《世界時裝之苑ELLE》10月刊
王佩瑜
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生活在21世紀，提到京劇，多數人會不自覺地將其貼上「傳統」「小眾」的標籤，與「年輕」「潮流」劃清界限。然而，有這麼一位京劇表演藝術家，以飾演男性的「老生」行當出名，她不僅是站在舞台聚光燈下的名角兒，也是鏡頭前、綜藝上遊刃有餘的焦點人物。
盛夏，我們在上海唯一一座投入使用的古戲樓、擁有逾300年歷史的瑜音閣見到了「現任閣主」，王珮瑜，人稱「瑜老闆」。這位中華人民共和國成立後院校培養的第一位女老生，在三十餘年的從藝生涯里，將光環視作責任，她是演員，更是傳統文化的革新者與推廣者。她的才華、努力和天生個性，正吸引著越來越多的年輕觀眾，邁入戲曲美學的深巷。
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1991年，13歲的王珮瑜技壓群芳，憑藉曲目《釣金龜》獲得江蘇省「五一杯」老旦獎。此時，距離王珮瑜改學京劇不過一年的時間。
她的啟蒙老師是一位曾供職於已經解散的京劇團的七旬老太。在參加這場比賽之前，選手要經過層層選拔，先是在街道，然後是區級、市級⋯⋯母親借來一輛菜場裝貨的黃魚車，每逢比賽日，便踩著腳踏板，送倚在后座「貨筐」里的一老一小奔赴現場。
舞台表演藝術，但凡能取得成就的，多少承蒙「老天爺賞飯吃」。王珮瑜不否認自己的天賦，但她認為每個人找到自己的天賦所在，並為之努力，是最重要的，「如果你發現自己在某個領域沒有天賦，那就不要死磕到底。」
王珮瑜最初遇見的並不是自己的天命。
1988年，10歲的她正研習琵琶和評彈，並已獲得多個專業獎項。也是在那一年，她感染了肝炎，獨自在傳染病隔離醫院躺了兩個月。在病床上，透過正在播放的電視節目，王珮瑜意外聆聽到了京腔京韻的獨特感召，「驚為天人，好聽得一塌糊塗！」
35年前的1988年，美學教育並未如今天這樣得到普及，傳統文化也尚未通過公共傳媒得到廣泛的傳播。大眾對於京劇的認識尚停留在「樣板戲」的年代，而就在那時，純粹而有力的唱腔，為王珮瑜年幼的心靈帶來了最初的衝擊，而其圓融與堅定的內核，則構成了此後數年她對這門國粹藝術的痴迷。
次年，王珮瑜由評彈改學京劇。在江蘇省內獲獎後，一次電台錄音時，她與著名的京劇余派藝術研究者范石人（1913-2012）先生相識，並在後者的建議下，由「老旦」改學余派「老生」。回憶起那段舊事，王珮瑜眼波閃爍，「我是小和尚，到半山腰碰到一位掃地僧，他問孩子：你去哪？孩子說：我想到山頂上的廟裡去修行。掃地僧說：好，我領你。」
頗具因緣與傳奇色彩的橋段，在那個藝術創作狂飆突進、但大眾普及程度遠不及今天的年代裡，是個人藝術生涯獲得躍升的路徑之一，也是王珮瑜對京劇認知飛躍的起點。而在偶然的際會之外，如今旁人看來命運的必然，則是她主動爭取求得。
1991年，面對上海戲劇學院戲曲學院不接收「女老生」的反饋，王珮瑜提筆上書，寫信呈文化局長，為自己爭取到了踏入上戲，進行系統化、學院派學習的機會。全班54位學員，她是第54號。言及此事，王珮瑜笑道：「當年，我的字，是很好看的。」
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「我立志，把此生奉獻給京劇藝術。」當初進入戲校前的「自薦信」中，王珮瑜寫下了這樣一句話。此後，在戲台上下，她絲毫沒有把此話當戲言。
1993年，王珮瑜首次跟梅葆玖先生同台，替梅葆玥演《文昭關》，她的出色表現得到葆玖先生「太意外了」的驚嘆。彼時，王珮瑜15歲，正讀二年級，這是她進入戲校後學的第一齣戲。少時打下紮實基礎，入校後，恩師王思及把她「當自己孩子一樣對待」，加之她自己的積極好學，王珮瑜的才華早早顯露頭角。至於練功時的苦，在她看來，不過是舞台表演者每日須走過的「必經路」。
