本素材摘錄自《中國畫山水構圖圖例》，郭敦繪，陝西人民美術出版社2015年出版，節選網絡共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！
構圖就是根據特定主題的要求，在一定的空間，把個別或局部的形象適當地組織起來，構成一個協調的、完整的畫面。在中國傳統繪畫中稱為章法或布局，中國山水畫構圖實質上就是靈活運用種種章法，在實踐中組合所需要的畫面。章法，幾經前人歸納、總結，有大章法、小章法之說。
1．大章法:直立式：畫面多以主峰為主，直柱上沖，如圖一、圖二。此類構圖一般物象比較單調，為求彌補畫面呆板的不足，圖一以盤松向空白處延伸，與上端遠峰呼應，使畫面飽滿完整。圖二的右下角近處巒峰據要，但形體不能過大，方與主峰體態相呼應，利用左下角點以小舟補白，用來裝點畫面活意。
平展式：平展即平遠，畫面舒暢開闊，適宜於橫幅處理居多，由於開幅的局限，這類構圖多以雲氣變化、山原錯落、多姿樹垤以及水躍瀑瀉為主，或兼以低巍峰嶺為襯托來展現波瀾壯闊，或平遠，或高遠，或深遠。如圖三、四、五。
偏勝式：主峰偏側占據畫面一隅，為了適度把握平衡，無物留白一側，天地兩端或遠或近施以景物，以防畫面因偏頗而無穩定之感。如圖六、圖七。
凝聚式：山巒起伏、環環相扣、物象聚合結密，或團壘相依，或疊狀延伸，遂使景物繁雜、凝重、深厚。如圖八。
迂迴式：表現山巒起伏、重疊深遠或高沖延綿，在國畫山水中多用S形造型。這種手法使物象環環相扣、疊狀伸展，層次聚合緊密更顯流動、深遠、壯闊。如圖九、圖十。
傾斜式：主體山峰造型傾斜、勢陡，可筆鋒斜劈亦可行而和緩，山脈交錯流動，趨勢起伏流暢，如圖十一，上峰脈絡右下，中峰脈絡左上，而下峰則緩衝平坦，使畫面諸脈有放有收以求整體態勢穩定。為取得深遠和舒暢，在幾個層次上重疊峰巒需有主次大小之別。如圖十二。
分畫式：這類構圖往往是畫面或上、或下、或左、或右做分割對應處理，既結密又斷隔，其間多以煙霧、雲水或風霾阻斷，以營造舒緩浩瀚之勢。如處理不當則有脫節單調之感。因此，必須將其間的空白使其空而有物、虛而有景、若隱若現、變幻莫測，突顯對峙主體雖割裂但不孤居，而求取對照呼應的效果。如圖十三、圖十四。
呼應式：其畫面特點是主體部分分處於雙向而對稱，身份氣連、遙相呼應，彼此物象必須主次分明，且不可半斤八兩。如果雙方對比不懸殊，則需在虛實上找出空間。如圖十五、圖十六。
散布式：畫面物象點綴疏落，近似星羅棋布，然散而不孤亂中有序，這要得力於在布局上使其相互呼應、藕斷而絲連。其間預留之白，可天、可水、可雲、可霧，形若氣流相擁相依。在景物安排上，形體高低大小、墨色濃淡對比、氣韻流動布局以及各自造型差異等都要做到散而不亂，散中有齊。在整體中求變化，在變化中求整體。如圖十七、圖十八。
2.小章法:大章法如同人體骨骼，而小章法就是肌肉，大小章法相互補充，相互依存，大無小不立，小無大不生。所以說在運用某式大章法確立畫面布局後，再以小章法來豐富它的肌體，這樣的人方顯有血有肉，這樣的畫才能形神俱佳。
鋪排法：對類別相同的景物，行筆走墨需反覆皴擦點染，層層推進，為使作品厚重，可施濃重、積墨直至焦墨，目的在於使形體延伸發展，使質感更加蒼勁、渾厚。如圖十九、圖二十、圖二十一。
疊加法：對相似形體的描繪，如石頭，單體為石，而多石相積則為山、為嶺、為峰，重疊表現層層相壘，根據類別紋路走勢，施以皴擦點染，使其終生、繁密，質地堅實，畫面厚重。如圖二十二、圖二十三。
穿插法：所謂穿插，即行筆流動，造型相互伸延、交錯，走勢起伏的雲水、山嶺、氣流涌動均可為之造勢，使其犬牙交錯，畫面充滿活力。峰巒陡起、勢如流螢，但要氣勢連貫、彼此相依，方能渾然一體。如圖二十四、圖二十五。
開合法：山脈走勢、流水暢往、雲飛雲聚等大自然變化有開有合。作品的布局、物象的排列，開合併重方顯生動新穎。為了不使畫面呆痴，在處理上可間離與結密交替，有張有弛，既非密不透風，又非密而無物。如圖二十六、圖二十七。
間隔法：畫面主體物象有間隔，甚至相互對峙，但不乏走向連體，使景觀形似孤獨，然而卻從屬整體分割需要，求貌離而神合。一阻一暢，一隔一續，方顯畫面活力及賦予節奏的生機。如圖二十八、圖二十九、圖三十。
以上種種繪畫方法，是在實踐運用中的總結。既不能生搬硬套規則，也不能囫圇吞棗俯拾即是，要靈活運用且善於應變。充分發揮自己的悟性，抒發對大自然的熱情，只有孜孜以求，方能做到筆到意生，收穫無限。
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