千呼萬喚，王家衛導演的首部劇集《繁花》終於開播了。
一口氣看了四集滬語版，滿腦子只有一句感嘆：
「繁花世界迷人眼。」
好久沒有看到過這樣的電視劇了。
主要是現在影視劇里所能提供的，相同的經驗太多了。這也讓《繁花》看上去尤為特別。劇集改編自作家金宇澄「五個一工程」及茅盾文學獎獲獎同名小說，由王家衛監製導演，胡歌、馬伊琍、唐嫣、辛芷蕾領銜主演。
在劇中，胡歌（飾 寶總）帥到原地起飛，馬伊琍（飾 玲子）多了幾分凌厲，唐嫣（飾 汪小姐）添了幾分嬌嗔，辛芷蕾（飾 李李）則更加艷光四射。
前4集中除了輪番登場的十幾位人物，敘事節奏也飛快，信息量巨大。
劇集開篇便是對照性的戲劇性畫面。一面是新年鐘聲的敲響，熱鬧、歡笑、煙花，另一面則是車禍天降，鈔票漫天飛舞，寶總生死未卜。
一大群人在醫院候著，關心他究竟是否活著。
有人是真關心，有的人心懷鬼胎，有的人希望他活下去繼續為自己炒股……這一切源於一支被泄露消息的414股票。
寶總車禍後，警察審問的設計一方面製造懸疑感，更關鍵的是絲滑地帶出幾位主要角色的身份、與寶總的關係和性格底色，通過幾句簡短台詞快節奏地凸顯每個人物心裡的小算盤，非常揶揄地暗喻了人性。
出事的時候誰在吃瓜，誰值得深交，誰要割席，一目了然。
第一二集是人物出場加背景介紹，容量極大，不僅交代了寶總的發家史，勾勒出黃河路的人物關係，還完整的插入了一個濃縮版的股市風雲的故事。寶總遭人暗算，大度背鍋，人情做透，暗查主謀，草蛇灰線地為後續故事發展進行鋪排。三四集則集中在外貿生意過招，無招勝有招，跟李李拉扯的第一回合結束。
不同於一般線性敘事的劇集，《繁花》大量的轉場和閃回都是為了更加廣泛地埋下各種敘事線索，鋪排一幅大時代下眾生相的基本框架。比如第1集最後就留了一個「誰撞了寶總」的楔子，第2集留了個「後續會如何跟蔡司令算帳」的楔子。
多線敘事將節奏牢牢的抓住，劇情節奏很快很乾脆，信息量太大，線索交織，人物關係纏繞，背景不斷補充，人物內心明爭暗鬥，構成了這部劇酣暢淋漓的觀看爽感。
由此，在敘事密度上，其實《繁花》很不「王家衛」。
前4集的商戰節奏張弛有度，甚至稍微走神就跟不上劇情發展，信息太多了，並且很多的信息點藏匿在人物之間靈巧、機鋒的台詞中，很多時候都是一句台詞就帶過了，台詞往往又基本都是話外有話，錯過幾秒可能就看不懂劇情了，就會導致很多人說稍感「雜亂」的感覺。其實沉浸下來仔細看便能理清楚背景、人物關係，也能品出人物的前史，以及人物的性格底色。
就比如，其實劇中大量生活、吃飯的戲份充滿市井煙火氣，看似沒什麼劇情的日常簡餐，都是情緒的流轉。
這般遮遮掩掩不顯山露水的調調，更有韻味，更引人入勝。
《繁花》將鏡頭對準都市生態和各色人物的心靈，它不是封閉自賞的，是向外敞開的、邀請的姿態。
只要你進入了劇集的語境，上海如魔鏡，你缺的，你就會看到。
毛尖曾說，在這個世界上，也沒有比王家衛更適合給《繁花》的小說一個影像批註本了，惟願原著中的時代風、粉汗雨能夠歷歷在目。
誠如此，如上文所述，在敘事的透明度和節奏把控上，《繁花》其實在「去王家衛」化，讓故事和人物儘可能清晰曉暢、緊張刺激。而在影像和質感上，導演的風格底色還在，這也是有網友感嘆劇集的鏡頭如此絲滑的原因。
比如《繁花》的腔調。
