董其昌《九如樓》 台北故宮博物院
創作年份：約1614年
董其昌年齡：約60歲
材質：紙本水墨
尺寸：48.5cm*173.5cm
釋文書法：
九如樓其昌書
鈐印：乾隆御覽之寶、乾隆御賞之寶、石渠寶笈、御書房鑑藏寶、嘉慶御覽之寶、宣統御覽之寶
董其昌的字有一種奇特的創造性——虛實莫測的細線，松活靈動的弧形，漫不經心地寫來。更進一層，還會發現他用墨有尺度，富於立體感。
光看他結構也稀鬆平常，需要進入他線條的和鳴，筆墨的交響，看他來回引帶，迷離惝恍，時而輕柔，時而綿厚，甚至軟巴巴的。線條互相層疊，其中的交叉感好到極點——寫大字就得利用好墨水的節奏交叉感。就在帶燥方潤、將濃遂枯之時，忽然又出乎意料地變得鬆動慵懶，且仔細欣賞它圓潤飽滿的質感，這種柔線那麼柔和，那麼松活，那麼綿軟，那麼圓潤。這種大字的柔線沒有人能寫得出來。
董其昌行書《四言詩軸》 台北故宮博物院
創作年代：萬曆四十五年（1617）至天啟二年（1622）之間
董其昌年齡：63歲至68歲之間
材質：紙本（宣德鏡光箋）
尺寸：106.2x37.4厘米
作品釋文：
五老峰前，白鶴遺址。
長松蔭庭，風日清美。
我時獨游，不逢一士。
誰為棋者，戶外屨屨。
不聞人聲，時聞落子。
空鉤意釣，豈在魴鯉。
小兒近道，剝啄信指。
勝固欣然，敗亦可喜。
優哉游哉，聊以卒歲。
鈐印：乾隆御覽之寶、乾隆鑑賞、石渠寶笈、三希堂精鑒璽、宜子孫、御書房鑑藏寶、嘉慶御覽之寶、宣統御覽之寶；教育部點驗之章、中華民國七十九年點驗之章；知制誥日講官、董其昌印、玄賞齋。
當然還有真跡，大家觀展的時候注意方法和技巧，博物館最好常去，董其昌的字你看透了，才能領會中國的墨跡是怎麼樣的。大家選一張最喜歡的，盯在那裡一兩個小時，一步不動，一點點記住。看真跡的作品不用貪多，否則一件都記不住，你就選一兩個最好的，深深印在腦子裡，這對培養鑑賞的眼光大有好處。經過真跡的洗禮之後，最終再看董其昌，依稀就是三維立體效果。
董其昌《羅漢贊書卷》又名《試筆帖》
紙本，31cm*631.3 cm
日本東京國立博物館藏
作品釋文：
癸卯三月，在蘇之雲隠山房，雨窗無事，范爾孚、王伯明、趙滿生同過訪，試虎丘茶，磨高麗墨，並試筆亂書，都無倫次。董其昌。
鈐印：
鈐印一：玄（朱文）宰（朱文）戲鴻堂（朱文）
鈐印二：知制誥日講官（白文）、董氏玄宰（白文）
董其昌《試筆帖》局部
董其昌享用宋代留下來的老墨，罕見的加工紙，奢侈的絹、綾，誰能比他更講究？這件董其昌《試筆帖》，不知多少人為它痴迷，這是他最好的字，也許看起來線條很一般，但是格調比懷素的《自敘帖》要高，因為他有充滿禪意的筆墨效果。
《自敘帖》未必是懷素的，很可能是宋人臨摹的。《自敘帖》一味地走剛硬一路，而董其昌信奉柔的哲學，從精神上結合了《小草千字文》和《自敘帖》，把這幾個帖的精神都糅合在一起，才能寫出這種字。這件作品的線條太好了！這種一往無前又連綿不絕的柔線是很難的。
董其昌《試筆帖》局部
董其昌不但會寫很安靜的字，也會寫極癲狂的字。他的小楷和大立軸特別好。為什麼很多人認為我偏愛董其昌，因為董其昌在很多書法家看來，並沒有什麼了不起，因為他們看的是董其昌普通的作品，況且其中有些是假的。他的字不能讓你初見就瞬間為之傾倒。歷史上，很多人把董其昌的真跡認為是假的，反之，又把假的認為是真的。關於董其昌的鑑定有個規律，只要這個字越看越不像董其昌的字，越可能是真的。而某兩個字在一般人看來，都不是董其昌平常的風格，但是它偏偏就是最好的董其昌。
董其昌楷書《自誥身帖》卷 遼寧省博物館藏
絹本，橫414.3cm，縱26.8cm
書於明萬曆二十四年（1596年）
《董其昌自書告身》是董其昌親筆書寫的明朝萬曆皇帝對其父母、妻子封賞的詔書，卷首有乾隆御筆題跋， 原收入清宮《石渠寶笈》，清亡後歸遼寧省博物館收藏。
董其昌楷書《自誥身帖》卷，高麗箋紙烏絲欄格楷書告身二通，裝裱成一卷。前段為追封其父董漢儒、母沈氏告身，後段為封董其昌本人及夫人龔氏等告身。前者書於明萬曆二十四年(1596)閏八月二十四日，後者書同年同月二十八日，二者僅隔四天。引首有乾隆長題，講述誥封產生及演變。董其昌傳世書法多為行草，楷書則不多見，原因在於「楷書不易工」。他認為，如果字寫得如「運算元」，便不是書。本幅書法工整，用筆莊敬，行筆不苟，一筆一划皆有來意。筆力遒勁，肥瘦得中，是其楷書的典範之作。清代長期珍藏於內宮，並著錄於《石渠寶笈續編》。
陳忠康，1968年生，浙江永嘉人。中央美術學院美術學博士，文化部中國藝術研究院中國書法院碩士研究生導師，中國書法家協會會員，中國書法家協會行書委員會委員。
來源：兩宋元明諸家書法簡論之董其昌——品味筆墨
作者：陳忠康
原文載於《書法》2023年08期
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