1996年的一場比賽，王珮瑜再次演《文昭關》，引得台下的譚元壽先生連連稱奇：「這不就是『小冬皇』嘛！」「小冬皇」的名聲自此流傳開來。
上世紀三四十年代，在16歲名滿上海灘、人稱「冬皇」的孟小冬先生所處的時期，京劇名角是門面，是商業品牌的寵兒、大眾眼中的「流量明星」。但不論業界還是大眾，對待舞台演員的性別包容度，仍不能跟如今同日而語。
王珮瑜曾以「我是女生，我唱老生」概括自己。回溯過去百年，京劇行當里，「生旦凈末丑」的分類從源頭上就有著明確的性別指向。扮演男性角色的「生」，不論老生、小生還是武生等，素來男性演員居多。女性扮演男性，戲曲行當謂之「坤生」，以余叔岩弟子的孟小冬為代表。但在歷史上，「坤生」留名的並不多，數量上遠不及飾演女性卻擁有至高地位的「男旦」——「四大名旦」梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生，都開創了屬於各自的京劇流派。這是傳統社會以男性為主導的權力結構，在戲曲行當乃至整個藝術界的映照。
1980年代後，社會開放程度越來越高，不同觀念包容並蓄，女性不僅在「旦行」名家輩出，在「生行」也頻頻登台。同時，以王珮瑜為代表的戲曲名家們化繁為簡，藉助講座、教育課程、綜藝、電影等形式，讓更多大眾有機會觸探京劇藝術的風骨。
在新一代戲曲觀眾的視野里，隨著京劇的頻頻出圈，演員的性別已然不是新鮮話題。在社交媒體上，聽京劇，聊京劇文化，漸漸地和看話劇、音樂劇一樣，成為了劇場流行要素的重要部分。
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王珮瑜是名角，也是「流量」。年少得志，是傳奇的開始，也是責任的引線。在23歲進入上海京劇院之前，王珮瑜已獲得過諸多名家前輩的賞識。兩年後，她榮升為上海京劇院一團副團長。但她不想拘泥於眼前。她形容自己像「一隻單打獨鬥、從石頭縫裡蹦出來的小猴子」，離團創辦個人工作室，失敗後，又鼓起莫大的勇氣重新回團，這其中從未改變的，是她反覆嘗試在大眾視野中普及和推廣京劇，試圖打破傳統藝術與大眾文化的「次元壁」。
2017年，她登上綜藝《奇葩大會第一季》的舞台，現場教學京劇，收穫了之後數月在數字媒體上「刷屏」。「感覺很不真實，」王珮瑜回憶，「但很快就進入你要跟自己博弈的階段，跟傳統藝術、傳統文化、傳統禮儀，跟現代文明和娛樂制度博弈。我當時想，我應該如何快速地去著陸，既不傷自己，也不能傷我的專業。」此後，在《朗讀者》《華彩少年》《戲宇宙》《圓桌派》⋯⋯她將自帶跨界基因的中國京劇史融入觀點，將戲腔融入演唱、念白。屬於王珮瑜的重頭戲，從舞台上轉移到了鏡頭前。
如果沒有成為京劇演員，王珮瑜「應該會做老師，語文老師」。如今，某種意義上，她也實現了自己的願望，成為了京劇觀眾和學生的培育者，「不知不覺地灌溉了一些人」。
2022年，王珮瑜的瑜音社在上海開設「京劇小科班」，針對5至10歲的孩子線下授課，通過唱腔、站姿、坐姿、禮儀等融合性質的課程，讓他們在體驗中感受京劇的樂趣。在王珮瑜看來，天資有別，她並不是非得把每個孩子都培養成專業演員。她創造的是「見識傳統藝術的平台」，讓更多孩子從京劇中汲取有益於成長的養分。相較技術的培養，她更看重心性的養成，「我會去鼓勵資質不太好，但懂事兒、願意練、心態比較好的小孩」。
而對自己為京劇傳播所做的努力，王珮瑜坦言，「在傳播上，我不是專家，我只是盡了自己的本分。」
今年報名「小科班」的學員中，有一位8歲的男孩，王珮瑜偶然得知，他對京劇的興趣來自於家庭的影響。而這一萌芽的種子，是9年前，男孩的母親參加上海京劇院「京昆跟我學」項目，隨王珮瑜習《洪洋洞》時種下的。
從京劇演員，到京劇的傳播者和教育者，王珮瑜的「實力圈粉」貫穿了她藝術生涯的每一個階段。
拍攝結束後，王珮瑜沒有立刻離開，而是拿起她的相機，穿梭在觀眾席的座椅之間，為她的小紅書內容儲備素材。「你是什麼樣素質的演員，你就會擁有什麼樣的觀眾。」她說。
