「少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來。」每次吟誦這首詩的時候，心裡總是會莫名酸楚，而每每因為詩句塑造的意境不自覺回首過往時，猛地發現，生活中，有的人早已離開，而新面孔的出現，又增添了很多陌生感。

淡如水的生活，從來沒有虧欠過任何人，而我們最終敗給的也不是生活，而是時間，在時間面前，所有人都是公平的站在起跑線上，只不過，很可惜的是，有些人，在這條路的中途就已經掉出了隊伍，所以，時間也是最無情的。

對於《歲月神偷》這部電影來說，之前，我就已經聽過無數次介紹，也被其他人安利過無數次，可讓我有些遲疑的，就是「歲月」這兩個字，因為，透過它，我已然猜到了這部電影故事內容的大概框架。

只是，當我下載好這部電影，然後一個人靜靜去觀看的時候，我承認，我的確被打動了，而這種如同涓涓溪水般輕柔的劇情，卻蘊含著能夠觸動人心的巨大能量。

所以，當看完這部電影的時候，我腦海里莫名蹦出的，便是賀知章的《回鄉偶書》，我知道，整首詩句跟這部電影沒有任何關係，但帶給我的個人的感受，卻很類似，一個是歲月無情，一個是世事無常。

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《歲月神偷》的導演是羅啟銳，這部電影上映於2010年，而本片中最大的亮點，可能就是半真實的改變自導演的童年經歷，所以，當我真正欣賞這部電影的時候，所有的情感以及通過故事背後引發的思考都是比較深刻的，而當電影對準的是那時候香港底層的生活景象時，我才發現，原來港片擁有的不僅僅是打打殺殺以及高樓大廈，它同樣隱藏著街頭巷尾的煙火氣息以及生活的酸甜苦辣。

就我個人而言，我倒是很願意把這部電影叫做「真正的香港電影」，它沒有刻意包裝，卻用生活瑣碎以及生活中的各種情感作為引導，讓觀眾不自覺的有了代入感，而導演的童年，似乎每一個上了年紀的人，都曾有種熟悉感，雖然發生在香港，但是，中國人的傳統生活習俗卻是相近的。

《歲月神偷》的故事發生在20世紀60年代的香港，而作為居住在老字號永利街的羅先生一家來說，生活雖然平淡，但好在一家人以及街坊鄰居其樂融融，這種平淡卻富足的生活，總歸是底層人最為嚮往的歸屬。

這部電影最好的一點便是，用羅先生小兒子羅進二的眼光，來窺探著這裡發生的一切，孩童的思想比較單純，所以，他們看到的事物往往不會摻雜太多的主觀色彩，而這種不受干擾的窺探，正好將當時的人們生活的真實狀況反映出來。

羅爸爸是做鞋的，羅媽媽是賣鞋的，大兒子學習優秀，小兒子調皮可愛，這是一個標準的四口之家，而在電影前半部分所表現的生活場景中，並沒有刻意誇大底層生活因為貧窮而帶來的悽慘，相反，每個人的神情都在告訴觀眾，貧窮從來都不是悲慘的，而幸福來源於家人的相聚。

這讓我想到了那句話「幸福的家庭都是相似的，而不幸的家庭各有各的不幸。」

《歲月神偷》的整個故事可以用一個詞語來形容，那就是「乾淨」，即使故事中，羅家大兒子羅進一得了血癌，這種橋段雖然俗套，可是，電影卻沒有把這一情節刻意誇大，而博取觀眾的同情，它即使講述到這裡，也是用一種平和的敘述方式來展現。

整部電影中，鄰里之間的情是乾淨的，男女之間的情是乾淨的，父子之間的情是乾淨的，夫妻之間的情也是乾淨的，當這種充斥在生活的各種情，交匯在這個叫做永利街的地方時，我們看到了早就已經丟掉的生活氣息，而這部雖然是立足現實基礎上的《歲月神偷》，終究還是露出了它比較浪漫生活的一面。

與其說《歲月神偷》是講故事的，不如說是講情懷的，它只是藉助了底層生活的羅家四口的事情，來更多的折射出創作者對於過去的事，過去的人，以及過去的歲月的懷念，這種懷念，大多數指向的是人對生活的態度。

當羅爸爸給羅媽媽做了一雙鞋，一隻叫做難，一隻叫做佳，當羅爸爸一直強調著，只要保住這個頂就好，當羅媽媽一直重複著，做人，總是要信這句話的時候，我知道，導演成功的將過去的香港精神傳遞了出來。

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《歲月神偷》是一部在現代社會拍攝的，難得的正統的香港電影，而其中的電影名有兩層的含義。

其一是比較表面的，那就是，在時間面前，熟悉的人以及熟悉的生活都將漸漸遠離，這一切我們是無能為力的，生活的艱難並沒有什麼，因為，打敗我們的終究是時間。

其二則是一層隱含的意思，那便是，對於香港精神在歲月中消磨的無奈感嘆。

這部電影的時間發生在上個世紀六七十年代，那時候，香港尚未回歸，殖民統治下的香港社會混亂不堪，而人們在這種情況下，依舊擁有著吃苦耐勞，頑強拼搏的精神，面對生活的重壓，所有人都是樂觀的。

窮能產生精神，富則容易消磨精神，因為，在貧窮中為物質奮鬥的時候，自我的精神總會在無形中得到提升，正如過去的香港電影那般，雖然，當時的製作成本或是製作周期比較短，但是，所有創作者對於電影的熱情，足以能夠撐得起了一部香港電影的所有精神價值。

而當時間來到繁榮的現代化大都市時候，該有的都有了，可是，該丟的也都丟了，所以，歲月偷走的不僅僅是生活，還有精神，那種人最為質樸的精神。

不過，好在導演羅啟銳沒有在《歲月神偷》這部電影中丟掉精神支撐，如果仔細看這部電影，我們可以發現，電影故事的整體上，並沒有多少刻意營造傷感的氛圍，羅爸爸一家人的生活，在時間面前順其自然，而每個人的態度則沒有多少抱怨，有的只是相互攙扶繼續向前。

這便是之前香港電影所擁有的品質，冷靜克制的背後永遠都有一顆積極樂觀的心態。

當電影結尾，羅爸爸在大兒子羅進一墳墓旁栽種下的幼樹長高時，我知道，這代表著導演羅啟銳的態度，那就是，即使歲月無情，即使世事無常，但是，過去香港人遺留下來的精神，還是會在某一時刻體現出來，雖然，不知道還剩多少，可是，如同這顆羅爸爸種下的幼樹一樣，破土而出的同時，早已開枝散葉。

「我想要自由，像那天際飛翔的青鳥……」

在這個渾渾噩噩的現代，我在這部電影中感受到了久違的老香港味道，它也讓這座城市殘存的一絲精神得到稍稍的復甦，不過，不知道，這種復甦還能持續多久？

畢竟，我們生活在一個浮躁的社會太久，歲月偷走的除了生活，還有精神。