2022年，北京冬奧會完美落幕，
紅遍世界的青蛙公主谷愛凌也最終要去繼續自己的學業了，
而她回美的第一站，就參加了群星矚目的Met Gala~
不得不說，2022年的亞裔演員們也是非常的亮眼+養眼，
從好萊塢一線明星楊紫瓊，國際名模賀聰，到近期火爆的亞裔演員陳嘉瑪，
還有《魷魚遊戲》的鄭浩妍，自信的新生代，
一身黑裙，作為韓國演員+模特，咖位和關注度都是相當高的。
近些年來，韓國在全球文藝平台的影響力越來越強大，
2021年的《魷魚遊戲》，成為了全球現象級別的劇集，造就長達近半年的霸屏熱度。
不僅如此，《魷魚遊戲》也帶火了一大堆相關產業：
韓餐中的糖餅人，泡麵燒酒的興起，
巴黎、首爾、紐約等城市，短暫的快閃店排起了長隊，
從油管到抖音，各位網紅的相關挑戰視頻，都刷爆了網際網路。
如今的韓國影視作品，從內涵和類型上，都有了更廣、更深的拓展，
《寂靜之海》不僅僅是一部寂靜又神秘的科幻題材，
它非常聰明的採用了韓國最擅長的小空間裡挪轉移動間展示人性的拿手戲。
又或是《米納里》，一部情緒充沛的韓國移民故事，
既是新穎又熱門的亞裔題材，又有那種不輕易流露但充沛的複雜情感，
繼《寄生蟲》之後， 它拿下了第78屆金球獎最佳外語片和諸多美國大獎。
特別是在近些年，韓國作品+Netflix輸出了大量好看、流暢、流行的商業劇集，
而蘋果TV 的《頭腦博士》到2022年的《彈子球遊戲》，風格和內容也在不斷變化，
從科幻燒腦的灰色極簡風，延伸到了時間線不斷交換的久違的亞洲史詩風格。
特別是2022年Apple TV的韓式史詩類劇集：
——《彈子球遊戲》——
從艱難的戰爭時代，白手起家的爸爸，再到三代韓國商人在美國商海的沉浮，
可以說，2022年的上半年，流媒體韓劇，Apple TV勝過了Netflix。
霓虹閃爍的東京、韓國鄉村的山清水秀史詩，國際化的美國超級市場，
整部《彈子球遊戲》在時間線的轉換、與巧妙的鏡頭銜接中，
將三個地點、三個時代的故事連接了起來，
有了一種融合柔軟、大氣、細膩、堅韌、柔情的史詩級體驗。
日本殖民韓國的時期，那種痛苦和屈辱，能讓很多受過侵略的國家感動深受，
其實，更深入骨髓的殘忍和控制，並不是燒殺打罵，而是文化和習慣上的殖民，
只可以說日語、吃日本的食物，表面受到了優待，卻是骨子裡的低人一等和被控制。
敢怒不敢言的韓國平民，在早市交換著食物的窮人，做著苦力的韓國男人......
一切都在平平淡淡的發生著，腥風血雨在暴風雨來臨前的詭異寂靜中有了暗示，
那個家業旺盛從韓國來的男人，好像是一種希望的象徵，
或許，他可以拯救這一群被日本士兵殖民的平民們。
出身卑微、聰明伶俐的善慈和李敏鎬飾演的高漢水，有了感情上的聯繫，
戰亂下階級不同的愛情，在偶像劇男神李敏鎬的演繹下也不再縹緲；
這種愛情中，帶著痛苦和掙扎，和對自己所在的階層突破的強烈願望。
少女善慈渴望跳出窮困的家庭，又渴望留在家鄉，
於是她陰差陽錯的被高漢水吸引，
她帶著訴求，愛上了對方，懷孕，渴望能夠留住對方，留住安全和財富。
高漢水在自己痛恨的日本早已有了家室，
對善慈的愛中，也包含了自己對家鄉的愛，以及在這個伶俐的女孩身上看見了自己，
是愛情嗎？當然是！
也是為了自己的私利嗎？當然也有！
「你從一開始就計劃好了，懷孕，然後嫁給我，對吧！」
「我的孩子可能會繼承你父親的殘疾，究竟是誰害了誰？」
當如此殘酷的台詞從李敏鎬的嘴裡蹦出，我們就感受到：
這份戰爭時代的愛情，並不是風花雪月，而是內在的人性、戰爭下的無可奈何........
戰爭時代的命運，個人的選擇，小人物如同時代汪洋下的浮萍，飄零和卑微；
只是，《彈子球遊戲》將少女善慈的個體愛情故事放大，所以才有了鎮人心魄的力量。
而第三代白所羅門的故事也是相當有意思的，
非常符合東亞時代背景下的各種重要元素，以及當今金錢至上的思想觀念，
韓國人心裡的「美國夢」，90年代末日本泡沫經濟對整個東亞乃至世界的震動，
「去一個新的地方，找尋更多的機會，等到功成名就再回家！」
這大概是很多去國外闖蕩的人們的初心。
看白所羅門一口流利的英語和日語穿梭在世界市場，
看他因為膚色而不能得到高升的機會，融入和歸屬，從來都是身在遠方的人們必須要面對的一個問題。
也想融入美國的國際化、賺美鈔，
但在這裡，沒有歸屬感，但也愛著這裡的自由和夢想的機會。
在日本，感受泡沫經濟的時代，
那種快節奏、在股市的叱詫風雲，真的就好像一場午夜的迷夢，
每個人都像打了雞血一般，對未來充滿了希望，渴望日入斗金，好像即將上升雲端，
我們曾經在午夜的夢境中觸摸到星星，但可惜啊，後來天亮了。
日本的泡沫時代放在《彈子球遊戲》里真有一種恍如隔世的味道，
它確實真真切切地發生過，甚至與當下東亞的經濟還有一種感同身受的味道，
只不過，那已經是20多年前的歷史了，歷歷在目，仿若當下，又是曾經，恍若隔世。
美國的那種自由和國際化，以及無法替代的美國夢；
日本曾讓人嚮往又神傷的泡沫經濟時代，還有戰亂下的韓國的脆弱與個人的堅韌……
完全不同的時代用時間線與鏡頭轉換的方式非常巧妙地找到了共同點，相互連接。
曾繁華如夢，也曾卑微如螻蟻；
曾被命運壓得低下頭顱，也曾倔強地不肯低頭，
好像無數根看不見的線，拉扯著我們久違的情緒，串聯起時代的痕跡，
大時代下平凡人的史詩：
女性意識、移民身份、家族羈絆、全球互相連通的金融、霍亂時期的愛情……
這些大的元素，
竟被《彈子球遊戲》用春雨潤物細無聲的方式，從人物的個體經歷中展現出來，
它不是驚奇的故事卻是無數家庭的縮影，
它沒有drama的生離死別，卻映射出了那些輝煌或落魄的時代。
大人們來找回童年的印象，
孩子們渴望賺點零花錢買糖的彈子球遊樂場，也承載出了一個時代的眾生相，
人，就像被命運和時代校對過軌跡的彈珠，
在軌跡里不斷旋轉和移動，落入幸福與不幸的深淵，
去到一無所有又應有盡有的遠方，又或者回到曾經自己想到拚命逃離的家鄉。