2023年3月22日刊總第3395期
由總台央視、愛奇藝出品，當代時光製作及聯合出品，閻建鋼執導，洪靖惠、未夕編劇，陳曉、李沁領銜主演的《人生之路》，3月20日在央視一套與愛奇藝同步播出。該劇取材於著名作家路遙代表作《人生》，劇作在原著基礎上，對故事與人物進行了富有時代感的呈現，同時也依據觀眾想要全面了解高加林「完整人生」的需求，對路遙作品進行了適度改編與延展敘事。
以「高考」為關鍵詞，
還原八十年代時代氛圍與人心
「人的一生中關鍵的就那麼幾步，特別是年輕的時候」，被路遙引述在《人生》扉頁上的這句話，在很長時間裡影響著年輕人的人生觀，也成為幾代年輕人對機會來臨時所產生的普遍認知。《人生之路》前幾集劇情，以「高考」為關鍵詞，營造出了濃厚的八十年代生活與思想氛圍，在相對簡單、單純的生存環境下，「高考」使得當時的全民，都繃緊了一根松不下來的弦。
一名考生被抬出考場，四名考生交了白卷，考試還未結束，教室門口蹲滿了沮喪的學生，《人生之路》所刻畫的這一情形，符合1977年恢復高考後，考生普遍缺乏知識底子，準備不充分的窘迫狀態，高加林所在的縣城，更是幾年沒考出一名大學生，這樣的緊張環境，讓當下的觀眾都能由衷地捕捉到高壓氣息。當高三學生參加高考完離校，學校的大門被一把鎖緊閉，《人生之路》對學校門口的冷寂狀況進行了一段蒙太奇處理，配上讓人身臨其境般的音樂，失落與絕望感仿佛溢出於螢幕。
高雙星作為電視劇新添加進來的人物，在劇中起到了「鲶魚作用」，他不僅讓高加林的命運在年輕那一階段時變得更為苦澀，也攪動劇中人物關係發生了更多複雜的糾結與衝撞，對人性的深度刻畫起到了推動作用，高雙星的父親高明樓，利用村主任的身份把高加林的「錄取通知書」變成了自己兒子的，這對父子並非心安理得地享用這份偷來的榮耀，劇作在這對父子良心上所受的折磨，給予了不少篇幅的刻畫，其中一個情節令人印象深刻：高雙星深夜去找高加林，要坦白頂替上大學的真相，高明樓慌慌張張趕來勸阻，出於對大好前程的嚮往，這對父子最後還是昧心隱瞞了真相。這樣的情節，除了讓人看到資源匱乏背景下利益爭奪的殘忍外，也讓人反思當時相關制度的缺失與遺憾。
以「高考頂替」為入口展開整個故事，使《人生之路》這部年代劇擁有了更多現實主義元素，過去幾十年來，高考頂替事件不時被媒體曝出，每次都會在全國範圍內掀起軒然大波，規則與制度的完善，並沒有使「高考頂替」現象徹底杜絕，因此，《人生之路》對於這一現象的表達，深具反思與批判意義，而從時下社交媒體上不斷被傳出的「高考生宣誓視頻」來看，公眾對高考的看法依然根深蒂固，這其中，有積極勵志的一面，也有狹隘偏頗的一面，《人生之路》帶觀眾再次領略八十年代的時代氛圍與人心。
文化界時常懷念八十年代，是因為那個年代希望萌發，一切都呈現出昂揚向上的姿態，理想主義四處開花，且能找到落地生根的地方，但對於當時的普通百姓，尤其是落後地區小城與鄉村而言，八十年代還有諸多束縛與掙扎捆綁於人們身上，通過高加林這名年輕人的遭遇，觀眾可以身臨其境地體會，如何在困境之下，通過努力與拼搏改變自身命運，走好自己的人生道路。
誰表達好了「委屈」，誰就贏得了觀眾
路遙的文字樸實無華，從來不通過刻意講究的遣詞造句來吸引讀者，也極少在他的作品中，看到文學方面的炫技，而之所以他的小說數十年來魅力不減，贏得幾代讀者喜愛，恐怕還在於他擅長通過個體故事，來反應群體的人生與命運，就像中國作協副主席李敬澤所評價的那樣，「當我們拿起《人生》的時候，我想億萬人都會覺得這說的是我的事，是我的情感。」
電視劇《人生之路》在精神上繼承了路遙作品最有價值的部分，它講的是高加林、劉巧珍、黃亞萍、高雙星等人的故事，但每一位觀眾都能找到與自身情感與價值觀進行對應的地方。之所以這部劇能夠在情感層面抓住觀眾眼球，是因為可以從中敏感地捕捉到了一種或可被形容為「委屈」的情感元素。可以說，路遙是寫「委屈」寫得最好的作家之一，而作為影視作品，誰表達好了「委屈」，誰就贏得了觀眾，畢竟，「委屈」是非常能夠第一時間引起觀眾共鳴的情緒，誰都能在「委屈」中，看到自身的影子。
