家庭劇向來受國人偏愛，早年的《渴望》，近期的《都挺好》、《小歡喜》，都用自己的收視率說明了這一點。
《小歡喜》收官後，由夢繼執導，集合了蔣欣、郭京飛、李光潔、劉孜等眾多實力派的《遇見幸福》接檔。該劇8月26日開播，便以1.258%的收視率成為收視冠軍，但隨後卻一路下滑，到開播第5日時，就比首日跌了一半還多，僅有0.561%。
之後，隨著劇情推進展開，《遇見幸福》收視率逐漸攀升，回溫至1%以上。維持4天後，又再度斷崖式下跌。
在《遇見歡喜》的收視數據呈波浪線不停起伏的同時，該劇開播至今已15天，豆瓣評分卻始終未曾放開。
這一點，在國產劇中算是少見。
誠然，豆瓣評分不開有多種原因，比如有效評分人數不足。但《遇見幸福》目前已有短評2500餘條，長評50餘條，這個理由便有些不夠充分。
最大的可能，或許還是差評太多。
短評區內，排在前面的熱門評論跨度從1星到4星皆有，最多的是3星。
以最靠前4條評論為例，打3星的網友認為該劇設定高概念，但人物動機不夠紮實，短期內出場人物太多，影響劇情的節奏；兩位打4星的網友的評論則比較片面，僅是因為劇中台詞、某個情節出彩；而那位打1星的網友，則認為該劇「陣容強大但通篇不講人話」，具體來說就是「台詞尷尬、邏輯怪異、強行衝突、劇情浮誇」。
以此「小範圍」評分來看，反而是一星、三星評論更全面、準確。
《遇見幸福》的導演是曾執導《春光燦爛豬八戒》的夢繼，他在接受採訪時談到拍攝本劇的初衷，稱是「為了提醒中年人不應忘記愛情」。
劇中，編劇通過蔣欣、郭京飛、劉孜三人主導的3個家庭，將中年人的失業、失婚、恐婚、人際關係、親情等諸多元素融入其中。
蔣欣扮演的「甄開放」開篇就因丈夫出軌而離婚，隨後是職場失利、失業、爭撫養權、再就業受挫等一系列打擊，出場時的女強人，很快成為被生活磨折得焦頭爛額的中年女人；
郭京飛扮演的「歐陽嚴嚴」原本年薪百萬，卻因為目睹了對手的遭遇而急流勇退，選擇了辭職在家做閒人，卻因此不被家人理解，夫妻關係也陷入危機，你猜我疑好一番折騰；
劉孜扮演的「蕭晴」則遇到了「喪偶式婚姻」，又因為強勢而與女兒關係不和。好不容易修復了母女關係，常年不在家的丈夫那邊又出了么蛾子；
「恐婚」的司問渠由李光潔扮演，因為原生家庭的問題，他不願意涉足婚姻，被女友欺騙後選擇分手，卻與「甄開放」不吵不相識，在相處中日漸生情。
《遇見幸福》的優點除了聚焦中年焦慮外，戲中從蔣欣等主演，到飾演3位父親的劉佩琦、洪劍濤等戲骨，都是流量不可相比的實力派。
導演夢繼曾說，他不拍抗日神劇，因為坑人；也不拍仙俠劇，因為不信；更不迷信流量、狗血套路。
所以，《遇見幸福》從題材到演員再到主演，其實都有著「一部好劇」的基礎。
但為什麼它不僅未能如《都挺好》、《小歡喜》一樣大熱，反而遭遇差評無數，「心虛」到不開評分呢？
這，怕是要從這3 方面找原因。
其一、劇情懸浮、不接地氣：
《遇見幸福》的「懸浮」感其實從一開始就泄露了。拿第一集來說，表現「甄開放」職場強悍能力的方式是讓她發火，表現「司問渠」能力的方式是讓他在飛機遭遇強對流時耍帥，表現「甄開放」年輕時闖勁的方式是讓她頂著沙塵暴來了一場沒有對手的面試，讓她和「司問渠」相遇則是為牛排吵架、強行起衝突。
這些缺乏現實支撐的情節，讓觀眾實在無法在觀劇時與劇中人物共情，繼而產生代入感。
其二、人物動機不足、形象不立體：
因為想要陪伴女兒，就貿然辭去了工作；因為對手患了重病，就從工作狂人變成了「待業在家的網癮中年」。為了體現「甄開放」的不易，編劇用了太多老梗，比如面試帶孩子、扶老人過馬路展示愛心。
就像將許多用爛了標籤，按照「偶像劇」的套路去強行貼在人物身上，而忽視了本劇該有的生活感。
其三、生活劇的殼，偶像劇的核：
誠然，導演創作本劇的初衷是「提醒中年人不應忘了愛情」。但中年人的愛情，就必須要用「中年瑪麗蘇」的套路？
離婚失業、帶著女兒堅強度日的中年媽媽，在強行衝突、相識相處後，用自己的善良、堅韌打動了帥氣、多金的單身「王老五」，於是譜寫出了一曲浪漫、纏綿的戀歌。
對此，導演的解釋是「希望中年人的生活甜蜜一點」。
但哪個年齡有哪個年齡的韻律、節奏，偏了、斜了、失了真，缺乏了最基本的可信度，反而成了笑話。
中年人不是不可以任性，也不是不可以愛得浪漫，但不該是《遇見幸福》中這樣。
除了以上三個方面外，《遇見幸福》還存在剪輯混亂，導致節奏時而拖沓時而跳躍；畫面感差，攝影很多時候都有種迷之角度；人物造型不好，髮型、服裝都不出彩，而且「甄開放」十多年前的造型和現在沒啥區別……
對於《遇見幸福》，我們認可導演對中年人生存困境的關注，對找回自我和最原始幸福喜悅的推崇。但要走出生活的困境，尋獲幸福、快樂，空中樓閣般的虛幻構築和灌雞湯式的安慰是沒有用的。
這或許便是《遇見幸福》輸給《都挺好》、《小歡喜》的主要原因吧！