2022年的春節檔電影,競爭依然激烈,
或許對於導演文牧野來說,《奇蹟:笨小孩》是繼《我不是藥神》之後,一次導演主題意志的延展。
不論是短片《鬥爭》、《安魂曲》、《金蘭桂芹》,
還是最受讚譽的長片《我不是藥神》,
這些作品都是文牧野個人風格的延續,也是文牧野的特色標籤:
底層,現實,今日事!
而《奇蹟:笨小孩》對於主演易烊千璽來說,
是他繼《少年的你》後,再一次朝煙火氣地邁進。
和《我不是藥神》一樣,《奇蹟:笨小孩》同樣聚焦於底層,
但是,《我不是藥神》關注的是一群費盡心思買特效藥的窮人,
而《奇蹟:笨小孩》則講述的是一群三無人員如何將手機零件賣給大企業的故事。
《我不是藥神》中曾有一句讓人至今記憶猶新的台詞:
這世界上只有一種病,那就是窮病。
而《奇蹟:笨小孩》借易烊千璽飾演的手機維修店主景浩之口解決了:
「窮病,你看這座大廈,我們來的時候還沒有,現在已經建好了,我相信,我們靠努力,也可以。」
如果說,貧窮是一種病,那麼如何治療?
需要錢來解決,同樣也需要持之以恆地堅持。
如果單單只是「努力」,
面對母親去世,父親拋妻棄子,兩兄妹獨自支撐,還要給年幼的妹妹湊手術費治心臟病,這就有些敷衍了。
好在《奇蹟:笨小孩》前半段鮮有煽情,極盡克制,
沒錢治病,就做業務,做臨時工,倒買賣,連景浩(易烊千璽飾演)身邊的人也更多是用態度來支撐景浩。
房租多寬限一點,幫你照看孩子,工錢可以晚結,罵罵咧咧依然多付工錢,
這是失語群體獨有的溫暖和義氣,
可以說,《奇蹟:笨小孩》里幾乎沒有反派,
相比《我不是藥神》中逼迫窮人上梁山的藥品經銷商,
《奇蹟:笨小孩》里的晶片採購商也儘量保持著體面和尊重。
和《我不是藥神》一樣,
同樣是一群身居底層的小人物們團結起來,拿到訂單,解決生活危機的故事,
但相比《我不是藥神》里賣藥成員之間的插科打結以及臨近結尾的悲愴,
《奇蹟:笨小孩》放棄了在春節期間扎進觀眾的心裡,
也降低了如同《我不是藥神》那樣的力度。
克制,細膩,聚焦豐富的底層人物,這一直是文牧野導演所堅持以及所擅長的,
在《奇蹟:笨小孩》群像的刻畫上減弱了許多,
本片著重刻畫了景浩的兄妹情,而辦廠途中結識的拆件小團體則著墨不多。
在養老院做臨時工的叔叔,因為工廠事故失聰的下崗女工,
因為打人無人僱傭的失業大叔,為了結婚而放棄自由生活的三和大神,
這些角色都無法做到極致,無論是篇幅,還是形象刻畫,人物都過於完美,毫無缺陷,
他們如今的生活困境僅僅用貧窮加以概括,貧窮的原因也無非是出身和剝削。
而這部分被貧窮擠到牆角的人,就幾乎是全員工具人,
失聰媽媽負責賣慘,失業大叔負責關鍵時刻,以一敵十,連養老院的輪椅老頭的出現,都多了些許的刻意,
這些人因為拆件而集結,但人物動機,人物之間衝突,
以及人物與外界的衝突都相對薄弱許多。
另外一個就是故事層面上的,回顧文牧野導演之前的作品,
有丈夫為了女兒手術費而用亡妻屍體做陰婚的,有阿茲海默患者的姐妹情,也有少數族群的身份迷失,
偏好取材真實故事,更多探討了一群底層人如何通過自身來突破困境卻失敗的故事。
文牧野導演的作品,底色充滿荒涼,
它訴說了命運的無常和面對巨大外力下的無奈,
這種無奈無關乎個人,社會,而是渺小的個體無法掙脫的宿命感,
《奇蹟:笨小孩》延續了文牧野導演的故事結構和故事內核,通過這一群人去寬泛地描繪底層群體的顏色。
主角景浩的成功,也是源於劇本弱化了對群像的深刻塑造,
文牧野導演把主要精力放在了兄妹二人情感的鋪墊上,情感得到了觀眾的共鳴,也起到了渲染故事的良藥。
對於演員易烊千璽來說,這無疑是他作為演員的進步,
以往,易烊千璽的表演,多少有些緊繃,
《長安十二時辰》雖然合格完成角色任務,但與出色仍有距離,
他自己也坦言那時候對於角色無法完全理解和消化,
而到了《千年的你》,飾演和他人生軌跡完全相反的街頭少年,
他的表演鬆弛了許多,大特寫下的情緒變化都很服帖。
《奇蹟·笨小孩》算得上是易烊千璽第一次獨挑大樑,
在一种放松狀態下飾演了一個和他個人生活離得更遠的角色,
演員生活不需要和角色生活重疊,但需要去體驗角色的生活環境,用自己的理解去強化角色的某些特質,
演員表演的角色不需要和現實中的人物重合,但行動邏輯要貼合角色的身份和處境。
如果說之前,易烊千璽還無法完全理解人物,觀眾能感受到他的緊繃,
在《奇蹟·笨小孩》中,即便他對人物的詮釋和理解,相比老戲骨的表演還有上升空間,
但在角色中,產生了個人意志,不再空洞,更具說服力。
易烊千璽如今的表現,是靠他一部一部作品的沉浸得以完成的,
演哪部作品,就完全扎進角色,這或許是在某種意義上在完善偶像在觀眾心中的形象。
文章來源: https://twgreatdaily.com/zh-cn/906a481ba84caad1c7eefeaad247397a.html