一直很期待黃建新導演的《決勝時刻》上映，作為獻禮祖國七十周年的一部作品，如何展現出一個不同於自己十年前執導的《建國大業》故事，並且告訴觀眾中國能夠獲得勝利的原因，這是非常能體現導演功力的，而在基於歷史現狀的情況下，如何把真情實感融入到影片中，又是觀眾特別關心的一點，這決定著這部影片的質量和票房。
前面三部關於國家建設的影片都是多少票房呢？《建國大業》4.3億元，《建黨偉業》4.12億元，《建軍大業》4.03億元，目前來看，《決勝時刻》三天也無法達到一億元的票房成績，但作為一部講述祖國建國的影片，卻擁有鮮明的獨特內核：強大的人物塑造能力。
可以看到，《決勝時刻》兼顧了故事講述和細節描述這兩個方面，也是目前獲得不錯口碑的重要保證，電影開頭的紀錄片風格有很強的代入感，它在觀眾娓娓道來一段真實的歷史，一下子打破了第四堵牆，營造出真情實感的敘述氛圍，並突出表現在以下兩個方面：
一、真實的主席是什麼樣子的？
主席的才氣世人皆知，可是那都是停留在紙面上的，對於絕大部分年輕人來說，很少有機會能親睹主席的風采，這部影片是一次絕佳的體驗，讓我們了解到這位平易近人的人民主席。
從進入北京的第一個鏡頭，唐國強老師飾演的主席雖然沒有講湖南話，但「親民」的形象已然確立，他沒有絲毫的領導架子，對每一位身邊的同志都給予了充分的關照，儘管沒有講述和陳有富的歷史淵源，但一句「山不轉水轉」恰如其分地描述出他們的「故交」，更感慨主席過目不忘的記憶能力。
影片通過三個例子來為我們展開描述了印象中的主席。
1、對警衛隊長陳有富愛情的撮合
黃景瑜從《紅海行動》開始就一直保持著鋼鐵直男的銀幕形象，作為主席身邊的人，他更是一根筋，兩次約會孟凡都因工作而耽誤，主席雖然不說，但是心如明鏡，看似他在嚴厲地批評陳有富，其實是在儘自己最大努力幫助他。
「你怎麼眼睛一直盯著我，你快長我身上得了」，正是陳有富的這份責任感讓他對這份愛情有些忽視，主席親自為他寫情詩，教導他要抓緊時機把握愛情，主席的形象不再是高高在上的偉人，而是具有強大共情能力的朋友，這種形象的轉化一下子拉近了觀眾與他的距離。
2、與女兒訥訥捕麻雀的經歷
因為繁忙的工作，主席並沒有太多時間照顧親人，陪女兒訥訥捉麻雀的故事具有一石二鳥的作用，一方面他關心子女，利用有限的時間來教導女兒「逐步誘導」捕鳥的方法，另一方面也說明在當時的情況下，黨也是從迂迴戰轉為正面對抗，所謂「螳螂捕蟬黃雀在後」，誰笑到最後誰笑的最美。女兒雖小，但是主席卻告誡他不能打鳥，這樣會傷害到他們，表現出主席的宅心仁厚，同時也強化了訥訥與警衛員田二橋的感情線，為後續的故事轉折盡心鋪墊。
對於兒子的愛情和工作，主席也表現出了善解人意的姿態，過去不讓結婚是因為年齡小，而現在「我舉雙手贊成，我還想抱孫子呢」，還調侃兒子「工農兵都占全了」，可以看出，主席也是一個很愛笑的人，只是長期的工作壓力讓他缺少了這份心情。
3、對基層老百姓的關注
這裡以主席看望梅蘭芳為主線，梅先生是京劇表演大師，也是一位堅定不移的愛國人士，在抗戰期間曾多次拒絕為敵人表演，因此主席去看望梅先生不僅僅是對藝術的致敬，而是對愛國情懷的充分肯定，他還能在《霸王別姬》戲劇中有所領悟，其實講的就是革命必勝的客觀規律，霸王再強也需得民心，否則只能成為歷史中匆匆一瞥的悲劇人物。
而看戲之後的路邊吃飯更加親民，對於小吃攤主的詢問就是對民生的切實關注，物價的飛速增長其實和通貨膨脹密切相關，而這又與當時執政黨的大肆斂財，發放貨幣緊密相關，如果長期高居廟堂是難以聽到這些信息的，正是與人民的不斷交流，才能認識到肩上責任的重大。
這裡還有一個典故，主席在攤主詢問姓名時報出了「李德勝」的名字，其實這是主席在延安時就用過的稱呼，當時根據戰爭需要，主席成立了一個司令部，每個人都起一個代號，防止泄密。於是總理起了「革命必定成功」的胡必成，任弼時作為司令叫做史林，陸定一是政委使用了諧音鄭位，而主席則成為「我們必定德勝」的李德勝，不僅詼諧幽默還耐人尋味。
二、黨為什麼會取得革命的勝利
革命是慘痛的，是無數人用鮮血換得革命的勝利，影片在柔情中貫穿著壯烈的氛圍，用一個個鮮活的案例告訴我黨不屈的意志，這就是馬克思主義價值觀。
1、分清主要矛盾、堅持民主專政
