梵谷和畢卡索，藝術成就上都無與倫比，命運卻天差地別。
梵谷在生前過得十分潦倒，他的畫作一直沒有得到賞識，還受長期受到精神疾病的折磨，37歲那一年，他扣動了手槍扳機，結束了自己的生命。
在他去世之後，經過了一個多世紀，世人才發現了他作品的藝術價值。
與梵谷相比，畢卡索就幸運多了。
他年輕的時候也很貧窮，但是，在巴黎打拚不久後就開始成名，他的作品還越賣越貴。
今天，在國際上拍賣的藝術作品裡，最貴的前十名，畢卡索的作品就占了四個。
他活到了92歲，留下了7萬多幅畫作，遺產高達四百億人民幣。在美術史上，生前就擁有這麼多財富的畫家，只有他一個人。
為什麼梵谷受窮，畢卡索卻很富有？
而他得出的答案是：因為畢卡索善於和金錢打交道。
他在畢卡索的故事裡，找到了三個關於金錢的啟發。
我們先看看第一個啟發：將金錢看作是解決問題的工具。
畢卡索早年在巴黎闖蕩，生活很艱難。那時他沒有名氣，而巴黎的畫商只賣名人的畫作，他的畫根本沒有機會放在畫廊里出售。
眼看自己口袋只剩下十幾個硬幣，他想到了一個辦法。
他拿著這些錢，雇了幾個人，每天到各個畫廊里轉悠，臨走前問店主，有沒有畢卡索的畫？
一段時間之後，店主都以為畢卡索的畫很受歡迎，於是，就把他的畫買下來，放到店裡出售了。
在我們傳統的金錢觀里，節儉是很重要的，尤其是當沒有錢的時候，就更加要捂緊自己的口袋。
所以，假如我們像年輕的畢卡索一樣，口袋裡只剩下十幾個硬幣，多半都會看緊這筆錢，想方設法的省著用。
但是，畢卡索的故事告訴我們，不能為了省錢而省錢，金錢的作用，在於能為我們解決問題，把錢用在適當的地方，比存起來更明智。
畢卡索帶給我們的第二個啟示是，創造價值，就自然能獲得財富。
在考慮怎麼賺錢之前，應該考慮的，是怎麼可以做出對別人有價值的事情。當你創造了價值，金錢就是自然而然的結果。
有一次，畢卡索到餐館裡吃飯，有一位服務員拿著一張餐巾紙找到他，請他在上面畫畫，並且承諾，會為這幅畫付錢。
畢卡索答應了。他下筆迅速，用了大概30秒就完成了這個小作品。
服務員拿著畫，問應該付多少錢，畢卡索笑著說：「這幅畫要100萬。」
服務員大吃一驚，100萬可不是個小數目。
他問畢卡索：「怎麼這麼貴？您畫它才用了30秒啊。」
畢卡索回答道：「你錯了。我畫它足足用了40年零30秒呢。」
一張餐巾紙上塗鴉本身不值錢，但是，畢卡索的創作給它賦予了價值，它就馬上身價百倍了。
在畢卡索眾多作品中，有一幅畫叫《格爾尼卡》，這幅畫只有黑、白、灰三種顏色，看上去很單調。
畫面上是各種光怪陸離的動物，它們的外形都很抽象，沒有什麼美感，像是孩子隨意畫出來的塗鴉。
然而，這幅畫的價值高達上億人民幣。
除了是因為畢卡索的創作技法高超，更是因為這幅畫背後的故事和意義。
這幅畫是了紀念西班牙的一個小鎮而作的。
1937年，德國軍隊轟炸了西班牙的小鎮格爾尼卡，造成了2000多名平民無辜傷亡。德軍還在小鎮上大開殺戒，十分殘忍。
當時的西班牙共和國政府，邀請畢卡索繪製一幅紀念遇難人民的畫作。
畢卡索馬上接受了邀請，日以繼夜的創作，於是，就有了這幅《格爾尼卡》。
在畫里，有兇殘的公牛，它代表的是德國法西斯；有受傷的馬，象徵著受難的西班牙小鎮。
