃。
和庾澄慶的戀愛點滴，被她寫成散文集 《生死遺言》。
這本書里的伊能靜，不再是綜藝里談護膚秘籍的美麗教主，而有著標準的文藝青年品味。
她愛看沉悶的法國電影，庾澄慶一看就睡著。
她給庾澄慶推薦《百年孤獨》，他受阻於裡面長長的人名。
她喜歡牽著庾澄慶一起散步，透過居民樓的窗戶想像千家萬戶的生活狀態。
她出行不喜歡住豪華酒店，更喜歡在城市裡找一個便宜而安全的小屋子。
然後氣喘吁吁地將行李搬上樓梯，裡面裝的都是她想看完的書，以及最愛聽的DavidDarling與KetilBjornstad。
這本書曾霸占台灣文學銷售排行榜榜首二十幾周，總共售出四十多萬冊。
當時蔡康永的《那些男孩教我的事》不過賣了五六萬冊而已。
正如蔡康永評價的那樣，《生死遺言》並非隨手翻翻的明星花邊軼事。
伊能靜的書寫是有文學創作的努力的。
她的戀愛腦，都化成文字里的熱烈瘋狂和纏綿悱惻。
傾訴著她當年對庾澄慶那些濃得化不開的愛：
「買來的報紙看了又看，明知道不可能找到你，但還是想著早晨你起床，拿著報紙，戴上黑邊眼鏡讀的模樣，然後我發現我臉上疊著你的表情。我愛你的時候，真希望我是你。」
「你常說你無法負擔我對你的愛，你說你喜歡平凡你只要簡單。每一次我發狂的時候，你總是有憂傷的眼神，我知道你愛我，我還要你更愛我。」
只有在真心澆灌的文字世界裡，伊能靜的愛才被還原為愛，而不是媒體折射後的「作」與「矯情」。
這股想證明內在的決心，讓伊能靜不斷偏離偶像的軌道，轉向文藝片表演。
侯孝賢正是看中她這股轉型的能量，才會在被鴿之後繼續邀請她來出演《好男好女》。
首次觸電大熒幕，伊能靜便挑戰一人分飾兩角、穿梭於三個時空。
她一會兒是與男友廝混的小舞女，一會兒是沉溺回憶無法自拔的演員梁靜，一會兒是梁靜扮演的白色恐怖第一案主人公蔣碧玉。
伊能靜投入到，「她衣服一穿上去馬上進入那狀態，那拍劇照的都拍得發抖。」
侯孝賢一看，不行，這太投入了。
所以一開始就拍最重的戲中戲，蔣碧玉先生鍾浩東死了，她給亡夫燒紙錢。
「她哭一哭就厥過去了，沒辦法收的。」
侯孝賢習慣根據演員本身的「質地」設計戲份。
他很喜歡伊能靜出演的當代部分，但坦言她做不好歷史上蔣碧玉的戲份。
因為蔣碧玉應該是辛樹芬那種更為嫻靜內斂的氣質，質地不同就是沒辦法。
左：辛樹芬；右：伊能靜
所以，伊能靜處女作即提名金馬最佳女主令人刮目，但離得獎還是差了一步。
侯孝賢所把脈出的伊能靜身上那股不受控制的原始生命力，在後來的文藝作品裡一再被呈現。
《南國再見，南國》里，她飾演的小麻花叼著奶嘴給客人拿飲料，人家要可樂，她說雪碧也很好啊。
上廁所不關門，被高捷大罵：全世界都知道上廁所要關門，就你不知道。
小麻花所代表的這股人性的純稚天真、不受教化，成為大哥留戀南國（即台灣）的抓著力。
在二次提名金馬最佳女主的《國道封閉》里，她演了一個為赴牌局而「借車一用」的小太妹。
車裡的獨角戲全靠自言自語和打電話這一動作完成，居然一點不讓人覺得沉悶單薄。
尤其那句「大騷包」的狡黠靈動，少有女演員能夠演繹得出來，更別提當紅歌手。
只可惜，兩次角逐金馬影后碰到的對手，分別是《甜蜜蜜》的張曼玉和《女人四十》的蕭芳芳。
「根本沒贏的可能嘛！」
從1995年到1999年，伊能靜出演的《好男好女》、《南國再見，南國》、《海上花》、《八又二分之一女人》，連續四次進入坎城主競賽。
她從小漂泊而熟習的台語、粵語、日語和英語，在這些片子裡都得到了充分利用。
她在90年代展露的這份天資和成績，並不遜色於她的文藝影帝老公秦昊。
但無論是寫作還是電影，伊能靜都沒有繼續深耕自己的天賦。
她也自知：我就是那種啥都干，幹啥都不行的人。
