2022年的伊始，真是熱鬧非凡又令人充滿期待，
虎年的寓意也是活力滿滿，生機盎然，讓大家覺得充滿了希望，
2月4日北京冬奧會開幕，
來自世界各國的運動員充滿了活力和熱情，眼神中也有一種鍥而不捨的堅定，
這或許也是運動員的人生如此令人著迷和羨慕的原因。
十年的時光，都是為了一個簡單又清晰的目標而努力，
不用emo，不為其它的因素過多焦慮，充滿清晰目標的人生，閃亮又純粹，
而運動員們的故事，除了燃，往往也有不為人知的心酸，
比如傷病，比如黃金期後的選擇，比如必須面對的失利........
全世界的運動員都一樣的努力，但是誰都想要獲得的冠軍卻只有那一個名額。
這也是為何「運動題材」的電影總是如此的迷人，如此的振奮人心，
從《極速風流》到《極速車王》，從《弱點》到《後翼棄兵》，
從《我，花樣女王》到《百元美元寶貝》、《百元之戀》……
我們看到了那些被捧上神壇，又被世人無情摔下的人，
我們看到了那些無可奈何、技不如人的失敗，然後學著接受、繼續上路，
這也是人生和運動的真正意義。
而「運動題材」的電影，也不僅僅只是關於運動員、運動和對手，
它也有著那些更現實、更黑暗的元素：
商業運作和官僚主義，黑暗人性和腐敗體系，違背體育精神的事件……
既燃情又現實，這大概就是運動題材給我們的魅力——熱血但不無腦，現實卻又夢幻。
2022年初始，一部冬奧會限定題材的「運動電影」——《超越》，
豆瓣口碑評分高達8.2，並且無縫銜接冬奧會。
這一次，不再是美式運動電影那種熱血燃情，精彩不斷的情節，
而是融入了我們自己的國情與貼合生活接地氣的現實感，
稚嫩、毛躁又充滿熱情的新手運動員，嚴厲又有安全感的教練、要求極高、望子成龍、內心溫柔的母親……
《超越》的妙就妙在，這不是一個距離我們很遙遠的故事，
它更像是所有中國孩子綻放的青春。
從《弱點》、《我，花樣女王》再到大火的《後翼棄兵》，
不可否認，美式的運動題材作品已經打造得爐火純青，
那種高度緊張的備戰感，以及風雲變幻、勝負在一瞬之間變幻的賽場，
甚至能讓觀眾們感受到運動員的緊張心理，充滿戲劇性和情緒渲染能力。
在《弱點》中，是黑人大哥從冰冷的體育館裡出來，被白人養母邀請上車的美式煽情，
在《我，花樣女王》中，是年幼的花滑選手，內急也要完成全部比賽的心理壓力；
在《後翼棄兵》中，是每一步棋對應著女主猛獸般進攻眼神的絲滑與流暢。
而《超越》走的完全是一種更親民、更接地氣的路線，
在地方隊、國家隊和運動員的生涯里，不僅僅是運動員、競技和對手，
還關乎著家庭、親情、友情、個人成長，以及中式運動題材一種特有的武俠氛圍。
《超越》的開場，頗有點久違又新鮮的東方武俠韻味，
現代運動題材+東方武俠真是有意思的結合。
看馬麗拎著個小板凳，在冰天雪地的東北的冬天，舉著一塊小牌子：
「有獎滑冰」，還真有點古代「比武招親」的韻味了，
高手在民間，輕功冰上飄，深藏不露，師傅不出一言，但是雙眼如贏一般觀察，
年代感也塑造得十足，獎品是隨身聽，
「這是進口的嗎？」
這個台詞一出，仿佛就讓我們回到了網際網路與全球化還未普及的80年代。
其它的運動題材作品總是喜歡錶現天才與常人的不同，運動員生涯的戲劇性；
而《超越》卻非常難得塑造了年代感與接地氣的生活氣息，
馬麗挺著個大肚子去找好苗子的母親，對方是生計幹部，淺淺一抬眼皮：
「哦，我今天休息，你周一去我單位，我給你開准生證」。
倒賣磁帶、街溜子、有工資的編制，讓我們夢回那個質樸又熟悉的80年代，讓普通觀眾都感覺很親切。
雙線敘事，時間回到現代，輪滑少女陳冕的故事更讓90後有一種共鳴，
梅婷飾演溫柔又嚴厲的母親，雖然一言一語裡都是溫柔體貼，但是一句：
「以你的實力不會失敗的，媽媽相信你。拿下二級運動員，咱們就能上重點高中了。」
不同於美式運動題材那種煽情、熱血，這種台詞才更有現實主義的味道，也讓青春期的少年少女們倍感壓力的。
而沙溢飾演的嚴厲老道又「慈愛」的「如父」的教練形象，
真是近年來國產劇少見的中年男人形象，
刀子嘴豆腐心的教練，既有培養好苗子的信念，又不得不應對上級的壓力，
還要用一種「社會人」的態度去面對社會上那些不順心的事兒。
「我們老闆臨時要占場地，讓孩子們來打冰球。」
沙溢一點也不衝動，賠個笑臉，然後稍微抬高語調，半講道理，半耍無賴地說：
「哎，經理啊，我可是付了整場的費用啊，要不我吃個虧，咱們把場地一分為二，一邊打冰球，一邊輪滑，好吧。」
既有年輕時運動員的傲氣，又有人到中年混江湖的老道，這個角色真實又迷人。
《超越》的每一集結尾，
還會有已經退役的運動員與教練回憶中國冰雪運動剛剛拉開序幕的不易和不服輸......
真實冰雪人的奠基，80一代的傳承，再到2022年北京冬奧會恢弘的發揚歷程。
《超越》並不是在製造一種煽情，也不是去呈現運動員關於運動的drama一生，
而是儘可能地以一種接地氣的、平實的視角卻展現關乎運動員平凡又偉大的生涯，
不僅僅是為了夢想的付出和努力，也有默默的傷痛和無奈，
有每個普通青春期一樣對父母施壓下的疲憊和失意，坐在台階上苦巴巴地吃個泡麵。
而下個鏡頭看到冰滑隊的師兄師姐時，又眼睛一亮跟了過去，
這才是運動員的青春日常——既揮灑汗水，也不失普通人的性格，
巧妙的時間線穿插，既讓我們體會到時代的進步，也讓我們感受到不同年代下冰滑運動員同樣的信念與力量感。
不著重於描繪賽場的廝殺、運動員的失意和奮鬥，或者過分煽情的感情戲；
而是一種東方式情感的堅韌與克制，
看《超越》，不僅是兩代冰滑運動員讓人熱血感動的故事，更有一種投射出復古時代與每個普通人青春的親切感。
不是運動員也可以在冰天雪地的哈爾濱滑野外冰，
偷去錄像廳的80年代復古Disco感，
青春期老媽給的壓力與溫暖的母親光輝，還有14—15歲，初生牛犢不怕虎的衝勁，
《超越》不僅是運動員以運動為信念的一生，也是運動員質樸又真實的生活軌跡。