陳思誠是個好導演嗎？
答案其實很明顯，肯定不是，但他絕對是個好商人。
《唐人街探案》系列總票房80多億，《北京愛情故事》4.06億，監製的《誤殺》系列42億，就連奇爛無比的《外太空的莫扎特》都有2.23億。
由此可見，陳思誠這個人深諳商業之道，也許他的電影除了唐探第一部外，其餘都是爛片，但是他像王晶一樣，可以做到讓老闆賺錢。
可是能賺錢並不是說明陳思誠就是個有才華的好導演，相反他一直都是成才，從未變過。
他的電影大都是融梗、複製，專門故弄玄虛讓電影少了簡單的內涵，成了形式主義的假把式。
《唐人街探案》是他口碑最好的一部電影，可其中仍舊少了對港片的無限融梗，續集直接1:1複製《雙瞳》，《外太空的莫扎特》則是薅周星馳的羊毛。
這是陳思誠的自以為是、夜郎自大，他的電影都是拿來主義但他卻以為自己有才華。
在《士兵突擊》片尾，元朗對成才說：「你的路還很長，成才，比許三多要長得多，同時你的迷茫要比他多得多，如果這是你的路，你願意來老A嗎？」
元朗為什麼要在最後對成才發出邀請？因為他看到了成才開始為戰友考慮了，看到了他身上可以讓朋友依靠得真情實意，但現實中的陳思誠的電影中並沒有這份真情。
為什麼他的電影看起來很假？其實在《士兵突擊》中也有答案。
成才在離開鋼七連時，只有許三多一個人送他，成才對許三多說：「我還以為，我就算沒處下全連的人，也處下了半連的人，可到現在，送我的還只是你一個。」
這就是成才的迷茫，也是陳思誠的迷茫，沒有真情實意，有的儘是急功近利與好高騖遠，目的性很強。
這種滿身銅臭讓他的電影不再具備社會價值和精神價值，只剩下一個「利」字，所謂無奸不商，商人眼中只有利益，沒有國與家。
他奉信的是凡是電影都以賺錢為主。
不管電影好壞，也不理觀眾是否喜歡，只要能賺錢，賺大錢，那就是一部好電影，不會有什麼藝術性，更不會多加考慮質量問題。
即使片中表現得很深情，依然充滿了商業氣息，只是為了從觀眾兜里掏錢的虛情假意，一部電影失去了情，便很難與觀眾產生共情，觀眾也就失去了喜愛之情。
這也是陳思誠的電影開始被觀眾唾棄的主因，當他開始不尊重觀眾的智商，只知割觀眾韭菜的時候，觀眾就會意識到這個人不是什麼藝術家了。
曾經的陳思誠，憑藉《唐人街探案》被大眾追捧。
他的唐探宇宙風靡一時，秦風、kiko、野田昊、野牛比利、林默等人，以及世界排名第一卻不知其人的Q，都讓人期待他們的個人獨立電影。
之後陳思誠又快馬加鞭翻拍了印度電影《誤殺瞞天記》，由肖央主演的《誤殺》獲得一眾好評，為國內電影類型片的開創增磚添瓦。
然而就在他將要一飛沖天的時候，自身自大和才學不夠的弊端暴露了出來。
《唐人街探案3》上映之初是春節檔的最大熱門，首日票房10億，第二天和第三天的單日票房分別是8.1億和7.5億，首周票房25.8億。
本可以乘勝追擊打破《戰狼2》的票房記錄，讓《長津湖》望塵莫及，一舉達到70億左右的票房，畢竟當時唐探3的勢頭連漫威見了都得讓步。
但是陳思誠自己糊弄觀眾，隨便胡編亂造，讓《唐探3》成了中看不中用的東北亂燉，不但賣相不行，連口味都味同嚼蠟。
《唐探3》簡直沒有一點可取之處，演員、故事都是槽點。
劉昊然的表現讓人失望，王寶強的定位有失偏頗，陳思誠忘了初心，唐探本是喜劇+偵探，可陳思誠讓其只剩喜劇，還是惡俗喜劇。
《唐探3》的劇本更是沒有前兩部那麼嚴謹，完全像一出拼湊起來的拼盤式電影，最引人注目的Q沒有驚喜，更沒有意外。
這對於主打推理+喜劇的唐探系列來說是致命的。
喜劇部分是吸引路人的基本盤，推理部分是提升電影的內核，當觀眾不能笑，推理猶如兒戲時，唐探系列變成了傷仲永。
至於《外太空的莫扎特》，連《唐探3》都不如。
影片隨處可見周星馳的影子，從外觀到內核，《外太空的莫扎特》就是一隻沒有靈魂的四不像。
關鍵以情為主的《外太空的莫扎特》，非但沒有人情味，還到處充斥著新古典主義的劣根性，一味地強調完美道德典範，站在道德制高點指手畫腳，勸人向善。
為什麼陳思誠不懂得改變？是因為他的盲目。
陳思成曾在某檔訪談節目中說過，自己不能接受認輸，想要一直贏下去，而他所謂的「贏」就是賺錢。
為此，陳思誠特地舉了兩個例子，一是《北京愛情故事》成本3000多萬，票房4億；二是《唐人街探案》成本8000多萬，票房8億。
這兩部電影的投資回報都在十倍以上，增強了陳思誠的信心，這種自信導致了陳思誠後面兩部電影的接連失敗，口碑與形象大跌。
陳思誠會意識到觀眾的嫌棄，在下一部電影中改進嗎？以目前的情況來看，很難。
《士兵突擊》中成才問許三多，他這次是不是真的有點過分了？許三多並沒有回答，一切盡在不言中。
《士兵突擊》中的成才在安於現狀時，有許三多告訴他「人不能太舒服，太舒服會出事的」，不懂何為情時，有元朗告訴他，人不可能一人獨行。
可在現實中，陳思誠過於高傲的性格是聽不進去別人的意見的。
除非讓他遭受票房的嚴重失利，《外太空的莫扎特》還不夠，這就是所謂的觀眾主導市場，良幣驅逐劣幣。