自2009年《蝸居》成功後，
滕華濤導演一直現實類題材的佼佼者。
眾所周知，《蝸居》改編自知名作家六六的同名小說，
故事描繪了一對來上海打拚多年的姐妹，像一把手術刀一樣切開了底層奮鬥的真相，
而自《蝸居》之後，滕華濤導演，不斷突破自我，
創作了諸如《王貴與安娜》、《雙面膠》這種講述日常生活和倫理家常的佳作。
不僅如此，在《蝸居》中，滕華濤和海清的合作也從那時起奠定了基礎，
於是，有了滕華濤製作，「鐵打的海清，流水的男演員」這種模式一直在延續。
之後到了《失戀33天》，熟諳現代生活的滕華濤大刀闊斧，
他用全新的陣容，用一個全新的故事去詮釋了一個屬於當下年輕人的愛情故事，
也一舉掀起了「小妞電影」風潮。
而隨後《上海堡壘》的隕落，
也似乎在暗示滕華濤導演在電影行業的探索並不成功。
到了2022年上映的《心居》
——海清，童謠，馮紹峰，張頌文這樣的豪華演員陣容，
再次回到了滕華濤熟悉的現代都市情感問題。
《心居》的落腳點依然是房子，
只不過這次相比《蝸居》同樣身處困境的兩姐妹進行對照，
選擇了一窮一富，也就更富有了戲劇張力的對比。
在上海生活幾十年，但依然困頓在日常生活，
因為買房而處處設防，心機深重的弟媳和本地戶口，事業成功，強勢理性的大姑姐，
成了一對鮮明的對比。
海清飾演的弟媳馮曉琴，幾乎延續了《蝸居》里姐姐市井小市民的設定，
買菜要斤斤計較，日常花銷都是能省則省，走的是接地氣平民風。
而到了大姑姐這裡，畫風突變，
談的是幾百億的大生意，奢侈品包包和昂貴的禮物如流水一般，
似乎又有了幾分偶像劇夢幻的味道。
滕華濤導演此次的另闢蹊徑，
將這種一半寫實、一半夢幻的風格融為了一體，
價值觀的不同，惺惺相惜的女性群體，也使得這種強烈的對比更加的刺眼。
《心居》里馮曉琴和顧清俞的關係劍拔弩張，
一個是從底層社會往上爬，為了上海戶口，選擇了現在的城鎮中年老公，
一個是自小生活在大都市的中產家庭，精英味道十足的俏女郎。
看似十分套路的設定，但對家庭結構的解構，以及親戚關係的深層矛盾，
這部劇用了非常具有思辨精神的角度去看待主人公們。
一個是從古至今都十分重要的血緣關係論，
亞洲傳統家庭，更看重親情關係，而維持親戚關係的就是血緣，
血緣重於一切，外人始終是不靠譜的，
有了血緣這層保底，所有的關係網都是儘量往血緣關係上靠。
馮曉琴作為外地媳婦，雖然已經在顧家生活了幾十年，但依然逃不過血緣厄運，
她深知自己的一切好處都源於丈夫，
大姑姐肯幫自己，父母願意幫襯自己，都源於和他們有血緣關係的丈夫，
剔除這層關係，馮曉琴本質上是顧家以外的人。
有了這種不安全感，所以馮曉琴試圖去建立自己的血緣關係，
將自己老家的弟弟，妹妹費盡心思地弄進上海，就是基於這層邏輯。
而同樣地，雖然一個屋檐下生活了很多年的顧家，依然更看重血緣關係，
親人再不成器，都是親人，而外人再勤儉，都是外人，
這是傳統家庭建立源遠流長的家庭關係，並且保證不斷壯大的最重要憑據。
雖然近些年來，年輕人頗有些「斷親」的架勢，
用志趣相投和價值觀統一這些理念重新定義關係，
試圖從傳統這種根深蒂固的血緣關係中走出來，
但相比較下，血緣關係似乎還是更為穩固，更容易被信賴的一種社交關係。
除了血緣關係，更容易在親情中產生衝突的就是邊界感的消失，
劇中能幹的大姑姐因為事事操持，就開始干涉弟弟的家事和前途，
因為能力和財力上的優勢必然會造成這種在掌控權上的把控力。
所謂吃人嘴短，既然事事讓別人操持，就免不了被人操控，
作為弟弟的顧磊倒不在意姐姐的一切把持，
但作為弟媳的馮曉琴則有些吃不消大姑姐頻繁的越矩行為。
但為了從大姑姐那裡得到幫助和好處，又不得不拿自己的自由意志進行交換，
這是日常生活中常常出現，且無解的難題，
高地位，被需要的同時，也會容易使邊界感消失，把家人有點當員工的意思。
而這種居高臨下的審視，也讓她在處理弟弟和弟媳之間的關係上有了些盛氣凌人，
把弟媳送的手工圍巾轉手送人，在弟弟借錢買房問題上直接拒絕，
這種矛盾越發加深，就自然會造成夫妻關係，親子關係，妯娌關係的緊張。
區別於《蝸居》由里到外的視角，
把重心放在了幾個家庭在面對房子的不同決策，以及生活重壓下不同人的選擇，
《心居》則把重心放在了圍繞房子所產生的家庭矛盾上，
在家庭各成員的關係上做深度，做廣度。
矛盾一旦激發，就會造成破裂，而結果必然是重塑，
在面對家庭糾紛上，弟媳和大姑姐都有各自執迷不悟的問題，
一個需要學會獨立，一個需要有邊界感，
伴隨著親情傷口的撕裂，兩人也進行了各自的自省。
相比同類家庭劇那種由外部環境所造成的撕裂和喧鬧不同，
《心居》看似從房子出發，實際探討的還是人際關係之間的障礙與隔閡，
所要凸顯的是人際關係在時代變遷下的成長和反思，
房子是一個恆久的問題，無論怎麼發展，這都始終會橫亘在很多家庭中的一個問題，
但如何處理這個問題，處理圍繞房子所產生的家庭問題，倒成了不同時代，所亟待解決的人際問題。
《心居》從房子出發，深入到家庭關係的變遷，是一次很好的試探，
也是生活寫實類發展到今天，有些固化後亟待進行創新的一個全新視角。