《凶暴的男人》是北野武的導演處女作，又酷又冷峻，全程沒有半句廢話，抬手就是干。
儘管故事性沒有那麼強，但乾淨利落的敘事，再加片尾的反轉都令觀感極佳，杜琪峰深得其精髓。
尤其是片中的暴力美學、極簡主義、沉默寡言、絕妙配樂以及大海和寺島進，都成了後來北野武電影中固定的元素。
然後慢慢添加了北野藍、搞笑漫才與久石讓，這種風格在北野武的黑幫片里更甚，也讓他的黑幫片獨樹一幟，看起來特立獨行。
別人都是打打殺殺，恨不得刀槍棍棒通通用上，要麼就是史詩感濃郁，幾代教父身前身後事，再不濟也是吆五喝六，各種狠話輪番上演。
可《奏鳴曲》在黑幫片里卻是無厘頭般的存在。
槍開了多次，但大都用於玩樂，所有角色總共加起來也沒有幾句台詞，很多時候都是沉默寡言。
甚至北野武的得力助手被殺死後，他還在沙灘上悠然自得地玩飛盤，最後連他自己也舉槍自盡。
這種怪誕感讓《奏鳴曲》別具一格，具有犯罪、仇殺、火併等黑幫元素，但這些東西看起來都像是蜻蜓點水，純工具人。
開頭北野武所在社團的老大因北野武勢力日漸龐大。
不管其想要退休的打算，專門安排他到沖繩解決盟友中松組與阿南組的衝突。
北野武一行人到了地方後，非但沒有化解矛盾，反而愈演愈烈，手下死了許多，只能到海邊暫避風頭。
一到這裡，電影才算真正開始。
換句話說前邊的劇情是為了引出海邊的童趣故事，在海邊，《奏鳴曲》奏響，青春片的節奏開啟。
百無聊賴的揮霍時間，玩紙人對決遊戲，設陷阱捉弄朋友，跳舞唱歌打發無心睡眠的漫漫長夜。
等一個下雨天洗澡，雨戛然而止，洗髮水洗了一半，半個身子被泡沫覆蓋，到了夜晚，於沙灘上以煙花做槍，兩軍交陣，眼看打不過了，便賴皮用真槍作弊。
還會在失眠的晚上遇到一個女孩，跟她沒有表白，但成天膩在一起。
釣魚、看海，傻傻的笑，也會有大雨襲來，躲在樹下，全身被淋濕，被女孩曼妙的身材吸引，卻沒有絲毫越軌之舉。
這些片段都像是一部青春片才有的樣子，跟朋友無所事事，與女孩純愛到底。
北野武似乎忘記了自己是一個黑社會大哥，把自己當一個青春期的年輕人，盡情的享受無憂無慮的快樂。
結尾北野武一人衝進酒店開槍掃射，打死老大他們，也是因為他們設計陷害，讓青春片重新回到黑幫片的軌道上，所以北野武怒不可遏。
消完氣後孤零零一人，青春再也回不去了，那就不走向成熟。
讓自己永遠留在青春所在地，讓女孩一直記著青春的回憶里有過一個無所不能的浪子，有過一段無可替代的回憶，黑幫片是幌子，青春片才是本質。
如果說《奏鳴曲》時期的北野武，他的黑幫片還比較偏文藝，充滿青春氣息。
那在1994年遭遇嚴重車禍，造成半面癱之後，北野武的黑幫片就成了另一種樣子。
童趣、北野藍、暴力美學、良久沉默、漫才搞笑依然在，但在黑幫片的屬性上變得更加純粹了，不再顧左右而言他，《大佬》便是如此。
《大佬》雖沒有《教父》那樣的史詩感，但擁有《教父》般的質感，異國他鄉，占山為王，最終都無法逃脫早已註定的宿命，出來混總是要還的。
《大佬》有四場戲拍得極為精彩。
第一場是加藤為讓小東京的老大與北野武聯手，擴大在美國的勢力，舉槍含笑自盡，英雄氣概盡顯。
第二場是北野武在日本社團的朋友，在社團老大被槍殺後被迫加入敵方組織，可一直得不到信任。
在一次慶典上，為證忠心，如《讓子彈飛》的小六子一樣，親手剖開了自己的肚子，大佬風範不減當年。
第三場是片尾的兩場火併，北野武不同於其他黑幫片，在這類大場面上極力宣傳血腥暴力或戲劇張力，而是讓槍聲成為陪襯，環境變暗。
唯一的打光是子彈出膛形成的一明一暗的光影變化，投射在角色的臉上，觀眾看不到流血，便將注意力全部放在人物身上，不讓槍戰喧賓奪主。
四是結尾北野武的赴死與黑人丹尼的反轉。
前者視死如歸，北野武先把修繕費給了老闆，然後走出大門迎接槍林彈雨。
後者情義無價，北野武讓丹尼先走，並把賭博出老千騙他的錢數倍還於他，他已家破人亡，不能再失去活下去的勇氣。
與這四場戲串聯的是過硬的劇本，影片的節奏一直處於一種亢奮的狀態，北野武因社團爭鬥，到美國找他弟弟暫時避難。
可見弟弟沒有好好讀書，反而跟黑人們販起了毒，並被人欺負，北野武拿出幫派作風，大開殺戒，確立了他們在這一片的地位。
之後好戲連連，讓故事始終保持著一份爽感，而在這種爽感之下又瀰漫著悲涼，電影從頭到尾都是憂傷的配樂。
就連北野武在美國闖蕩，打出名堂，以及小東京四處殺人，擴大地盤的的片段，也沒有與之相配的凌厲的音樂，仍然是傷感配樂。
可見《大佬》的基調並不是講打拚，而是告訴觀眾混黑道不是長久之計，也不是什麼英雄。
最終的結局免不了妻離子散，冤冤相報，自己也難逃一死，大佬看起來再威風終究扛不住子彈一發。
這就是北野武的黑幫片，從《凶暴的男人》延續至今的氣質。
從不宣揚黑幫的霸氣，而是不斷地教導觀眾走向正道，若是誤入歧途，連童趣都會成為生死抉擇，那將會失去生而為人的快樂。