隨著經濟能力的攀升，當子女與父母在家庭中的權力關係發生反轉之後，我們還能如何與母親相處？除了憤怒地宣洩不滿，以及教育、改造對方等極端的方式，還有沒有更好的相處方式？
節目提供的其中一種答案，是傾聽與提問。
作者 | 豐白卡
編輯| 晏非
題圖| 《媽媽，要和我單獨去旅行嗎？》海報
開完民宿後，李孝利又要帶媽媽去公路旅行了。在最近的新綜藝《媽媽，要和我單獨去旅行嗎？》中，這對相處超過40年的母女，有生以來首次結伴出行。
聚光燈下，李孝利是韓國top1的人氣巨星，又是憑一己之力掀翻白幼瘦審美的「國民妖精」；是從90年代起便衝出亞洲，至今光環依然毫不褪色的亞洲舞后。她的美麗標籤有很多，但當遇上媽媽，再迷人的姐姐似乎都會變成「為關係頭疼的女兒」。
節目在開篇便點出了天后與母親的問題。李孝利說，在20歲後，與母親共處的回憶就變得少之又少了。在她的心中，母親與自己是完全相反的形象，「她一直致力於成為一個稱職的家庭主婦」。兩人二十年來的關係，相比起能胡亂開玩笑的熟人，更像是「陌生人一樣」。
李孝利在片頭介紹媽媽。（圖/《媽媽，要和我單獨去旅行嗎？》）
當代年輕人與母親的「戰爭」敘事，觀眾已經非常熟悉了。但這對母女，一個是已經品嘗過人生辛酸苦辣的中年亞洲頂流，一個是當了一輩子家庭主婦的近80歲的母親，擁有完全不同屬性的身份和人生的她們，是否會碰撞出令人意想不到的火花？
說實話，節目的前半部分並不那麼鬆弛。往日在綜藝領域大放異彩的耿直女王李孝利，首先表現出了難得的拘謹。她想主動與母親靠近「破冰」，卻很快遇到了橫在她們之間的第一道關卡——代際間的「觀念不合」。
李孝利和母親關於化妝觀念不同。（圖/《媽媽，要和我單獨去旅行嗎？》）
李孝利是家中最小的孩子，上面有一個哥哥、兩個姐姐。父母靠經營一家小小的理髮屋養活六口人，生活費很緊張。窮苦的生活里沒有和諧的婚姻，李孝利的父親總用暴力解決爭執，動輒就掀桌子、責罵孩子，這成了她和母親生活里最不穩定的一個因素。
李孝利媽媽對李孝利的介紹。（圖/《媽媽，要和我單獨去旅行嗎？》）
她很想與母親重回「過去」，去解開痛苦記憶的癥結。但聊起過往，母親不是沉默就是轉移話題。而談及生育，儘管李孝利再三表示身體機能已經跟不上，也不想嘗試人工受孕，但生活習性更為「傳統」的媽媽總會強調「再試試吧」。
為了不影響旅途的氣氛，兩人都在極力逃避「爭吵」，就像在維繫著一種虛浮的平衡。就算媽媽拍照技術不好，心直口快的李孝利也會有意壓抑想吐槽的心情，反倒暗自羨慕起旁邊能肆無忌憚地向自己媽媽發脾氣的女孩。
李孝利和母親互相拍照，李孝利吐槽媽媽給自己拍的照片。（圖/《媽媽，要和我單獨去旅行嗎？》）
如果說過往的母女綜藝都在試圖用激烈的眼淚、吶喊和咆哮來宣洩憤怒，讓女兒以下位者的姿態向作為上位者的媽媽發起拷問，那麼李孝利與母親的「平衡」，則呈現出了另一種代際生活的常態。
隨著經濟能力的攀升，當子女與父母在家庭中的權力關係發生反轉之後，我們還能如何與母親相處？除了憤怒地宣洩不滿，以及教育、改造對方等極端的方式，還有沒有更好的相處方式？
節目提供的其中一種答案，是傾聽與提問。
（圖/《媽媽，要和我單獨去旅行嗎？》）
