曾經，周雨彤是一個缺少安全感的人，角色似乎成了她的安全港——在戲裡，她可以哭可以笑，可以肆意發泄自己的情緒。但當她回歸到自己，她忽然覺得空蕩蕩的。她忽然意識到,「當你把對外索取換成對內，你會覺得享受就好了——享受這個職業是瞬息萬變的，享受今天在高處、明天占低位，享受有人愛你、有人離開」。
作者 | 高勝寒
題圖| 由受訪者提供
在《春色寄情人》的殺青宴上，周雨彤大哭了一場。
殺青宴在上海的一艘船上舉辦，對周雨彤而言，這是「吃的體驗感很差」的一頓飯。登上船的那一刻她就開始慌張，因為她知道船在江中行駛一圈後就會靠岸，大家就要散場了。進行到尾聲時，製片人提議大家都講兩句，和這部劇做最後的告別。周雨彤剛要開口，就聽到船發出了即將靠岸的汽笛聲，沒忍住一張嘴就哭了出來，一邊哭一邊說：「一開始我以為自己捨不得的是泉州，後來我以為我捨不得的是南枰，今天我才知道，我最捨不得的是你們。」
她這一哭，殺青宴變得傷感起來，劇中飾演莊潔（周雨彤飾）母親的劉琳開始安慰她，「女兒你別哭，我和你說演員的情緒很珍貴，你要用到你以後的戲裡再哭。」飾演陳奶奶的方芳聽到這話開始反駁，「孩子想哭就讓她哭，為什麼不能哭？」大家都沒走出戲裡的身份。那些時刻，周雨彤「真的相信這是我的奶奶，這是我媽，這是弟弟妹妹」。
（圖/《春色寄情人》）
剛出道那幾年，周雨彤每逢殺青必哭，「那時候還小，會有一場夢做完了的感覺。」後面拍的戲多了，她可以慢慢將自己與角色分割，有很多笑著殺青的經歷。但這一次，《春色寄情人》帶給她的感受卻不太一樣——成為有著身體缺陷，但陽光開朗和敏感自卑並存的莊潔後，周雨彤似乎也在南枰這座溫暖的小城，找到了最初的自己。
這些年來，周雨彤被貼上過很多標籤。早些年她因為穿搭出圈，很多人不解地問：「周雨彤是演員嗎？演過什麼？我以為是網紅博主呢。」後來她拍出了一部部代表作，又成為了大家口中的「古希臘掌管打工的神」「內娛鬆弛感代言人」。
對於這一切，周雨彤照單全收，「我不排斥大家對我的任何說法。像之前大家覺得我是穿搭博主，問我排不排斥，我的回答也是不排斥，因為我在那個階段就是因為這件事情被大家看到了。人怎麼能否定曾經給你帶來讚譽的東西呢？如果否定這個，就等於我在否定自己的過去。」
周雨彤不抗拒標籤，但也從來沒給自己設限。在和她的交流中，我隱約看到了她在標籤之下閃爍的光芒，那是一個更有生命力、更細膩、有著溫暖理想的演員。
她還有更遠的路要走。
莊潔「活」了
莊潔是周雨彤飾演的第一個有身體缺陷的角色，周雨彤總是親切地稱呼她為小莊。最初看到劇本時，周雨彤就被小莊打動了，那是一種演員被角色滋養的感覺。
「她做了截肢手術，但是非常樂觀開朗，也不賣慘，每天就是嘻嘻哈哈的狀態，給我注入了很多能量。還有南枰這個地方，不管是陳麥冬、奶奶，還是廖濤這一家子，都讓我覺得特別有人情味，有煙火氣。我看到它的時候就覺得這是一個特別能治癒我的故事。」周雨彤說。所以最初因為檔期問題可能沒有辦法參與這部劇時，她產生了很強烈的遺憾感，「但還好緣分就像是一個圓圈，兜兜轉轉又回來了。」
確定出演後，周雨彤一直琢磨如何才能成為莊潔，她開始改變自己的肢體動作。當時劇組為她安排了兩個和莊潔有著類似經歷，也需要戴假肢的姑娘，分別和她在一起生活了三四天。她們朝夕相處，一起吃飯、聊天，周雨彤拍戲時她們就在監視器後邊，及時給出建議，這給周雨彤帶來了很大的安全感。
