現在提起日劇來，很多人覺得很小眾，但從時間上來說，國內的觀眾接觸日劇其實很早。
差不多八十年代的時候，是日劇在國內的黃金時段。當時日劇在中國的盛行，主要是得益於當時政治層面。
上世紀六十年代，中蘇關係緊張，而中美關係升溫，1972年，尼克森總統訪華，雖然當時沒有很快建交，但國際上看得都很清，中美建交不過是遲早的事。
在外交政策上一直緊跟國外的國外看到國際局勢大變了，也不得不趕緊調整對華政策。
尼克森是1972年5月訪華，同年5月，國外首相田中角榮也應邀訪華，並在北京簽署了聯合聲明，中日邦交開始正常化。
從七十年代開始，中國引起了大批優秀的國外影視劇，《追捕》、《血疑》、《排球女將》……播出的時候，堪稱萬人空巷，山口百惠、高倉健等明星家喻戶曉，可以說是影響了一代人的審美。
電影《追捕》在當時轟動一時，演員高倉健成為了一代人的記憶（圖片來源於網絡）
《排球女將》（圖片來源於網絡）
其實這些影視劇很多是國外七十年代的作品，傳到中國的時候已經過了很多年了。比如，當時廣受歡迎的《血疑》其實是1975年的作品，可引進中國的時候是1984年，而山口百惠本人也早在1980年的時候就已經退出娛樂圈，結婚相夫教子了。（所以說當時人們的追星真的是追了個寂寞[笑哭]）
電視劇《血疑》（圖片來源於網絡）
日劇的精彩可以說給當時的觀眾打開了一扇新世界的大門，那些從來沒看過的劇情，以及當時電視劇里體現了國外社會的先進，深深震撼了當時的年輕人。
八十年代的時候，我們開始改革時尚，但是大環境下還是貧窮的，而且是沒有太大的貧富差距，從城市到農村，大家都很窮。沒有對比的時候，大家覺得還是挺幸福的，可是看到日劇里的場景，大家驚艷了。
當時大家覺得國外先進是很正常的，但是國外的先進程度卻超乎想像。日劇裡面，高樓大廈霓虹燈，家家戶戶都有電器，有電話，馬路上車水馬龍，人們穿得都特別洋氣。
國外的先進程度讓當時的國人震驚，明明一衣帶水，距離這麼近，他們的生活和我們的生活卻像是兩個世界。
進入九十年代之後，國外在經濟和政治上都發生了大變動，經濟上，泡沫經濟破裂，經濟快速衰退，甚至一直影響到現在。政治上，一些右翼政治家上台，否定歷史，嚴重傷害中國網民的感情，中日關係再度降溫。
差不多千禧年之後，我們就幾乎很難很難在電視上看到日劇了，這也就造成了一個現象，很多八零後和九零後對日劇幾乎一無所知，反而是他們的父輩對一些日劇和國外演員還如數家珍。
當然，日劇在國內的衰落還有多方面原因，不得不提的，就是韓劇的衝擊。相比於日劇，韓劇更滿足了當時國人的口味。
韓劇《星夢奇緣》（圖片來源於網絡）
國外雖說是與我們一衣帶水的鄰國，但終究還是有些文化差異的，而相比一下，我們與國外的文化差異要小得多。從演員的表演方式上，我們可能會不太習慣日式的表演方式，覺得韓劇更自然一些。
再者，國外經過多年的發展，時尚審美早已經和我們熟悉的八十年代相差甚遠。那時候的日劇里，小伙子都是精神的短髮，大叔都是冷峻的硬漢，可後來的日劇里，長發的長髮，非主流的非主流，中國網民實在是欣賞不了[捂臉]……
韓劇的主人公就相對清爽多了，從審美上，就俘獲了我們的好感，從顏值上，就秒殺日劇幾條街。
而且說到最核心的劇情，韓劇當時就兩個類型，要麼就動輒上百集的家庭劇，俘獲了媽媽奶奶們；要麼就是俊男美女的愛情劇，俘獲了年輕人們，所以從年齡層上，韓劇幾乎是一網打盡。
而日劇，各個種類都有，受眾面本就很分散，再加上文化差異和審美障礙，只能說，涼得透透的。
除了韓劇的衝擊外，日劇本身也和我們水土不服。
日劇的劇情很多都是跟國外的社會現實緊密結合的，反映很多社會現實，這樣的片子從題材上來說，就註定了看著不會那麼爽，哪怕同樣是愛情片，也跟韓劇大不一樣。
日劇《一升的眼淚》（圖片來源於網絡）
除此之外，還是要提文化差異這一點。正因為日劇過多地反映了國外的當前社會現實，所以很多日劇想表達的主題，難以引起我們的共鳴。
國外目前還是比中國要先進些，哪怕是經歷了泡沫經濟，元氣大傷，但在社會意識形態以及一些大方面上，仍舊是暫時領先於中國。
比如九十年代的《東京愛情故事》，本質上就是在寫一個從地方上來的小伙子在東京這個大城市，和兩個女孩子的愛情糾葛。
而差不多到十年前左右，我們才開始有了專注講述「北漂」「滬漂」情感的電視作品，比《東愛》的背景晚了差不多二十年。
很多國外現在面臨的社會問題，我們無法共鳴，所以很多人看不懂，覺得日劇有點矯情。
這不是任何一方的問題，是兩國社會文化上的差異造成的。
隨著中國經濟的飛速發展，再加上網絡技術的廣泛應用，那些小眾的日劇愛好者得以在網絡上繼續觀看自己喜歡的日劇，而在2005年之後，日劇也迎來了一個小的黃金期，很多優秀的作品湧現，比如《野豬大改造》、《求婚大作戰》等，是很多八零後九零後的青春記憶，而那時的一些明星，現在依舊活躍在日劇的領域裡。
《野豬大改造》（圖片來源於網絡）
隨著中國國力的增強，時尚程度的擴大，讓人們的眼界都得以拓寬，年輕人們對於影視劇的追求也越來越高，個人的思想也趨向於理性和多元化，為此，各國的電視劇都在不斷地進行調整，以滿足人們不斷提高的欣賞要求。
當網絡成了年輕人看視頻的主要媒介之後，日劇也再一次進入人們的視線，越來越多的人發現了日劇的一些閃光點。
比如近些年來的《半澤直樹》和《非正常去世》等劇，受到很多人的歡迎，在一定的小範圍內，形成了一股現象熱潮。
日劇《半澤直樹》（圖片來源於網絡）
日劇《非正常去世》（圖片來源於網絡）
中國經濟在不斷騰飛，和已開發國家的差距在減小，也越來越能理解日劇里那些社會背景，慢慢有了精神共鳴，所以喜歡日劇的人一定會比以前越來越多。
現在很多平台都能看到日劇了，甚至有些幾乎和國外同步播放，這是件好事。文化繁榮能開闊人們的眼界，促進提高人們的思想意識，而思想意識提高了，會進一步促成文化繁榮，社會進步。
不過我個人覺得，即使藉助網絡，即使日劇有了更多的曝光機會，但仍舊難改其小眾的地位，這次，不一定是因為文化差異了。
而是按現在的發展趨勢，我們早晚會超越國外，經濟的強盛帶來文化的自信，到時候已經文化自信的我們，不需要再從日劇里去尋找那些曾先進於我們的意識形態了。
八十年代，就成了有且僅有一次的，最初也是最後的，日劇在國內的輝煌時代。