《狂飆》能成為開年王炸，首先離不開劇本和演員的共同成就。
它的劇本相當紮實。即便是飽受詬病的第三階段，不如前兩個階段強悍，我們依舊能感受到《狂飆》有可圈可點之處。
比如，它的春秋筆法做得不錯。
對於這種處理，觀眾需要細品，才能明白妙處。
比如說，很多人不明白高啟強可以為了高曉晨拚命，卻會派人刺殺高曉晨。
高啟強甚至說，高曉晨是個憨貨，二二八槍擊案差點害死全家，他恨極了高曉晨。
然而，這不過是高啟強在高啟蘭面前演的戲。
他這樣做的目的，只是為了切斷他與高曉晨的父子情。
高曉晨性格叛逆，但他始終有個心結，得到高啟強的認可。在他看來，能像高啟強那樣掌控強盛集團，就是他被認可的標誌。
然而，高啟強答應過陳書婷，不能讓高曉晨參與強盛集團。
以徐忠為首的調查組要掃黑除惡，高啟強知道自己面臨很大的風險，他要考慮如何讓家人脫身。
他派人刺殺高曉晨，就是父子反目成仇的苦肉計。只有這樣，高曉晨才會舉報高啟強，從而將功贖罪。
高啟強用自己的死（本來也活不成），換回高曉晨的生。
這才是高啟強派人刺殺高曉晨的目的。
八個字形容高啟強，霹靂手段，菩薩心腸。
高啟強對高曉晨好，本質上也是對陳書婷的愛。大哥大嫂CP有整部劇中最動人的愛情，吊打安欣和孟鈺。
高啟強和陳書婷沒有生孩子，大機率是兩人簽訂了婚前協議，高曉晨是高啟強唯一的兒子。
高啟強做大做強後，也沒有出爾反爾。他對陳書婷有愛，也有敬。
敬重的一面，大家都能看的到，比如高啟強見李有田之前，陳書婷否掉了原先的搭配方案。
陳書婷建議他不戴領帶用絲巾，增加親和感。他驕傲地對小弟說：「找媳婦，還得找你嫂子這樣的。」
在小弟眼中，高啟強是怕老婆，高啟強明白，這是愛老婆。
有些愛的細節不容易發現，一旦發現就是回味悠長。
比如第12集，高啟盛過生日的那一夜，高啟強送陳書婷回家，高啟強的唇角有明顯的口紅印子。這說明兩個人親親了。
劇中沒有正面展現這些場景，觀眾卻能發揮想像——他們只是親親，有沒有車震？
劇本在線，演員給力，服化道也可圈可點。
高啟強和安欣是朋友也是對手。徐江倒台後，高啟強逆風翻盤，成為新的惡龍。安欣卻備受打壓，灰心喪氣。
他們相遇在街頭，服裝有豐富的寓意。
安欣外黑內白，高啟強外白內黑，前者內心純潔，後者是面善心黑。
黑白色調，一里一外，正是強調安欣和高啟強水火不容。
唐小虎的花襯衫，證明他的審美還是古惑仔審美，浮誇招搖
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劇中還有個精彩的設定，安欣的服裝顏色越來越灰暗，最初的白色變成灰，最後變成藍。
這三種顏色也基本暗示的三個階段的精神狀態，他逐漸從精神小伙變成了頹廢中年人（當然，他的頹廢也有表演的成分）。
白色象徵他們光鮮的商人形象，黑色暗示他們就是作惡多端的惡勢力。
此外，高啟強喜歡穿西裝，在家裡他卻習慣穿白色毛衫。白色在這裡象徵的是純潔善良。在家裡，高啟強是敬愛妻子的老公，是對高曉晨關心有加的父親。
高啟強是人情社會的獲益者，他懂得遵守人情社會的情感邏輯，對家人特別好。
調侃一點講，高啟強搞事業時，用的是速度與激情。面對家人時，高啟強就是家人俠。
影視劇和文學不一樣，它是集體創作的產物，導演，編劇，演員，服裝設計師，攝影師等等，大家分工合作，齊心協力。
在國產劇的維度上，《狂飆》做得不賴。
它對於國產劇來說，也有個重要的啟示，拍邪不壓正的故事，也可以讓壞人有血有肉。
《狂飆》中的大惡人趙立冬，在被捕的那一晚，和王秘書告別時，趙立冬走到窗前，靜靜地說了句，「京海的月色是真美啊。」
這句話，讓我的gay達狂響。
它來自夏目漱石的典故，給學生講課時，夏目漱石講，不要說「我愛你」，而要講「今晚的月色真美」。
日本深受中國文化影響，喜歡含蓄婉約地表達。愛德華·霍爾就認為，中國、日本都是高語境文化的代表國家。
在我們東方人的文化基因中，會將含蓄地表達愛視為一種美。比如，王家衛的《墮落天使》也有類似名句。
「我已經很久沒有坐過摩托車了，也很久未試過這麼接近一個人了。雖然我知道這條路不是很遠，我知道不久我就會下車。可是，這一分鐘，我覺得好暖」。
東方式的愛情，不習慣用直白的語言表達「我愛你」。
王秘書和趙立冬風風雨雨那麼多年，一直陪伴他左右，給他揉肩，幫他傳話，替他做事，如果說他們倆沒一腿，才匪夷所思。
不過，在我們這個文化環境中，兩個人的感情不能說得那麼明白。
看懂的人，心領神會，看不懂的，就當作關係深厚的上下級，也能接受。
細節是好劇的不可或缺，藝術要講分寸感。
有深也有淺，才有讓人慾罷不能的魅力。