本文作者：李嘯天
《白塔之光》是一部有關北京的電影。北京，才是這部電影真正的主角。人物，不過是附著在主角身上的雲煙。
但是，《白塔之光》又很奇怪，因為他是一個來自吉林延邊的導演，找了一個河北的演員，來演繹他們理解中的北京及北京故事。
似乎，很北京。似乎，又沒那麼北京。
充滿擰巴，這就是《白塔之光》的爭議之處。有的人說好，有的說不好，就在於怎麼去理解片中的北京。
或者說，《白塔之光》是北京的一個側面，一個充滿了舒緩慵懶又糾結的城市。與之相比的是《老炮》，形成了北京的另一面，生猛凌厲又頹廢的街巷。
同樣聚焦於胡同故事，《白塔之光》與《老炮》呈現出來的精神面貌，是完全兩樣的。《白塔之光》是富有文人氣的北京，《老炮》是充滿市井氣的北京。所以，《白塔之光》更文藝一些，《老炮》則偏商業一些。
《白塔之光》里的白塔對應的是北京西城區的白塔寺（妙應寺）里的白塔。
現在的北京，城市建設始於元朝。而元大都在明朝新建北京時，已被推倒重建，現在的北京格局其實是明朝留下來的。真正元朝的遺存並不太多，白塔寺里的白塔就是為數不多的元朝遺存。可以說，白塔是現代北京發展過程的一個見證，靜靜地注視著身邊的變化，從荒郊野外變成現代都市的核心區。
近幾十年年北京的變化更大，現代化建築一座座拔地而起，但白塔附近卻還是一片平房街巷，保持了舊有的格局。
《白塔之光》將鏡頭聚焦於白塔附近的街巷，聚焦於居住於此的北京新老居民，有明顯的捕捉老北京風味的意圖，是挺有意思的。
畢竟，很多文藝片的北京，想表現的北京文化，都是去展現三里屯、798以及後海那些地方，以為那就代表了北京的文藝。其實真正懂北京的人，只會去鑽巷子，去嘗一嘗滷煮，吃一吃炸醬麵。
但是不是張律就真正的懂北京，也是一個問題。張律作為一名導演，屬於牆內開花牆外香的典型，因為作為一名延邊朝鮮族人，他更多的作品是韓國片，合作最多的演員是朴海日，他拍了諸多韓國文藝片，在韓國是赫赫有名的大導，甚至被譽為是另一個洪尚秀。
這一次，張律回到了中國，將鏡頭對準了北京，展現的是他想像的北京。
144分鐘的影片，用了三代人來展現北京。
第一代是田壯壯所代表的正式逝去的北京。
那代人構成的北京已經遠去，那代人敏感又克制，真的遇到了事又果斷凌厲。田壯壯飾演的古運來，在一次酒後登上了公交汽車，結果卻被人聲控騷擾，認定他摸了一個女人的屁股。古運來堅稱自己不是那種人，不可能是他。但是他喝酒了，在半醉半醒之間，是否碰到別人，他又說不清楚。
古運來的妻子，覺得自己丟不起那人，立即將古運來掃地出門，趕了出去。古運來因此被判了刑，以流氓罪的名義被關了一年。獄中他始終堅稱自己無罪，可是就是沒有證據。無論如何，在那個年代，他的名聲就此徹底毀了。家庭回不去，單位也回不去了，只能搬到北戴河，在那裡一個人定居了下來。
一晃過去了30多年，老谷的妻子已經去世，他的一兒一女也已經長大。但是在媽媽的管教之下，這對子女一直以為爸爸早就死了，他們是沒有爸爸的孩子。
而谷運來則堅持每年從北戴河回北京兩趟，分別是女兒與兒子生日的那天。每次，他都堅持騎自行車，從北戴河騎車騎到北京，因為他從心底怕了公共運輸，怕再被人控訴性騷擾。
曾經，谷運來的家就在天安門的附近，他曾經帶著孩子在天安門廣場上放風箏。現在，作為老北京的他已經不屬於了北京。
谷文通，是谷運來的兒子，由辛柏青主演，也是片中當仁不讓的男主角。
中年的谷文通，住在胡同的平房裡，自己住一間，然後租出去一間。然後，婚姻上因為妻子出軌，已經離了婚，但是他也沒有對朋友們說離婚這事。自己有個女兒，但又不自己養，而是放在姑媽家裡養著。
谷文通也沒有正式的工作，整天穿一雙老北京布鞋，明明是雙肩包的包卻被他單肩背著，穿一個夾克，穿行在街頭，以寫美食評論為生。
谷文通也沒什麼錢，連汽車都沒有。就是整天懶懶散散，說上進吧也不上進，說頹廢也不頹廢，就是慢慢悠悠，不緊不慢，也不是浪子，就是那種很平和的無欲無求的生活著。
在導演張律的眼裡，谷文通就是典型的北京人的氣質。在現代化的北京面前，他不夠現代化，但是又沒有被拋棄，就是與生活保持著不即不離的距離。這種人，也就北京這種地方才會有，其他地方就哪有。多多少少有點賈平凹的《廢都》里的文人百態的意思，但是跟賈平凹描寫的群體又明顯不一樣。
至於當下典型的北京人是不是這樣精神狀態，其實很難談，因為不同的人感覺是不一樣的。至於辛柏青的表演，總覺得不那麼北京，但是轉而一想，又覺得他的很好，換了其他人似乎也演不好。
辛柏青這一代的中年北京人，似乎都活得的很疲累，但又各自精彩，每個人的身上都有自己的故事。
至於年輕的一代，則由黃堯飾演的攝影師歐陽文慧來代表，他們也不是北京人，而是北漂，明明不能代表北京，卻又分明屬於北京。
這一代人，在來到北京之前，各有自己的故事，甚至各有各的坎坷，但是一旦融入了北京，又完全呈現出了全新的面貌。像歐陽文慧，她是一個孤兒，出生在北戴河，五歲時被一對南方夫妻領養，成年後來到北京，經常去孤兒院裡做義工，保持著內心的美好。
但是，外表上，她又是那種看著像是各種不靠譜的文藝小青年，混身上下散發著混不吝的氣息，似乎古靈精怪，似乎又又不是。
不得不說，黃堯的呈現很差，她很想很努力地呈現俏黃蓉的那種古怪又精靈的精氣神來，可是她又做不到，整個角色各種不靠，什麼都不像。既不像一個真正的攝影師，又不像一個混酒吧的文藝小妹，將歐陽文慧這個角色弄的很漂，很不接地氣。
好在，片中其他的角色表現都很好。像曾經的「小武」王宏偉，他那胖了的模樣，看著真有一種中年「小武」的感覺。
三代人，三種狀態，對應了北京的三個年代。
影片的節奏夠慢，但也正是因為漫長與悠長，才將三代人的北京被呈現了出來。
而且，很明顯，整體上這是一個即將徹底了的北京，隨著谷文通這一代人的進一步成長與老去，隨著歐陽文慧這一代北漂徹底將北京占據，張律想要展現的那一個北京，也將徹底遠去。
所以，這部影片帶著一絲傷感。有種現在不看，馬上就再也看不到的感覺。
嗯，就是這樣的。