《三大隊》是今年賀歲檔的影片里，非常特別的一部。
它是近年來你很少見到的那種現實主義的國產片。
它的現實感不僅在於肌理，也在於內核。這部電影一步步地打破觀眾的預設，最終讓你很驚訝地看到：原來現在還有人是這樣講故事的。
正如你也很難相信，原來在我們身邊，還有這樣的一群人，還有像程兵這樣的人。
《三大隊》講述的是一個追兇十二年的故事。
刑偵大隊隊長程兵帶領的三大隊，在辦理一起惡性案件的過程中，導致嫌犯之一意外死亡，被判入獄。
看守所里，地頭蛇指著他的額頭，羞辱他說，你不是警察了，以後也不會再是了。
但出獄以後，他依然堅持以普通人的身份，去追蹤另一名在逃的嫌犯。
最開始，跟他一起做這件事的，還有三大隊從前的兄弟們。但慢慢地，他們都因為各自的理由離開了。
只剩下程兵一個人，還在繼續做這件事。他沒有辦法停下腳步。
其實直到影片中段的時候，我都以為《三大隊》會像是那種很精彩的好萊塢類型片，主角從低谷里站起來，再走向人生的巔峰。
影片里也確實有一場這樣的戲：出獄之後，程兵去拜訪了從前的兄弟們，所有人決定一起再追一次。
昔日的三大隊，現在變成了開出租的、訓烈狗的、做保安的、開宵夜攤的……但他們寶刀未老，在一個深夜，乾脆利落地破獲一個拐賣窩點。
警笛聲響起時，五人功成身退。雖然脫下了警服，他們還是可以做夜晚的無名英雄，守護這座城市。
但恰恰是從這裡開始，影片走向了另一個拐點。
再往後，有人為了妻子離開，有人為了兒子離開。
有人是為了愛情，他還年輕，他還有未來。而有人則身患絕症，他的人生已走過半場，他無力再追。
你會指責他們半途而廢嗎？
老實說，真的很難。
影片定格在每一個人離開的瞬間，在他們不得不轉身的那一刻，在人來人往的車站，在下著大雪的跨年夜，在望不到盡頭的河岸。
特寫對準他們的臉，每一張中年男人的臉上，都寫著歲月的蹉跎，時間的溝壑，和無法用語言來言說的痛苦、糾結和不舍。
他們不願意走。他們也想要回頭。
但有更多沉甸甸的重量，壓在他們的身上。必須做出選擇，必須放手，必須離開。
看到這裡的時候，大概就能明白，《三大隊》的落腳不僅在於案件，更多還是在於人。
影片講的是一些人的放手，和一個人的堅持。
這裡面沒有所謂的道德審判，更沒有高下之分。為什麼放棄，和為什麼堅持，都很重要，都很值得被書寫。
因為正是這些「為什麼」，拼湊出了每一個普通人的人生。
影片取材自真實事件，其中改動最大的一點可能就在於，將它從一個人的故事，變成了一群人的故事。
之所以是群像戲，其實也是出於一個非常樸素、非常善良的希望：主創們希望程兵不要那麼孤獨，希望他身邊的小夥伴們能再陪他走一段路。
但這樣的脈脈溫情是短暫的，就像我們每個人人生半場曾經歷過的那些，很珍貴的、最終卻只能變成回憶的溫暖。
很殘酷、也很真實的是，他們的確只能陪他走一段路。
從另一個層面來說，這些人也映照了程兵的人生。
一方面你可以看到，程兵其實也是可以有選擇的。
他身後擺著無數條退路，他也可以選擇安穩的小家庭，昔日同事、現在的楊局甚至還可以安排工作。
一方面你也會聽到，其實程兵的耳邊自始至終都有很多的聲音。
讓他放棄的聲音，讓他回頭的聲音，告訴他「你想做的事情根本不可能」的聲音。
是他自己聽不見，也看不見。他選擇一路向前，逆水行舟。
最後他的確也沒什麼可以放棄的了，他已經孑然一身，只剩下他自己了。
他在手機里編輯「我追不動了」，卻不知道發給誰。
他親手斬斷了自己所有的路，所以他只能繼續追下去。
在那一刻我坐在影院裡是很難受的，因為真切地感受到了他的無力。
而藉由這種巨大的無力感，影片也在重新審視程兵的執念，去重新向程兵、向每一位觀眾追問那個問題：
