在剛剛過去的坎城電影節，周冬雨、劉昊然攜電影《燃冬》亮相併進行了首映。令人疑惑的是，這部影片尚未在國內播出，豆瓣上卻出現了不少ip地址為國內的一星差評。
這並不是屬於電影和劇圈的獨有現象，近幾年綜藝賽道更是成為類似問題的重災區。從5.6分、5分到4分，愛奇藝《中國說唱巔峰對決2023》自開播以來豆瓣評分持續走低。節目曾因《臨時抱佛腳》走紅等事件掀起過高密度的話題討論、熱度之下，豆瓣評分卻陷入了口碑危機。綜藝還未完結，豆瓣評分卻接連下降，「與內容無關」的一星比比皆是。
營銷號的推波助瀾、粉圈亂斗等現象對豆瓣評分產生了極大的負面影響力，網友的評判標準越來越主觀隨性，商業利益使得水軍和黑粉攪局，還有飯圈文化的強勢滲透，讓人們質疑豆瓣評分還能不能靠得住。
低分+水軍
侵蝕評分的權威性
「一星都多，最上不得台面的東西，擺在檯面上，真噁心人」
「現在的rapper都是綜藝老油條，很明顯很多表情和反應都是為鏡頭做的，太不real了」
「刻板，傲慢，自大，單一，整體風格像個暴發戶土老闆」
在《中國說唱巔峰對決2023》打分的兩萬人中，有55％的人打出了一星，細究節目評論區卻充斥著許多無腦差評。不僅評價內容與節目本身無關，還有不少網友在其中抒發個人的負面情緒。這種惡意打低分的做法令人匪夷所思。
另一方面，某些大V為博眼球、圈粉絲、流量變現等目的，也針對《中國說唱巔峰對決2023》的熱點話題發布過不負責任的言論，煽動起網友的不滿情緒，憑藉一家之言損害了作品口碑。種種原因形成合力造成了一再下降的評分，從題材來說，豆瓣惡意評分阻礙著說唱文化的市場形態探索與產業紮根；從行業來說，不理智的評分嚴重破壞了影綜市場的生態環境，同時也消耗著豆瓣評分的權威性。
這並不是綜藝市場的偶然現象，而是存在於影視綜行業的普遍問題，例如有流量明星參演的影視作品，豆瓣評價就會更加「畸形」，無論上映與否，都會被捲入到粉絲維護牆頭的大戰中。
日前，電視劇《家有兒女》受飯圈惡意競爭波及，湧入了大量一星豆瓣評分並衝上了熱搜，評價中多有「女主演技不好看不下去」「內容都好，除了所謂的女主，真不知道她存在的意義在哪」等針對演員楊紫的「負面內容」。
相對來說，不屬於流量圈層的「待爆花生」的作品則會得到更客觀的評價，如高達8.6分的《古相思曲》的評論區皆是「一片祥和」，觀眾對於演員演技、服化道的評價十分理智，看得出來是認真觀劇後的走心評論，絲毫不見粉圈控評的烏煙瘴氣，在2.7萬人的評分中，一星只占到了0.7%。
近些年隨著粉絲、水軍等群體的亂入，讓認可度較高的豆瓣評分不斷遭受衝擊，難以置信的結果讓大眾對豆瓣評分的公信力產生嚴重質疑。「沒看過就打分」的現象愈演愈烈，「看情緒打低分」的情況變本加厲。
在這種亂象中，劇集和綜藝的評分受粉圈的影響也存在差異。主攻劇集的演員其粉絲或許會主動維護作品口碑，在對家打差評時為藝人控評；而在綜藝中，藝人置身輿論中心時各家粉絲都不會滿意，都會認為自家藝人受了節目組「劇本」的限制，從而將不滿都推諉到節目身上，將怨氣發泄在豆瓣評分之中，進而阻礙綜藝市場的發展。
例如《中國說唱巔峰對決2023》中就展示了「粉圈打架」這一現象，wokenday的粉絲、CSC的粉絲、CDC的粉絲、種夢的粉絲等，都在維護自己的牆頭，無論各家誰輸了都不會滿意，甚至在豆瓣開始「攻擊」。
而在一次次的粉黑大戰，惡意打分環境下，豆瓣的權威性也受到了挑戰。原本評分可以幫助觀眾快速找到優秀作品，遠離爛片，但以上操作使評分機制頻頻失靈。出品方、粉絲和黑粉都希望通過自己的力量來操控評分，進而影響作品口碑，在這時，評分的公信力也就失去了價值。
