楊紫是哪種「女頂流」

考慮到當時行業的情況，這種想法並不僅僅是被臨陣換角這些個人經歷導致的痛定思痛。2015這個年份，說一句「流量IP迷人眼」並不為過。

藝人方面，粉絲經濟正在顛覆內娛規則，演技與人氣不成正比的歸國鮮肉可以空降名導電影。產業方面，網文改編在這一年湧現出許多爆款。楊紫的童星老友馬可在《花千骨》中出演「殺阡陌」吃到紅利，順勢收穫了一批年輕化的男主戲。而彼時楊紫還在《大秧歌》劇組，在這部年代傳奇劇上已投入了三百多天。

《大秧歌》雙台收視破一，至今都在楊紫的實績圖上占據一席之地。但不管是《大秧歌》還是《戰長沙》，都很難帶給楊紫做青衣的安全感。

當時，郭靖宇一面在拍《大秧歌》，一面在監製《靈魂擺渡》系列，拓展公司的項目類型。從體制內出來的正午陽光，在選題上也跳出山影老路，擁抱視頻網站，改編女頻網文。頭部公司皆如此，市場風向可見一斑。

當我們討論一個人的路走對了還是走錯了，當然不能忽略所有的選擇都是在特定環境下做出的。「正劇餅」大受推崇，主旋律作品的高口碑、網紅化，基本都是2017年之後的事。誰也不敢說，楊紫走青衣路線就能留到那時候，甚至擁有比現在更大的選擇權。

畢竟，最終在實踐中得到檢驗的，就是腥風血雨的流量之路。

被需要的良幣

從2015年簽約歡瑞算起，到2018年《香蜜沉沉燼如霜》大爆，楊紫轉型用了三年。

為她帶來第一撥「黑紅」熱度的是2016年4月播出的《歡樂頌》。當時正午還是冉冉升起的國劇之光，新劇備受各界期待。楊紫飾演的邱瑩瑩條件不突出、做事拎不清，很多時候承擔了令觀眾生氣的功能。有人罵，自然也有人因為演技入坑。

幾個月後，《誅仙青雲志》播出。楊紫的粉絲既要同趙麗穎這種成熟流量的粉絲拉練，又要面對書粉的吐槽、網友的質疑。輸贏不重要，重要的是，幾個月下來，粉絲忠誠度、粉圈凝聚力都有所提升，也就是俗稱的「虐粉」。

2017年，楊紫的主要作品是《龍珠傳奇》。這是一部值得永久掩埋在塵埃中的爛俗古偶劇，很難被列入楊紫的代表作。但如果從楊紫轉型流量小花的角度看，這部劇又是「有效」的。因為它是楊紫與秦俊傑的公費戀愛之作，讓這段戀情更有存在感。

這一年，楊紫開始頻繁因戲外因素登上熱搜（秀恩愛、空降秦俊傑粉絲群、懟粉絲……），與「小雪」漸行漸遠，在厭惡流量炒作的人那裡不再得到寬容。當然，留下的粉絲會愛得更深。

可以說，楊紫是帶著一定的危機進入2018年的，暑期的逆襲也因此更具討論價值：私生活上，結束了戀情，收穫一撥憐愛與祝福。事業上迎來了《香蜜》，首次作為古偶女主廣受認可，草草下架的《天乩之白蛇傳說》也為她留下了一段抖音百萬點贊的哭戲花絮，演技光環成功續航。商業價值也如願攀升，在全年明星代言數量榜上排行第七。

至此，楊紫徹底完成了從青衣預備役到流量小花的蛻變。

楊紫需要商業價值，而市場又為何接受「不夠美」的楊紫成為流量花？

2018年之前，古偶遠比現在不講武德：題材跟風、魔改抄襲、濫用摳圖、表演災難……屢屢突破下限。《香蜜》不僅製作精良、沒有硬傷，還大膽使用了幾位主演的原聲台詞。從劇到人，都滿足了當時觀眾對於古偶「良幣」的期待。

在成功的結果面前，演過《戰長沙》《白鹿原》的他們來演古偶，面對的就不再是惋惜與指責，而是肯定與祝福。

其次，曾經支配古偶界的85花或是結婚淡圈，或是轉型進入現實題材，行業需要新的、可以圍繞其組建古偶大劇的流量花。當時網台造星的差異已經初現端倪，國民度成為年輕藝人中的稀缺資源。楊紫童星出身，轉型花旦前又出演過多部上星劇，在這方面自然有優勢。

其實類似的90花「搶跑者」並不只有楊紫，但相比放飛自我的鄭爽、因爛劇與戀情過早透支信譽的關曉彤，楊紫是觀眾緣、事業心、口碑、資源與運氣都比較均衡的一個。通過《香蜜》與《親愛的熱愛的》，楊紫兩次驗證了收視號召力，順帶收穫一個可助推流量小生的「旺夫」稱號。