寫作，她無法成為朱天文，演戲，也比不過張曼玉。
她的這些成就，需得在「少女偶像」、「玉女歌手」、「美麗教主」等頭銜的反襯下，才會散發出一些光彩來。
而這些光彩，還無法蓋過她自我證明的用力過猛所招致的不討喜。
在愛情里作，不僅是為了測試對方的愛，也是為了向外界證明，自己是被愛著的。
這樣，為愛痴狂的她才不至於在愛情里失去自尊。
庾澄慶的不善言辭和過度低調，成為她在愛情里患得患失的重要原因。
23年感情，其中14年是地下戀。
求婚時沒有一句would you marry me，婚宴沒有女方親友見證。
在台灣綜藝里，她一邊巨細靡遺地秀著甜蜜細節，一邊又難掩失落。
第二段婚姻里，秦昊的主動熱烈和配合演出，滿足了她對愛的認知和想像。
相識第二天就聊結婚話題，柏林電影節紅毯認愛，高調浪漫的婚禮彌補她一直以來的遺憾。
還要一起拍電影、唱情歌、上節目，一遍又一遍地向大眾溫習兩人的戀愛往事。
時至今日，她仍然要以微博長作文和綜藝腳本，繼續自證幸福和尊嚴。
被愛這件事，她不僅要自己感覺到，還要讓全世界看到。
對文青身份的沉浸，也讓她本該加分的表達，時不時陷入為了金句而金句的尷尬。
當她上節目又一次談到秦昊對自己的好，她使用了一個比喻修辭——
「他寵我的方式是，他給了我一個眷村。」
意思是秦昊修補了她的童年，給了她安全感。
伊能靜說出這句話後，滿臉都是「我怎麼可以想到這麼好的比喻」的求夸表情。
對面的魯豫則揚起下巴，不想接招。
當魯豫拋出很多漂亮的感言，伊能靜開玩笑說：
你今天把我的金句全搶走了。
看得出來，她不僅自知，而且自得於金句王的頭銜。
金句充滿了總結性陳詞。
總結一多，就不生動，容易陷入生硬的說教。
現在的伊能靜說話，少了當初上《康熙來了》那種聲情並茂的細節描述，而給人「媽味」明顯的說教意味。
這其中，就像是好文藝電影和偽文藝電影的區別。
加之觀點並沒有多深刻，優秀的表達能力往往淹沒於話題來回重複的厭煩感。
她的「作」和「矯情」，其癥結就是她所說的：
活在過去。
每一件事情都在彌補過去生命中缺憾的那個東西。
原生家庭不幸導致缺愛，她就要緊緊地抓住愛。
從情愛到母愛，從小愛到大愛，每天愛愛愛愛不完。
自幼進入娛樂圈，學歷不高，她就要當個標準的文藝青年。
熱愛知識，鍾情表達，人生理想是談笑有鴻儒往來無白丁，大庇天下寒士俱歡顏。
她不斷地表達幸福與深刻，與那個童年不幸的「小歌女」做切割。
而到了現在收穫愛情、家庭美滿的階段，她又開始表達對事業的遺憾。
並把愛情排在親情和友情之後。
這種一再回首的姿態，非但不能迎合獨立女性價值，也會破壞她前半生樹立起來的為愛痴狂的大眾形象。
伊能靜總是盯著缺憾的那一面，執著於追求圓滿。
她似乎無法欣賞有殘缺和破碎感的人和人生。
這導致她只是忙於逃離自己的不幸過往，感性自憐。
而沒有接受它，利用它來反哺自己的藝術生命。
於是，她也就被真正的深刻拒之門外。
儘管如此，我仍舊認為伊能靜是當今娛樂圈僅剩不多的有意思的人物。
她的戀愛腦，她的文青夢，她對缺憾的掩飾，她對反面的追求。
不斷審視此時此刻，掙扎著追問存在價值。
相比明星，更想做高知女性
哪怕經常惹出尷尬和爭議，但仍顯示出生動的人性。
就好像沈從文觀察一位忸怩作態的中年婦人時，他說自己「始終沒有醜惡的感覺」。
「這點人性的姿態，我當時就很能欣賞它，只覺得這是『人』的事情。」
而如今的娛樂圈，大家將人性都掩飾得太好了。
你如何評價伊能靜？
表達不是錯，但想好了再說！
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