為什麼還要繼續追？
理論上，答案是一開始就清楚的，程兵心裡有三個執念。
第一個，是十幾歲慘遭不幸的花季少女和程兵女兒年紀相仿，他答應受害者家屬五天破案卻未能做到。
第二個，是師父的去世。
第三個，則是對曾穿過的警服的承諾。
但隨著劇情的發展，你會發現，這些執念也都被一一地消解了。
第一個執念，程兵不僅沒能破案，也錯過了女兒成長最快的那幾年。他不是最稱職的父親，在昔日的家庭里，也失去了自己的位置。
第二個執念，他得知了師父去世的真相，可能和王二勇的關係並沒有那麼大。
這其實是我覺得非常狠、也非常「敢」的一個地方。它是一種反轉，一種對於所謂的「英雄敘事」的消解。
相信在得知真相的那一刻，程兵內心會有一種空蕩蕩的感覺。原來「報仇」只是他的假想，其實並不存在。
但這也是生活。很多時候，真實的生活並沒有那麼多的戲劇性，那麼多偉大的「必然」。它只是一種偶然。
他的師父當年不得不面對這樣一個事實，自己就是老了、不行了。
而現在，程兵也到了這個關口，同樣需要面對自己的衰老和無力。
當然，這個故事最狠的地方還是在於，到最後，連程兵的第三個執念，也被消解了。
真兇落網的那一刻，他用顫抖的聲音問年輕的警察，現在，零口供也能定罪了嗎？
他得到了肯定的答案。
可是當年，正是「口供」二字改變了他的人生。
儘管在某種程度上，程兵的確「戰勝」了科技，用最笨的辦法熬過了兇手，但是人人都在向前，連兇手都戴上人形面具、假裝開始新的生活，只有他還停留在原地。
他勝利了，但這一刻他也無比失意。
這種失意，不僅是成功之後的虛無，也在於他意識到，原來自己也是早就被時代拋下的人。
他盡到了自己的職責，完成了自己的任務，也就迎來了功成身退的一刻。他不再被需要了。
在新的時代面前，他和他所代表的「舊」的方法和「舊」的人，都必須謝幕了。
這也是《三大隊》很珍貴的地方。一直到最後，它都保持了一種樸素的克制，和非常平靜的現實。
這部電影講的是刑偵，是英雄主義，更是每個平凡人的一生，是他們不得不面對的失意。
三大隊第一次集結，沒能破獲大案；第二次歸隊，還是沒有完成任務。
程兵的小兄弟在與嫌疑人搏鬥的過程中不幸喪生，但那不是他要找的人。
而最終，程兵找到了自己要找的人，如此英雄的、高光的時刻，他也不過是站在街頭，茫然四顧，再淹沒於人海之中。
每一次你以為故事要高高立起的時候，突然又會被輕輕地放下。
因為人生就是這樣，浮浮沉沉，在低谷中尋找希望，又在高潮處面對失去。
這可能會讓我們思考一個問題，表面上看，《三大隊》好像是講了一個沒有那麼商業、沒有那麼熱血的故事。
甚至於，影片中有許多處的情節也都是刻意在反類型、反高潮。程兵作為主角，他的信念也一直在被質疑，他做這件事的意義在不斷被消解、被拷問。
但，為什麼反而會覺得這是一部非常精彩、非常有力量的作品？
可能恰恰也就在於，這部電影講的是人。
是非常真實的、有血有肉的人，更是活在現實中的人。
神可以為了一種理念、為了一個信仰而活著；但人卻不可以。
人要不斷地面對自己的失意、無力和衰老，甚至於要對抗生活本身的虛無。
《三大隊》里沒有所謂的宏大敘事，也脫離了類型片的套路，它只是將鏡頭對準每一個普通人，很平實地講述他們的生活。
程兵也並不是一個一路開掛狂飆的英雄，他只是做出了一個他自己覺得對的決定，並且平靜地付出了所有的代價。
追兇十二年，這個過程里不僅伴隨著看得見的取捨，也伴隨著看不見的沉痛。
這一點也不熱血，直到最後也並不熱血。
因為人生從來都沒有那麼多的奇蹟可言。人活這一輩子，可能也就只能做一件事，也就只活那一個瞬間。
至少程兵找到了，三大隊的任務也圓滿完成了。