飄渺劇場大變樣！
畢竟在《隱秘的角落》《沉默的真相》之後，真正的大片並沒有出現，這讓迷霧劇場不得不反思和調整。
今年以來，《回來的女兒》一直起伏不定，以為自己可以重振迷霧劇場，誰知還是落空。緊接著《平原上的摩西》開始了一波文藝精彩的劇集。雖然口碑不錯，但是人氣一般，並沒有大紅大紫。
而現在的《迴響》，有一流的製作團隊和一眾實力派演員助陣，現在卻播出過半，離主線越來越遠，讓人不得不懷疑這是一部帶有張力外殼的家庭倫理劇。
網友們的評論可謂是一針見血，直接指出了問題所在。
「很多台詞太過戲劇化，台詞不現實」
「這唐突的敘述，這生硬的台詞……」
「看的時候睏了，這不是懸疑劇，夫妻倆打架沒完沒了，台詞太文藝了，不現實。這部劇主要表現的是男女主角兩個主角，其他都是工具人。」需要的時候聚在一起。」判刑，包括案件，就是為男女主角的婚姻做鋪墊，白天在派出所分析案件，晚上根據案件分析自己的婚姻，回家後，是是否該揭露這個案子？在破案之前，連夫妻之間的關係都不能公開。「
「這分明是一部家庭劇，我看了第七集，完全沒有破案的過程，我在想夫妻從相識到同床異夢，別就說是懸疑劇吧，這是一部打著懸疑劇幌子的家庭，是一部感情戲，夫妻倆天天吵架。」
說到年度第三部話劇《迴響》迷霧劇場，一開始還挺意外的。
畢竟，馮小剛+趙小丁直接用頂級的電影質量送來了一場驚心動魄的大戲。論視覺效果，真的比一般類型劇高了好幾個檔次。
攝影構圖和畫面在當代國產劇中無疑是首屈一指的。只有電影導演才能拍出這樣的電視劇。極其精細的視覺效果呈現讓觀眾無比舒服，每一幀畫面都可以當壁紙。然而，劇情並不符合。要知道這是電視劇，不是電影，所以一旦把電影里的東西直接移植到劇里，就不得不「接受不了」。
作為一部懸疑劇，緊張是最重要的。當然，「大坑案」一開始就充滿了張力。一個個嫌疑人的出現，再加上後來的波折，讓整個案件變得撲朔迷離，主角的婚姻也出現了問題。干預，在兩條線的平行之下，還有另一層家庭壓力。
但凡事都要安排妥當，分清主次，否則就截然不同了。
懸疑劇加入個人情感問題再正常不過了。比如旁邊的《他是誰》，也表現了主人公魏國平和聶曉宇之間的感情緊張，但並不占優勢，只占了一小部分。或許這樣的劇情一方面有注水嫌疑，但總體來說無傷大雅。
但是對於《迴響》它不適用，但是50-50。一是「大坑案」，二是家庭倫理問題。雖然有間接聯繫，但缺乏直接聯繫使情節感覺相當支離破碎。普通觀眾很難替代。在兩者之間來回切換太緊張了。
更要命的是劇中的台詞，大量虛偽文藝的台詞，從每個角色嘴裡噴涌而出，給人一種彆扭又落伍的感覺。試想，作為一個正常人，在嚴重脫離現實生活的遊戲中說出這樣的人物台詞，讓遊戲變得極度不接地氣。
如果把它當成文戲來看，倒是沒什麼問題，但這分明是迷霧劇場的懸疑劇。
如果放在電影里，還可以稱為文藝片，但是放在電視劇里，卻占據了很多的情節和場面，難免讓人厭煩，甚至讓人昏昏欲睡。
顯然，整個節目的節奏有問題。
導演想把電視劇拍成文藝片的樣子，但劇情只有13集，一旦節奏放慢，在有限的幾集裡，整部劇就失去了重心和主線，變成了一個牢騷。懺悔。整個情節支離破碎、瑣碎，迷失在本該是懸疑劇中。
那為什麼還叫「懸疑劇」呢？
每個故事情節都不難理解。可見馮小剛擅長討論實際問題。懸念是次要的，情感倫理是主要的。不過，這種方式在以往他自己的片子裡或許沒有任何問題，但放在這個小遊戲里就顯得格格不入了。
全屏視覺帶來的舒適感被線條和情節拖累了。再加上宋佳說話的聲音一直很低，這一點是不變的。從頭到尾更累，看著真累。
誠然，《迴響》是先進的，演員的表演也很棒，但劇情和台詞問題顯然是致命的。
所謂緊張，後來的緊張感早已蕩然無存，只剩下血腥的家族倫理。人物的虛偽與生活和現實相去甚遠，一般觀眾自然無法感同身受。
完了的《迴響》明明在《他是誰》面前沒有水花，連馮小剛都沒有，連宋佳、汪洋、包貝爾、吳悠、朱雨辰、董潔、刁妮、侯文元、劉冠霖、張國立、徐帆、張嘉譯、黃軒佑等豪華陣容，依舊無果。
馮小剛還是適應不了電視劇。《北轍南轅 》之後，不能說《迴響》會翻車，但至少馮小剛又要翻車了。正如一位網友所說：「我對迷霧劇場還抱有不切實際的期待？我如坐針氈！你是說緊張嗎？」
至於劇情，有人說，「有一半以上是徐帆控告馮小剛」。
馮小剛真的不擅長拍電視劇。