十年前，國內盛行租個女友回家過年，可隨之而來的是，小到傷情，大到騙財，「合約情人」大都難成正果。
但你可能不知道，在日本，「租人」服務不僅正規化，而且五花八門，除了出租男女朋友，任何人際關係都可以租賃，據說還可以租到一家子的。
當越來越多的人選擇「租人」服務時，我們該如何面對身邊的人呢——
《家庭羅曼史有限公司》
Family Romance, LLC.
男主石井裕一這天在公園裡等人，他在等一個叫谷本真尋的12歲女孩。
當看到真尋迎面走過來時，石井走上前表明來意——
我是你的父親。
面對一個自稱是「父親」的陌生男人，真尋有些尷尬和拘謹，渾身不自在，低著頭，緊迫地向一旁退縮著。
石井誠懇地向真尋訴說原委，在真尋兩歲的時候，他和真尋母親經常吵架，感情破裂，最後離婚收場。
現在的石井已經另組家庭了，新的家人不想他聯繫真尋，但是不管怎麼樣，石井對女兒的思念一天也沒有斷過。
一番誠懇的交流後，真尋慢慢放下戒心，她很高興父親能重新回來與她相認。
僵硬的局面逐漸被打破，父女倆開始賞櫻花，互相拍照，玩得不亦樂乎。
在玩樂中，石井不停詢問真尋的生活狀況，學習狀態，試圖更多地了解女兒。
真尋雖然不苟言笑，但看得出她還是很接受父親回歸的。
一天就這麼愉快地過去了……
第二天，石井來到真尋母親家，按理說為了女兒與前妻見面應該是很坦然的，但石井卻表現得很另類。
他把整個相認過程事無巨細地彙報給前妻，小至表情，大到反應，石井都進行了詳細地描述。
原來，石井和真尋母親並不是離婚夫妻，他們只是客戶關係，真尋母親只是用錢聘用了石井出演「真尋父親」一角。
真尋母親對石井的表演非常滿意，她遞上了一張支票，並且希望石井能長期出演真尋父親這一角色。
而石井口中說的「家庭羅曼史」其實是一家可以租賃特殊服務的公司。
在這裡，你可以租親人、朋友、夫妻、同事、上司下屬，只要你想得到的人際關係，他們都可以提供服務。
往深一層說，就是幫助客戶圓夢，你想要的任何場景，任何願望都可以在這裡假意實現，跟國內電影《私人訂製》有異曲同工之妙。
因為真尋母親訂製的是長期租賃服務，石井和真尋便更多的接觸。
只要有空，他們就一起去游湖，許願，放孔明燈，拍大頭貼，去寵物店玩耍，久而久之，真尋看石井的眼神都變得不一樣了，她開始對石井產生絕對的信任感。
當然，作為一名優秀的「演員」，石井又豈止是飾演一個普通父親這麼簡單。
譬如一個大嬸中了兩千萬日元後，尤其享受中獎那一刻的快感，她不停買彩票，企圖繼續中獎，就像吸毒一樣。
可是天上不會掉餡餅，大嬸直到把中獎贏回來的錢都花光了，都沒有再中一次，於是她決定讓石井給她舊夢重溫。
譬如，一位新幹線的員工在上班期間出了差錯，為了不被炒魷魚，他讓石井幫他背黑鍋。
為了平息上司的怒火，石井不惜跪在上司面前，祈求原諒。
又譬如，一位女網紅想紅，僱傭了「家庭羅曼史」給她造勢。
於是石井帶著一群員工假扮狗仔隊，前呼後擁走在熙熙攘攘的街上，給女網紅各種擺拍。
路人不知所以，以為是什麼大明星，紛紛涌過來要求合影，然後把照片上傳到網上。
原來，炒作搏出位就是這麼簡單。
作為一名稱職的「演員」，石井全身心投入飾演每個角色，尤其是「真尋父親」，因為是長期訂單，石井如同一位稱職的父親，對真尋關懷備至。
直至真尋要求主動擁抱他，他才隱約感覺有些不安，真尋已經他產生了過分的依賴。
然而不僅是真尋，連真尋母親也對他產生了感情，她希望石井可以留下來，成為真尋真正的父親。
但是「家庭羅曼史」有明確的規定，嚴格禁止雇員與客戶建立真正的關係。
為了防止事情發展到不可控的地步，石井不惜用「假死」來終止這項服務。
因為石井也深切明白，真尋母女並不是真的需要自己，而是需要他這個角色。
然而有時在角色扮演中，難免分不清真實工作與生活，石井開始對人生產生巨大的懷疑。
這部電影去年亮相坎城電影節後，獲得空前關注。
與其說它是一部劇情片，倒不如說是紀錄片，記錄「租人」服務公司這一特殊行業。
電影的主演石井裕一，真名本色出演，同時他也是這家特殊公司的創始人。
石井說，令他產生創辦公司的念頭源於十年前的一次偶然機會。
當時一位單親媽媽朋友想要送孩子上私立幼兒園，而園方要求面試時父母需一同出席，他就配合朋友演了一回「爸爸」。
那時他就發現社會上存在這種需求，於是決定開公司出售「代理出席」服務。
所謂人生如戲全靠演技，單身的石井有時是某個人的「兒子」，有時是某個人的「丈夫」，最多的時候一天要跑三個場子，還必須記住不同客戶的不同需求保證不能穿幫。
石井說，自己最長的戲是10年都扮演一個孩子的「父親」。
每個月跟「女兒」見面一兩次，如今他的「女兒」已經成年，仍然不知道這位「父親」只是「代理出席」。
石井現在已有100多位「妻子」和25個不同的「家庭」。
該片的導演沃納·赫爾佐格通過電影，希望能挖掘到更深層次的人性真相。
年逾七旬的沃納·赫爾佐格老而彌辣，對人類生活始終好奇不減。
近年來，他更是一直在非德語影片領域遊走，投向異域的創作，讓他「忽略」掉語言、膚色，甚至是不同的文化背景，而直面一些人類社會共通的問題。
赫爾佐格獨特採用獨特的手持攝影雖看起來極為彆扭，卻幫助影像提高了生活的真實感，
配合大量人物近景和特寫鏡頭的運用，製造了私人意味的家庭錄像帶風格。
當然，在另一方面導演也在片中說明了當代人的情感缺失。
生活節奏快，年輕人人無法有足夠的時間維持一段關係；
加之人口老齡化，誰又能填補空巢老人寂寞的精神世界呢？
影片的最後，石井半開玩笑地說：「自己的家人會不會也是租來的？」
隨意的玩笑話透露著人與人之間對感情的不確定性，以及極大的缺乏安全感。
人與人之間不論各種感情都是需要維持的，但願你我之間不會出現角色扮演，情感替代的那一天。