（圖/《春色寄情人》）
「她們平時怎麼坐、怎麼站、怎麼跑、走上坡路時要怎麼使勁、下坡路要怎麼走，其實都不太一樣。有個姑娘和我說，她們戴著假肢的腳不太喜歡平放在地上，要翹起來一點才會舒服。我剛開始嘗試的時候腿一直在抖，控制不了這塊肌肉，但後來我就形成了肌肉記憶，不會再發抖了。我挺開心的，我覺得我克服了自己本身的一些習慣。我還特別興奮地和那兩個姑娘說，我可以控制住了。殺青後有一段時間去演別的戲，我也會不自覺地把腳翹起來。」周雨彤回憶道。
那段時間，她每天都在網絡上瀏覽大量相關信息——哪個女孩的假肢會發光很炫酷、不同的截肢長度對下蹲這個動作會產生什麼影響，她都記得很清楚。那些時候周雨彤心裡想的是，「我想把小莊儘可能真實地呈現出來，不能過分誇張，要找好中間的尺度。」劇集播出後，許多觀眾感慨，「在知道莊潔截肢後，再去看她細微的動作，才明白周雨彤真是做足了功課。」這些聲音，與當初那個在片場內外一直揣摩自己如何能走得更逼真些的背影，形成了一個不算遙遠的呼應。
（圖/《春色寄情人》）
肢體這關過了，周雨彤開始把更多精力放在消化人物內心上。剛開始和戴著假肢的姑娘們聊天時，周雨彤有很多話都不敢提，害怕自己冒犯到她們。但接觸下來後，周雨彤發現：「是我把她們看弱了。你想一想，她們經歷了這麼大的人生變故，跨越了生死這條線，她們的勇敢和豁達我們是不能輕視的。我覺得我們要做的不是同情，過度的同情也是一種冒犯，而是應該為她們帶來更便利的生活。」她也會在網上看女孩們分享自己的愛情故事，感受她們在愛情中是否會有不同之處。在她看來，陳麥冬和莊潔，就像是兩個有些受傷的小動物走到了一起，他們內心都有安全感的缺失，不太會表達愛。但當站在分岔路口時，他們還是很堅定地選擇了彼此。
就這樣，莊潔在周雨彤心中慢慢變得鮮活起來，「我把她分成熱和冷兩個階段來看。她的熱是對外的，無論是從事銷售這個職業也好，還是在家中的長姐身份也好，她一直都像一個小太陽，是一個很溫暖的存在。但是她也有自己冷的一面，這主要體現在她的個人空間裡，比如當她在親密關係中遇到一些問題時，我會把冷的這一面單獨摘出來，轉化為她處理事情的方式。」
（圖/《春色寄情人》）
周雨彤真的相信，在平行世界裡，南枰這座被煙火氣圍繞的小城，莊潔正好好地生活在其中。
我要挖掘我身上的另外一種可能
周雨彤沒有一套固定的表演模式，有時在片場她劇本不離手，基本能做到一字不落；有時她又能根據現場情況或導演要求隨時現掛，根據情景進行大段的即興表演。她喜歡這種有變化的工作方式，「我覺得這可以挖掘我身上另外一種可能性。」
拍攝《春色寄情人》時，劇組的人達成了一個共識——不要把演員自身的習慣和狀態放置在角色前，不要過多地自由發揮或者改詞，大家想一起呵護好這個故事文藝浪漫的氣息。所以在劇組時，周雨彤一直認真研讀劇本。她開玩笑說：「我要確保我的台詞每個標點符號都是對的。」有90％的戲，他們都是完全遵循劇本去完成的，幾乎達到了一字不差的程度。
（圖/《春色寄情人》）
不過也有一些橋段是演員臨場發揮的，比如陳麥冬和莊潔在電影院吃爆米花那場戲，導演遲遲沒喊卡，他們就一直演了下去。還有讓觀眾直呼甜分超標的「你報警吧」「報警還是抱緊」的對話，也是在那一刻自然流露出的情感。