《人生之路》最委屈的當然是高加林，他的高校「錄取通知書」被藏匿與冒用了，對此一無所知的他，卻認為是自己失敗沒有考上，他不吃不喝不下床，以這樣的方式來懲罰自己，電視劇還用不說話、踹樹等細節，來表現高加林的鬱悶，他的想不通，他的莫名所以，其實也是一代代年輕人面對苦難與委屈時的第一反應，只不過，有人像後來的高加林那樣走了出來，把命運掌握在了自己手裡，有人卻從此萎靡不振，拒絕再反抗。但即便後來成功如高加林者，也沒法對自己遭受的最大委屈釋然，不可原諒，不能原諒，唯有如此，才能避免後來的人再次被委屈襲擊。
無論在書中還是劇中，巧珍的委屈，一點兒也不弱於高加林。在第三集劇情中，巧珍的好言相勸，還有她送來的一籃子「甜甜蜜蜜」的蒸饃，幫助高加林走出了「落榜」困境，李沁飾演的巧珍，通過準確的肢體語言與表情細節，把一個只懂得犧牲與付出的陝西山里女娃，塑造得真實可信，具有很強的代入感。《人生之路》作為電視劇，賦予了巧珍以可信、可愛、可敬形象的同時，也把這個人物塑造的細膩、豐滿。與小說和電影最大的不同是，劇集賦予了她更加的獨立自主的氣質。在目前已播出的幾集裡，她已顯露出做生意的頭腦，為以後進入上海站穩腳跟埋下了伏筆。
巧珍與高加林作為過去時代兩個性別的代言人，身上的閃光點是遠遠多於缺點的，除卻所遭受的不公正待遇，他們身上都散發著經歷沙礫磨礪後珍珠般的光芒，而擁有這種光芒的人，恰是中國文學與影視長廊中最為令人難忘的形象。
高加林的父親母親，老實厚道的馬拴……劇中的這些老實人，構成了漫長鄉村生活的善良底色，他們與他們的敵對一方，共同構成了一個群體居住在一起的「人生」全部，在這樣的群體人生中，贏與輸，美與丑，善與惡，其實都已經畫好了邊界，剩下的是本能與抉擇的對抗，那些可以戰勝本能作出正確選擇的人，通過文藝載體的傳播，作為榜樣的力量，其實成為公眾精神生活中的財富，得以不斷被追隨，這是今天我們看《人生之路》的意義所在。
未來劇情值得期待，
城鄉差異更能折射人生百態
《人生之路》中高家 村的年輕人口中常說到兩個地名，一個是西安，一個是上海，對他們來說，這兩個地方可以幫助自己過上想要的生活，實現人生理想價值。《人生之路》把劇情延展到了上海，高加林、劉巧珍、黃亞萍、高雙星、馬栓這些在陝北高原的滋養下成長起來年輕人，帶著各自的人生軌跡彙集到上海這座城市，他們在工作、生活、情感等層面再次碰撞與交織，讓《人生》的下半篇，更具看點和深度。
《人生之路》的創作，遵循了路遙在真實人生經歷、作品與採訪等方面所展現的路徑，高加林在上海，很大程度上可以視為路遙在西安的翻版。當一名鄉村的奮鬥者，以成功者的姿態在城市擁有一席之地時，他心目中的城市與鄉村，才更具備戲劇衝突，他個人內心的矛盾與牽絆，也會因此成為城鄉差異的最佳載體。
《人生之路》採取了一些新穎的手法，來充實鄉土題材的新鮮感，這包括第一集開頭時自行車「跑酷」式的開場，使用強調心理變化的音樂來烘托製造氣氛，但畢竟《人生之路》前面內容部分，不少鄉土題材電視劇表達過，相比之下，後續在上海的劇情，以及角色從上海返鄉時的劇情更值得期待，尤其是當高加林在城市有了知識分子的文化身份後，如何評價自己出生的鄉村，以及一路拼殺到大城市的過程，具有很強的參考價值。
從《人生之路》通過分劇情介紹傳遞出來的格局看，主人公後半程的「人生之路」，是在陝西和上海交叉推進的。但通過片花等方面的視頻信息來看，劇作並未因為城市元素的介入而產生視覺或觀感方面的分裂感，這仍然是一部以鄉村生活為底色、並且不斷對城鄉差異進行打量與思考的電視劇，從高家村到上海的無痕轉換，這很考驗主創團隊的調校與適應能力，從目前劇作展示出來的氛圍看，主創對此胸有成竹。
《人生之路》是一部獨特的劇，它的獨特之處，在於它改編自路遙的經典之作，也在於它延展了原著的故事線，更在於它代入了大眾視角，可以這麼認為，《人生之路》並非出於致敬的目的而拍攝，而是基於對過去幾十年的全盤觀察，進而給劇作賦予了更多的當下性，讓觀眾對「人生」既充滿過去式的感嘆，也擁有令人百感交集、五味雜陳的不同年代體驗。
最後說幾句題外話。看到網上有人問：年輕演員為什麼不說方言？我想應該是因為他們的故事沒有局限於陝北一隅。不用方言，他們走向更廣闊的天地時，就不用倒口了。也有人問，為什麼把劇中人的臉化得那麼黑？這應該是對原生態膚色的一種還原，當他們後來進入上海後，膚色也就慢慢發生了變化…其實，藝術創作沒有標準答案，自洽就好。