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ELLE：這麼多年下來，你覺得自己做過的最有意義的事情是什麼？
王珮瑜：把我學到或者認知到、感受到的東西變成文字，以音頻、視頻等方式讓更多的人知道。這件事情如果我不去做，也沒有人會責怪我，但是如果我做了，它整個效果就不一樣了。我們現在發現有很多家庭、年輕人，是看到了某個我們的課程或節目，然後發現京劇跟生活並不是那麼遙遠，他們就有可能去探索更廣的世界。
ELLE：你如何看待自己做的很多京劇「跨界」的事？
王珮瑜：跨界這個事情其實沒有什麼特別了不起的。因為京劇本身也是跨界的產物，只是說變成京劇以後，相對自我的東西會多一些。曾經我也經歷了這個過程。後來，因為跨界，我再回去通讀中國京劇史，通讀梅蘭芳《舞台生涯四十年》。今天我們看起來大驚小怪的事情，梅蘭芳全做過了，譚鑫培全做過了，為什麼還要大驚小怪？無非就是個輪迴，輪迴的核心是你是否擁抱這個時代，跟時代同在，你知道這個時代人要走紅的一些密碼，然後把你的專業，往裡一放一融，有個性，對吧？
ELLE：以「京劇小科班」為主的課程，培養方向是讓他們成為職業演員，還是成為文化的傳承者？
王珮瑜：我們目前招的小孩是5至10歲，為什麼只到10歲，而且我不開成人班？我這不是個機構，我不是做生意的。我覺得4歲太小了，5歲也就是中班，稍微有點行為規範，你跟他說站好，他能站好。而到了11歲，專業戲曲學校就開始招生了。我們是給專業的學校做人才儲備—戲校與其盲目地到全國各地的少年宮去找，不如就在有基礎的孩子當中挑選人才。再者，我們是一個讓小孩見識傳統藝術的平台，我不培養專業演員，因為專業演員必須是封閉式的，必須是家長不能旁觀的，因為一旁觀：「孩子走，咱們吃不了這苦」——家長看了，受不了孩子哭。我在學校9年，父母來了不超過3次，不讓你看的。我們這裡更像一個沉浸式的場景讓你來體驗，在過程當中我看這孩子確實有資質，稍微施點壓力，能吃苦，進步很大的，我就跟他父母談，「這孩子有點專業天賦，自己也很熱愛，可以往這個方向試試看」。所以說到目標，實際上，我們就是讓更多的小孩有機會接觸京劇藝術和京劇背後的文化，如果有人願意從事專業，我們也可以進行專業的培訓，但是這個培訓，我做不了那麼全面的，肯定是往戲校去推。
ELLE：你日常會結交怎樣的朋友，你身邊的朋友之間有什麼共性嗎？
王珮瑜：首先是要在專業上有共識，藝術觀如果差不多的話，談話不會太累。第二個就是在專業以外的其他認知上面，是可以有來往的，你說的他能明白，他說的你也能懂，儘管說的可能不是一個話題。比如他可能在講一個晶片、一個信息的事情，講宇宙的事情，我完全聽不懂他在說什麼，但我知道那個東西跟京劇在某個地方是可以交融的。人的認知其實不一定需要通過「術」的層面來完成，對吧？認知，我覺得是能夠成為朋友的一個非常重要的基礎。
ELLE：你認為自己更多是創作者還是傳播者？
王珮瑜：這是個好問題。傳播我不是專業的，我只是因為需要去做傳播；然後做演員是本分，是我擅長的，但是我也沒有那麼喜歡——不是說不喜歡，我不是那種很有表演癮的藝術從業者，你讓我演我也可以演，不讓我演，我覺得也沒有關係，我也不會說，我覺得很失落。
ELLE：假設有一個超能力可以讓你穿越，你最想去哪個時代？
王珮瑜：回到余叔岩的時代，他出道的時候。我想跟他講，你要珍重，讓自己活到80歲，因為他52歲就去世了，以至於他很多好的戲都沒有留下來。我會穿越到那個時候，想一些辦法，讓余叔岩的身體不要那麼不好。
策劃：ELLE專題組
監製：VIVIANE GAO
攝影：余露
視頻拍攝：Yushu Wang
造型：YOGAMO WANG
化妝：JEFFREY
髮型：羅康
採訪/撰文：方大寶
編輯/統籌：TERESA
設計：ZHAO WEI
文字整理：DAISY
微信設計：MIKA ZHANG