曾經，物質的貧瘠一度讓李孝利覺得自己是「不被愛的」。她總說，因為年紀最小，所以小時候喝的湯里不會有魷魚；她沒有買過新衣服，甚至沒有擁有過一瓶酸奶。
成名後，早年的李孝利曾說「從小害怕爸爸，但現在我是家裡的王」。她變成家裡的經濟支柱後，獲得的待遇也變了。她回家時，媽媽會做專屬於她的好吃的飯菜，連爸爸都被排在第二位。因為她聽著電視聲無法入睡，所以她在家休息時，父母連電視都不開。
但權力所帶來的「被重視」，依然沒能抹去李孝利的傷痕。在節目中，40歲的她仍舊會害怕母親給出「不愛」的答案。
旅行中，她第一次了解母親的過去。這位一直致力於當好家庭主婦的女人，其實喜歡唱歌、愛扮靚，也愛玩刺激的遊戲。媽媽的母親在她童年時就去世，十幾歲時父親也離開了。但在那個年代，媽媽不僅靠本事攢下了自己的嫁妝，即使結婚後，也依靠雙手撐起了一個家。
李孝利和母親在出門吃晚飯前一起化妝。（圖/《媽媽，要和我單獨去旅行嗎？》）
母親並非不愛她，而是母親自己也沒能在一個充滿愛的環境中長大。在節目中，李孝利的母親說：「因為媽媽去世得早，我從小的夢想就是長大後能給孩子全部的愛。」但家庭的貧困與丈夫的暴力，早已使得這位充滿憧憬的母親分身乏術，難以全心傾注母愛。她覺得自己根本就不懂得做母親。
在這場旅行中，李孝利於30年後通過不斷地重回「現場」，來完成與媽媽的「和解」。李孝利說，她發現自己逃避母親，並非因為討厭對方，而是想躲開童年傷口。但她和母親的創傷是共通的。當她明白母親的想法後，她也終於放下內心的芥蒂，一步步與媽媽親近。
（圖/《媽媽，要和我單獨去旅行嗎？》）
這幾年，隨著女性意識崛起，越來越多的親子綜藝湧現。而看母女綜藝，就像是一場「找藥」行動。對於女性來說，從孩子出生到自身生命的終結，母親都將是一個長久的角色，她或許需要面對「母親」，又或是成為「母親」。
母女綜藝的存在，很大程度上是通過鏡子的形式，讓觀眾得以窺見被折射的自身。它既呈現了當下年輕人對親密關係的困惑，也彌補了成年人在情感教育方面的需求。
如何讓長輩懂得「反省」，是綜藝提出的最隱晦又相當重要的議題。在早前的《是女兒是媽媽》中，面對「女兒考98分為什麼也要打」的提問，陶昕然媽媽就非常坦白地說是因為「虛榮」。因為自己是老師，如果女兒考不過別人，便覺得臉上無光。
（圖/《是女兒是媽媽》）
她們與兒女的表達，同時形成了彼此呼應的切面。面對母親的控制欲，陶昕然會說「把愛和控制分開一點」。她推翻了母親的教育方式，在安撫趙小棠的情緒時，一句「愛比優秀更重要」，也讓觀眾看到了母女關係中，兩種個體的感受。
當媽媽、女兒，都能以平等的身份對話，當家庭的權力關係被解構，媽媽的自我反省便不再是一種「被貶低的尊嚴」，女兒的憤怒也不再是一種「冒犯」。某種意義上，她們完成了一種情感教育中最基礎的意識修補——我們都能平等地表達好與不好。
陶昕然在節目中平等的對待女兒的想法。（圖/《是女兒是媽媽》）
從無法親密到試圖親密，從新一代的年輕人到中年女性，現代人似乎都在尋求重新調整母女關係的機會。其實，母女綜藝之所以好哭，就在於在母女關係中，媽媽和女兒都在跌跌撞撞地長大。
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