對於即興表演這件事，周雨彤一點也不發怵，在拍攝《我在他鄉挺好的》（簡稱《他鄉》）時，她已經經歷過太多次了。「我在拍《他鄉》的時候，有一種拍紀錄片的感覺。這部劇很特殊，更像是一部共創的劇。我們不是全本開的，很多場戲是告訴你一個規定的情境和任務，導演和編劇希望你在這個狀態下說你自己想說的話，很像拍紀錄片的感覺。那時候演著演著我都有點分不清自己和角色之間的界限在哪裡了。當時素汐姐說就給我們一張沙發，我們幾個人坐在那就能開始一場戲。這種創作體驗我很少遇見，也從中汲取到了很多養分。」
（圖/《我在他鄉挺好的》）
周雨彤始終對自己保持著一種審視的目光，「我自己看得很清楚，有的表演我一看就知道那天狀態沒有打開，能過得去，但不夠好。有幾場表演我自己看的時候都會覺得，哎呦，這是我演的嘛，那一刻一定是老天爺在賞我飯吃。」
在《春色寄情人》里，周雨彤有兩場特別喜歡的戲。一場是陳麥冬第一次給莊潔的假肢穿襪子，「我不知道為什麼，那一瞬間突然好感動，把自己哽咽住了。我沒有流眼淚，就是點到為止，但那種感動我到現在都還記得，真的是一股暖流充滿著我的身體，讓我覺得好溫暖。」另一場是陳麥冬在給何裊裊講生死課題，「這場戲我本來應該是一個非常堅強的長姐形象，但在那一瞬間，他給何裊裊說的那些話，我自己聽進去了。這兩場戲我都沒有預設到自己會有這麼強烈的感動，完全是生理上的反應。」
（圖/《春色寄情人》）
「我希望能把這些我可以清晰捕捉到的、自己都覺得很珍貴的瞬間，在以後變成一種可以穩定輸出的狀態。」周雨彤說。
拍攝《春色寄情人》時，周雨彤要在一天內完成三場哭戲。哭到最後一場時，周雨彤已經哭得上氣不接下氣了，她覺得自己沒有辦法再哭出來了。那是一場在火車站人流中崩潰大哭的戲，只剩下半個小時的拍攝時間，她只能演兩次。「我當時覺得我沒有情緒了。但『321』開始後，我坐在那真的哭出來了。然後特別逗，有一個趕車的路人，他沒看到攝像機，看見我在那哭，還給我拿了包紙，問我『沒事吧』。人家肯定覺得這個姑娘怎麼那麼奇怪啊，但真的很溫暖。」
（圖/《春色寄情人》）
這一刻，誤入的路人像是連接兩個時空的開關，他可以證明，莊潔在這一刻真的到來了。
如果向外索取，
安全感就是個無底洞
你想成為一個什麼樣的演員？
周雨彤的回答里，沒有提到她想拿什麼獎，也沒有提到她渴望出演什麼角色，而是講述了一段她的故事。
有快兩年的時間，她都沒有戲拍。沒有工作，那就大量刷片。當時她給自己下達了一個任務，每天至少要看三部電影，看不動了就看《老友記》，睡前也一定要看《老友記》，不然就會失眠，「它給我帶來了非常多的能量。我覺得他們就像是一群我素未謀面的朋友，一直在鼓勵著我向前走。」
（圖/《老友記》）
周雨彤不是一個喜歡給自己制定目標的人，她一直都是走一步看一步，但是在去年年末，她腦中突然出現了一個問題：「演員這個職業，我在追求的東西究竟是什麼？」想到這，她腦中閃現的是自己最迷茫的那段日子一直在看《老友記》的場景。「如果我也能有一個這樣的作品，能給睡不著覺的人內心帶來一點溫暖和光，我覺得這就是做演員最大的意義。我不知道會照亮誰，也不知道會溫暖多少人，但這不重要，有一個是一個。」