「無競品，有罵名」
被輿情支配遭質疑
所謂的影視作品「口碑」，很多時候「豆瓣評分」是其中重要的衡量標準。這本是網友自發的一項評分機制，被視為使具有客觀性和公信力的數據呈現。而近年來在豆瓣頻繁出現的一些良莠不齊的信息和涉嫌違規的操作，讓豆瓣評分被摻入了越來越多的複雜因素，變得愈加凌亂，也引起了輿論的質疑。
一些導演也對此現象發表了自己的看點。劉江導演提到，「豆瓣不像早年間那樣客觀地評價，而是變成了一個斗獸場，被某些利益集團利用了。就我個人的經歷來看，它像一面鏡子一樣去反映作品受觀眾的喜愛程度。現在則變成了必須要去維護的評價，維護不好的話還會被攻擊得更狠，這就變得很無趣了。」
畢竟被輿情牽著走的豆瓣評分是對作品行業價值的莫大損傷，一方面，它會誤導創作者一味遵從「熱搜敘事」和挑起情緒對立去討好觀眾，卻忽略內容本身的核心價值。近兩年市場上對於「女性互助」題材的簇擁，讓一些創作者捕捉到「女性+友誼」的受歡迎度。
例如《消失的她》對「渣男討伐」和「女性友誼」的粗暴詮釋，就像是嗅到這種輿情後利用情緒對立創作出的作品。雖然收穫了討論度和票房，但卻利用大眾誤區加深刻板印象，抹殺了主題該有的深刻立意。對於觀眾來說，阻斷了其對優質影片的選擇權，導致總在類似的漩渦中打轉。
普通觀眾本可以在一部作品中收穫到更豐富的內容，但片面的輿情呈現與豆瓣評分等評價環境，只會讓更單一化的作品冒頭，無論劇綜還是電影，都不應當僅提供「教科書」的作用，而是要呈上更加多元化的內容供大眾選擇與品鑑。
尤其一些新鮮題材擁抱大眾的過程中，容易遇到了一些人為塑造的「坎坷」。當節目內容不符合部分網友喜好或者受粉圈亂象影響時，便會出現惡意打分的現象。這一情況值得仔細分辨，如果一味地讓情緒化評價和輿論對節目進行抵制和抹黑，只會讓說唱行業陷入停滯不前的尷尬境地。
另一方面，垂直綜藝想要在第二季破局出圈會受到觀眾更多的審視，綜藝圈存在眾所周知的「第二季魔咒」，即第一季評分比較高的作品，第二季會有斷崖式下跌。這是因為觀眾對它的預期會更高，當無法與理想中的美好幻想同步時會產生情緒落差，進而有情緒化打分。例如《聲入人心》第一季9.1，第二季僅有6.1分、《聲臨其境》第一季8.2，第二季僅有5.5分。
且對於影劇綜任何一個賽道來說，單一的評價標準都是不可取的，只將豆瓣作為唯一指標已經遠遠跟不上當下的市場環境。一方面豆瓣自身存在問題，面對網際網路環境和用戶群體的變化，還有商業利益的攪局等不確定因素，豆瓣的評分機制仍舊顯得滯後。
另外，豆瓣一些小組出現的極端言論、不良飯圈文化等，也降低了用戶的體驗感，不少網友表示「現在不相信豆瓣評分了」。如何提高網友的信任度是未來豆瓣評分發揮公信力的關鍵，只提供輿論評判遠遠不能滿足大眾的需求。
同時，影劇綜的口碑評斷標準應當多維度與多視角。除了依賴豆瓣之外，電視劇、電影、綜藝媒體也應該找回屬於自己的自信和專業，正如導演郭靖宇所言，「其實豆瓣是一個挺好的事，不管作為小眾平台，去表達某種情結或者表達對作品的挑剔，都沒問題。我覺得最大的問題是行業/自媒體目前對豆瓣的依賴——任何戲的好壞都要看豆瓣。」
不被輿情和流量牽著鼻子走，找到屬於自身領域真正具有公信力和專業度的平台，給予每部作品貨真價實的質量評判，是行業亟待解決的困境。更加客觀的評價系統既是觀眾喜聞樂見的，也有利於今後行業內對優質作品的理性追求。
由此來看，豆瓣評分不足以定義一檔節目和一部作品的好壞，單一的評分數據也不應成為是否選擇觀看的標準。到底好不好，自己看了才知道。