從不起眼的小黨逐漸成為執政黨，歷經了長時間的檢驗和意志的考驗，主席始終堅定不移的強調團結，在抗日戰爭時期，主要矛盾就是一致對外，這時可以求同存異，與執政黨共同抗敵，可是在解放戰爭時期，則應以人民疾苦為重，為此，他在影片中多次強調，要避免讓人民遭罪，減少戰爭的可能，所以總理「舌戰群儒」，不停地據理力爭，希望雙方和談能夠取得實質性進展，目的就是和平解放全中國。
另一方面就是堅定不移地推動孫中山先生的民主專政，人民應該成為國家的主人，在孫文先生的墓碑前沉重的三鞠躬代表了對孫先生意志的傳承，而隨後的開國大典上，提到的「用了二十八年把三座大山搬倒，占世界人口1/4的中國人民站起來了」，正是對民主政權重要性的認識，這才使黨的基本方針不動搖，並且取得了如此輝煌的成績。
2、從上到下領導帶頭，上行下效
任弼時是主席最親密的戰友，從1927年就任共青團中央總書記，之後的二十多年一直勤勤懇懇，他的工作態度就是「輕傷不下火線」，就像劇中人物說的「怎麼勸都不聽」，他把所有的精力都用在了國家建設上，對於這樣的同志，主席時刻挂念，安排他儘快到蘇聯進行治療，可是他仍然無怨無悔地工作。他就是黨領導忠於革命、無私奉獻的鮮活案例。
警衛隊長陳有富作為中層幹部，始終嚴於律己，自己時刻強調組織紀律性，訓斥田二橋放走特務遭到主席攔阻，不能拿主席的情詩讓主席耐心開導，他的雙眼除了放在領導身上，更多的放在特務身上，所以他一次次地耽誤愛情，他將一腔熱血就用於本職工作中，而這樣的幹部不計其數，起到了良好的榜樣帶頭作用。
而警衛員田二橋則是基層人民的代表，他在主席的批准下衣錦還鄉，可是仍然心系革命，願意為祖國的解放貢獻自己的一份力量，正是這份純真的感情，讓我們對於這樣一位基層工作者心生敬意，更讓迎風飄揚的紅旗插遍祖國各地，也讓其犧牲更有意義。
3、執政黨政權的土崩瓦解
影片用對立的場景來展現了兩黨的不同，中正雖然退位，但時時刻刻掌控著如提線木偶般的李宗仁，先是把貴重物品進行轉移，打算移師台灣，並且不斷爭取英美兩國的支持，妄圖劃江而治。
一個連孫中山妻子宋慶齡都想剷除的人還有什麼顏面執掌南京政府？中正多疑的性格在與毛人鳳的電話中展現出來「毛人鳳，你果然是人中龍鳳啊」，由此而見他對身邊人的態度，如果不是因為無人可用，很有可能毛人鳳也會成為那枚犧牲的棄子。
另一方面，在大勢已去的時候，執政黨在上海大肆屠殺愛國人士，絲毫沒有憐憫之心，並且做好了魚死網破的準備，準備在開國大典上用轟炸機進行最後的抵抗，但影片仍然對執政者的形象進行了真實的還原，那就是放棄了轟炸，沒有因歷史原因而刻意扭曲。
還有一點其實在《建國大業》中提到，但是影片沒有深入展示，那就是執政黨的腐敗問題，上面提到的物價飛漲正是其瘋狂斂財的明證，歸根到底都是沒有把人民放在心中，失去了人民信任的執政黨只能做最後的垂死掙扎。
影片還有一些值得一提的地方，那就是配樂和畫面，當展現主席時，畫面都是整潔明亮的，並且充滿著積極樂觀的態度，沒有將時局的緊張與焦慮展現出來，這種方式其實是「取巧」觀眾的，完全為觀眾的情緒負責，優美婉轉的音樂郎朗入口，與執政黨焦躁不安的畫面構成形成反差，並且音樂也更加緊湊與不安，這讓觀眾可以明顯感受到兩種不同的氛圍。
在渡江戰役時，雖然戰況慘烈，但配樂讓觀眾沒有絲毫的喪失信心，反而激情澎湃地堅信革命必勝，這就是氛圍營造的力量，黃建新導演的功力可見一般，尤其是任弼時用盡心理演奏的提琴曲，成為感染觀眾情緒的最強音。
同時，對於張治中的刻畫非常到位，他不僅為祖國和平做出了傑出的貢獻，更是一位胸懷寬廣的愛國將軍，因此當時留守北京算是黨對其一生的充分肯定，是黨的寬容給了他重生的機會，將家人接到北京掃除了他心理上的障礙，之後他也真正為祖國建設做出了諸多貢獻。
《決勝時刻》這樣一部有溫度的作品得益於主創團隊的齊心協力，整個創作時間7個月（劇本4個月，拍攝3個月），編劇何冀平就曾坦言：因為無法採訪到親歷者，所以只能依靠歷史資料，寄希望於人物塑造上。正是因為一個個有血有肉的人物形象，才讓這樣一部兩個多小時的影片毫無枯燥乏味質感，避免了《建國大業》那般明星走馬觀花地出場，默默無聞地離去，切實地讓一個個歷史人物走入了觀眾心中。