楊紫的危機

不難看出，現實中的楊紫遠不是她擅長飾演的那種鄰家傻白甜。曾在採訪中提到終極目標是演電影的她，2019年有兩部電影上映——不再是兒童片，不再是客串打醬油，也不再是一言難盡的「北電作業」，一部《烈火英雄》是博納的主旋律大片，一部《沉默的證人》是搭檔張家輝、任賢齊的警匪片。

事業粉狂喜。不過，這兩部影片並沒能扭轉大眾心中她作為電視劇演員的印象。這一年，楊紫官宣的新戲是《餘生請多指教》與《青簪行》，搭檔一位是耽改製造的新頂流，另一位是首演古偶的老頂流。

在當時看，這樣的組合無疑是對楊紫「女頂流」地位的一種強勢確認。然而，後來的種種變故導致兩部劇延播與積壓，楊紫2020全年沒有主演劇播出。之後的作品排布也不再像之前那樣一部一步、脈絡清晰。

事實上，按照拍攝順序，楊紫在《餘生》與《青簪行》之後的項目是《女心理師》與電影《獵毒》，二者中間插了個粉絲抵制無果的歡瑞內戲《沉香如屑》。這還是能解讀出楊紫一貫的進取心的。只是最終播出順序變成了評價兩極分化的《女心理師》——積壓小甜劇《餘生》——流水線仙俠《沉香如屑》。

後兩者雖然仍有收視數據可吹，但並無助於抵消《女心理師》低分造成的損傷。

《女心理師》從故事到陣容再到物料風格，都營造出一種高端現實題材的感覺，將群眾期待值一再調高，以至於正片見光死，被指過於懸浮。在爛劇效應下，不僅導演柯汶利滑鐵盧，楊紫也遇到了更嚴格的審視，暴露出許多問題：臉僵濾鏡重、造型同質化，外型撐不起職業精英，表演達不到類型要求。

轉型難大軍再添一員。只不過比較諷刺的是，楊紫從正劇、都市劇轉過去也沒多久。

在硬糖君看來，楊紫的危機主要有三個層面。

其一，復發的童星危機。相比特質鮮明的大花，或者四肢修長、美艷動人的85花，楊紫的原生條件可以說是比較虐的。通過瘦身調整與演技降維打擊，楊紫曾成功突破過一次，打入了偶像劇領域。未來是否能再次突破外型限制，駕馭更成熟、更複雜的角色，還未可知。

其二，紅人危機。一方面，觀眾對其表演太過熟悉，審美疲勞，缺乏驚喜。另一方面，是流量就會反噬。不管作品本身性質如何，都會因為主演身份帶有流量標籤，評分陷入粉黑大戰，難以實現口碑的自然發酵。

其三，計劃趕不上變化，競爭力貶值。

影視寒冬到來、疫情持續加上監管收緊，貴圈決策趨向理性與保守。85花集體回流至古偶，國民度、古偶戰績與古裝適配性都高於楊紫。如此就不難理解，為何楊紫已離開歡瑞，還是接了搭三位待爆生的《長相思》。

另外，正如上文所說，2017年之後，現實題材重新受捧。女性群像、家庭教育、懸疑刑偵等類型，靠話題犀利同樣能夠在網際網路上獲取高流量，製造出紅人。主旋律、扶貧劇被Z世代扶上口碑高地，也能給演員帶來加成。

如此種種，促使一批「中女」翻紅，以及某些85後、90後女演員大器晚成。青衣的賽道比楊紫離開時擁擠得多。與此同時，95花、00花也正在崛起，一個個規劃更早、資源更好，且不乏演技掛：

95花里，宋祖兒在正午劇《喬家的兒女》里一哭出圈，關曉彤憑檸萌的《二十不惑》系列有望收復失地。00花里，一個張子楓金身告破，趙今麥立馬起來。套用一句老話，沒有人永遠是國民閨女，但永遠有人是國民閨女，「良幣」同理。

當然，對比今年暑期檔三部熱播古偶劇的招商情況，能讓超30家品牌爭投的楊紫仍然是廣告主最認的女主角，也依然會深得平台看重。只是她作為演員的口碑來到了一個需要補血、而非繼續消耗的節點。

同樣在這個8月，離開歡瑞的楊紫成立了「紫橦嘉藝」。資料顯示，該公司註冊資本為300萬元人民幣，經營範圍包含：電影攝製服務；文藝創作；文化娛樂經紀人服務；廣告製作等，由楊紫持股90.00%，並擔任執行董事、經理、法定代表人。

從全家上陣跑組的落寞童星，到古偶工廠的重要資產，再到如今的公司老闆，楊紫的人生又開啟了一個新篇章，主動性更上一層。楊紫是哪種女頂流？未來在接拍項目、出品項目上的選擇，終將為我們揭曉答案。