他的畫多描繪湖邊水濱水鳥鳧雁飛集的景色，運思精妙，清麗雅致。雪景類王維，又學蘇軾作小山叢竹，在士大夫中頗受稱譽。
《雪霽圖》
黃庭堅題其所畫蘆雁云：「揮毫不作小池塘，蘆荻江村落雁行，雖有珠簾巢翡翠，不忘煙雨罩鴛鴦。」又題其小景：「水色煙光上下寒，忘機鷗鳥恣飛還：年來頻作江湖夢，對此身疑在故山。」其江村集雁、湖上飛鷗等意境荒遠，富有詩意的小景山水，在宋代山水畫中別具一格。
趙令穰 秋塘圖 大和文華館藏
趙令穰(北宋)字大年，汴京(今河南開封市)人，生卒年不詳，宋太祖趙匡胤五世孫。官至光州防禦使、崇信軍觀察留後，卒贈"開府儀同三司"，追封"榮國公"。其子趙伯駒宋代著名畫家，官至浙東兵馬鈐轄。工畫山水、花果、翎毛，筆致秀麗，尤長金碧山水。遠師李思訓父子。
趙令穰 陶潛賞菊圖 台北故宮博物院藏
趙令穰幼時即愛書畫，富於文學修養，家藏有晉唐以來法書名畫。他與畫家文人時相往來。趙佶(宋徽宗)為端王時亦與他交遊，切磋畫藝。
陶潛賞菊圖 局部
《陶潛賞菊圖》本幅畫面描繪了小亭中，兩人坐對賞花，江干水渚，群卉爭發，樹本、房舍、池沼、小路等表現很精緻，具有化平凡的事物為美麗的事物的藝術效果，設色艷麗，畫中人亦無特殊造型，但拖尾諸跋，均以陶潛賞菊故事為題詠，意境頗為優美。
趙令穰 江村秋曉圖卷手卷 美國大都會博物館藏
因身處皇族之列，不能遠遊，所畫題材多局限於兩京(開封、洛陽)郊外景物，故每成一圖，蘇軾見之便嘲謂：「此必朝陵(朝拜皇陵)一番回矣！」現存《湖莊清夏圖》描繪清幽的郊野景色，綠樹板橋，鳧鳥嬉水，湖莊臨夏，意境頗為優美。
《湖莊清夏圖》卷，絹本設色，現藏美國波士頓美術館
趙令穰 湖莊清夏圖（局部） 波士頓藝術博物館藏
《湖莊清夏圖》描寫夏天南方暮靄籠罩的情景。此圖畫風工緻，筆墨柔潤，表現湖邊柳岸幽居的情趣，塘中荷葉田田，岸邊煙樹迷離，清幽靜謐，景色宜人。
畫面所呈現的深遠和平遠基調，開創了新的畫風。畫家對現實的觀感很敏銳，將自然景物捕捉後以典雅之筆畫出，為後人讚嘆不絕。
趙令穰 橙黃橘綠圖頁 台北故宮藏
《橙黃橘綠圖》設色扇面，尺寸24.2 x 24.9公分，藏台北故宮博物院
《橙黃橘綠圖》描繪的是江南橘樹成熟的景象。入秋的江南，暑氣消盡，寒冬未至，正是一年當中最清爽宜人的時節。潺潺溪流，輕巧蜿蜒地划過霧色蒼茫的平野；兩岸橘樹遍植成林，一粒粒芬芳的黃果、綠實，像是地上的點點繁星。空氣里瀰漫著微潤的甘甜，吸引三三兩兩的水鳥，自在地悠遊在汀渚之間。幽靜、迷濛的景境，正是蘇東坡筆底下「一年好景君須記，正是橙黃橘綠時」的詩情。雖然在這幅《橙黃橘綠》圖裡，畫家直接用色點葉、畫橘，筆線不夠精準，可能不是趙令穰的作品，但是畫中隱約的柔美，令人悠然神往。
《山水人物圖》為十張紙接成，除第一段為二十五公分外，後九段均大約九十六公分左右。畫中景物變化甚多，時而山峰突起，時而河流彎曲。畫家運用仰視、平視和俯視等不同角度取景，使起伏的峰巒和層層疊疊的岩壁，以及蜿蜒的河川，因為不同的視點在各個獨立的段落里，產生獨特的空間結構。
趙令穰 山水人物圖（局部） 美國波士頓博物館藏
畫松樹林木筆墨變化非常多；畫山石是用大斧劈皴法，而這種技法是從李唐的斧劈皴變化出來。畫家以乾枯的筆墨勾畫石壁輪廓，再用夾雜著大量水分的筆墨迅速化開，使畫面上產生水墨交融，淋漓暢快的感覺。
趙令穰 山水人物圖（局部） 美國波士頓博物館藏
《江村秋曉圖》絹本水墨，設色 23.7×104.1厘米，美國大都會博物館藏
轉自：月雅書畫，網絡
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