或許是受此影響，周雨彤今年特別想嘗試拍一部女性喜劇作品，「去年年底我和李漠導演二次合作拍的《180天重啟計劃》就有一點偏家庭喜劇，體驗很好，但我想再演一部偏女性喜劇的作品，比如說公路喜劇片啊，既輕巧有趣，又關注到女性的個人成長。我最早學導演時的張佳蕾老師和我說過，『不管你將來做演員還是導演，你要感受這個世界發生了什麼，你要知道這個世界有哪些群體想要被看見，你要知道當下的社會大家在關注什麼。』這句話我現在還記得。」
（圖/由被訪者供圖）
剛入行那幾年，周雨彤沒有什麼選擇劇本的機會，她是那個被選擇的人。現在的她，選擇劇本的範圍變大了，她也希望能嘗試自己沒見過的風格。「能夠和編劇老師、導演學到東西，或者編劇的切入點、對待事物的看法讓我覺得新鮮、有趣，開發出我更多面的作品，我都想嘗試。」周雨彤說。
在許多人眼中，周雨彤是個很會活躍氣氛、看起來沒有煩惱的人，但熟悉她的人都知道，她很愛哭。「我的開心、治癒、生命力，是我希望大家看到的一面。我記得很多年前我發了一條蠻治癒的微博，然後我無意間看到一條評論，那個人說他今天過得特別不好，但是看見我這條微博，他突然又覺得生活也沒那麼糟糕了。我覺得這就是我們作為公眾人物的意義。大家過得都挺辛苦，沒有人想承擔另外一個人的不如意，所以我想儘可能讓大家看到我好的一面。至於我的痛苦、我的糾結、我的掙扎，留給下一部戲就好了。」
（圖/《春色寄情人》）
周雨彤曾經是一個缺少安全感的人，她總想把安全感寄托在事業或者別人身上。這兩年她一直在劇組拍戲，從一個角色到另一個角色。在決定給自己放個假後，周雨彤突然發現自己根本不知道該玩什麼。大概有一個月的時間，她都不知道要怎麼生活。她突然意識到這是一件很可怕的事情，「我怎麼把戲變成了我的全部？我自己去哪了？在劇組的時候我可以哭可以笑，但當我回歸到自己之後，我怎麼變得空蕩蕩的？」
她開始反思自己。她突然明白：「如果我把安全感寄托在外力之上，那我的一生都會過得很辛苦，因為這些東西隨時都可能會崩塌。就像剛入行的時候你希望有戲拍，有戲拍的時候你希望能有好戲拍，有好戲拍的時候你又會希望能一直有好戲拍，你的慾望是不會滿足的。對人也是這樣，如果向外索取，那麼安全感就是個無底洞。當你把對外索取換成對內，你就會覺得享受就好了——享受這個職業是瞬息萬變的，享受今天在高處、明天占低位，享受有人愛你、有人離開。這樣你的心態就會平和很多，這也是我今年才悟出來的道理。」
（圖/《大宋少年志2》）
於是，她開始琢磨自己，「我是個很慢熱的人，有時候事情已經過去了，我才會明白原來我這樣做會更好，以至於我之前拍戲的時候會留下一些遺憾。現在我覺得當我把人性研究透了再去演戲，一定會更真實。」
周雨彤很難講自己對當下的狀態是否滿意，「我是一個比較倔的人，有時候我知道自己哪裡有問題，但我死性不改。有時候別人和我說前面有一個坑你別跳啊，我就想跳下去試試看，疼了之後我才能知道，原來人摔到坑裡是這種感覺。作為演員你總要品嘗各種各樣的情緒和滋味吧！你要知道打傘是什麼感覺，也要知道淋雨是什麼感覺。我們總要去經歷。」
就像周雨彤最喜歡的電影《時時刻刻》中的那句話：「This is my life.This is my choice.」
校對：遇見；運營：嘻嘻；排版：段枚妤
《新周刊》總658期《野孩子》
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