在畫面的左邊，一個婦女懷抱死去的嬰兒悲痛流淚，一名士兵倒在地上，手裡握著鮮花和劍。
在畫的右邊，一個人在烈火中跳躍起來，張開雙臂呼喊求救。
離他不遠處，是一個倉惶逃難的女子，因為她只顧著逃命，把自己腳落在了後面。
在人民受苦受難的畫面中，還有一盞明亮的燈，它象徵著正義的光明和希望。
畢卡索的這幅畫，傾注了自己的愛國之情，他控訴了法西斯對人性的摧殘，更體現了對同胞的大愛。
這幅畫給當時處於戰爭黑暗的西班牙人民，傳遞了生存的希望，這是它價值連城的原因。
畢卡索給我們的第三個啟示：創造信用。
信用是什麼呢？簡單來說，信用就是那些你能給自己打包票的特質，比如名聲、技能特長、經濟實力等等。
畢卡索購買生活用品的時候，喜歡用支票支付。除了方便，他這樣做還會得到一個好處。
支票上有他自己的親筆簽名，因為他名聲顯赫，店主拿到支票之後，往往不會把支票拿到銀行兌換。
而是把它作為藝術品，裝裱起來，放在店裡顯擺，或者自己收藏。
這樣一來，畢卡索相當於沒有花任何錢，就「買」到了東西。
讓我們來想一想，為什麼店主都不願意兌換畢卡索的支票呢？
因為，他們相信，畢卡索的簽名很值錢，而且以後還有升值的可能。
畢卡索的名聲，就是他的信用，他讓人們相信，拿著他的簽名，就等於拿著一筆錢。
而梵谷一生貧困潦倒，生前只賣出過一幅畫，還是他弟弟幫忙賣的，死後他的作品才得到世人認可。
而畢卡索一生賣出的畫不計其數，累積的財富驚人，去世後留下了幾十億美元的遺產。
這和畢卡索的營銷自我的能力是分不開的，正如上文所說的幾點。
畢卡索剛到巴黎時，生活很艱苦，畫也賣不出去，這時如果他去畫店自我推銷估計也沒什麼用。
他想了個辦法，雇了幾個大學生，讓他們每天都到巴黎的畫店去轉悠。
每個人在離開畫店的時候，都要詢問畫店老闆：「請問，你們這裡有畢卡索的畫嗎？」「請問，在哪裡能買到畢卡索的畫？」「請問，畢卡索到巴黎來了嗎？"
一個月後，許多畫店老闆都聽說了這個叫「畢卡索」的畫家。
這時，畢卡索才帶著自己的畫出現，自然成功地賣出了自己的作品，從而一夜成名。
畢卡索還非常懂得畫商的心理，從而提升自己作品的價格。
他並沒有將自己畫作的專營權授予任何畫商，而是向數位畫商賣畫。
每次賣畫時，畢卡索會同時找好幾位畫商，然而一次只讓一位畫商進入他的工作室，其他畫商就在前廳等候。
這引發了畫商之間的心理競爭，因此畢卡索的畫作很容易賣出較高的價格。
畢卡索在商務社交上也極具天賦，他是一名外籍藝術家，獨自在人生地不熟的法國闖蕩，加上又不善言辭，按理說社交是他的短板。
但聰明畢卡索採取了一種獨特的社交策略，他是畫家，最擅長畫畫，他就幫畫商和收藏家畫肖像畫。
這時不善言辭也好，外籍藝術家也罷，都沒關係了，每位被畢卡索畫過肖像的人都覺得很榮幸，畢卡索因此和這些畫商之間建立了深厚的情誼。
許多人信奉酒深不怕巷子深，這個思路可能是錯誤的，想想梵谷，他的畫不好嗎，怎麼就一生貧困潦倒呢？
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從這個角度來看，不管是藝術家，流浪漢，還是創業者，都應該具有營銷意識，把自己當成產品，打造個人品牌，並努力通過各種創意的方法推銷出去。