《繁花》中處處透露出的審慎的服飾、裝扮的做派與品味，都讓人眼前一亮。這種審美、時髦和品味，可以是爺叔從思維認知到外在的形象，重新打造寶總的過程。也體現在比如玲子與菱紅關於珍珠耳釘的討論中，「首飾像男人，不能將就。」
爺叔是怎麼把一個阿寶，變成上海灘的寶總的呢？
爺叔是寶總的軍師，他精於人情世故，未雨綢繆，看得清每個人的弱點。
「賺錢三步」是爺叔傳遞給阿寶的生意經，也是檢驗其人性品格的手段。爺叔與阿寶剛開始合作時，特意請來了專業老裁縫師為他量身定製西裝。裁縫一開始要糊弄爺叔，結果爺叔幾個專業名詞脫口而出，料子一撂，一個眼神就把裁縫嚇到。
「上海人做生意，講究派頭、噱頭、苗頭，身上這點行頭都是你的派頭，這間包間就是你的噱頭，苗頭就是你的3個錢包……」
這可謂很真實的icon包裝邏輯了。
和平飯店最有排面的套房，幾套最有腔調的西裝，一絲不苟的髮型。
鏡頭一轉，光影變幻，阿寶變成了寶總。
這是王家衛的的功力，也是王家衛的腔調。
第一集阿寶到寶總的變身，第二集寶總決定現身黃河路兩段鏡頭，可以說攝影機都肆無忌憚的對胡歌進行了全方位的凝視，並把這種凝視通過爺叔的反應鏡頭充分展現了出來。看著阿寶穿上西裝時筆挺的模樣，爺叔恍惚間看到了年輕時的自己，意氣風發，不可一世。而如今他已老矣，他未完成的野心要靠寶總來實現，所以眼睛裡淚光閃爍。
而胡歌的一舉一動，更全是派頭。
劇集中有大量的通過光影細節變化勾勒人物神態的鏡頭，並且在構圖上也很講究，比如對稱性、框中框式。這在普通觀眾看來可能會簡單被疑惑為光線陰暗
男人有腔調，女人也有。
女人不僅聰明能幹，還尤羅香澤，聲嗲婉，高挑身材，美眸善睞。
寶總是大主角並不影響其它人物形象的落地，寶總在大上海有三個和他息息相關的女性，分別是夜東京老闆娘玲子、外貿大樓職員汪小姐和至真園老闆娘李李。
滬上三朵金花各表一枝，各有千秋，裙屐之盛。
馬伊琍飾演的玲子，與阿寶在進賢路合開一家充滿市井煙火氣的本幫餐廳夜東京。她八面玲瓏、能屈能伸、有情有義。如果黃河路對寶總而言是戰場，那麼夜東京則是他短暫休整的避風港。
玲子與寶總數次的言語交鋒也是，吃午飯，吃晚飯，吃茶，明明給寶總沏好了茶，卻一個迴旋轉身讓寶總取茶撲空，只能自己重新倒杯水。馬伊琍不僅是台詞夠味兒，語言、神態和類似各種肢體小動作的細節拿捏，都太過精湛，讓玲子這個女人活靈活現，精明卻不失可愛。
在外貿大樓上班的汪小姐，初代女白領，她性格張揚，率真有原則，敢沖還有擔當。
這個女性角色的成長線其實非常豐滿，且等後面慢慢揭曉。
辛芷蕾飾演的李李，更是劇集《繁花》中非常奪目的角色。初次出場，李李在報刊亭打聽完金鳳凰的消息後，轉身的抽幀鏡頭，簡直就是魂穿王家衛電影。
至真園開業，李李和寶總之間就有很多「不響」的瞬間。
寶總和辛芷蕾的對手戲，張力很大，對峙感很強——視覺化的經典場景是兩人視線一上一下，一個在至真園，一個在紅鷺，在夜色迷濛中隔著窗戶近在咫尺地四目相望。
寶總出車禍之後，黃河路上滿是寶總的傳說。在前4集的劇情中，李李如何讓寶總來到至真園談生意是最大的目標。李李「空降」黃河路，一頓操作全是秀雙商。一個很有爽感的細節，是她如何開掉經理、提拔陪酒小妹的戲，並提醒服務生說賺錢靠得不是扣子，而是腦子。以及，她又如何用200塊的小費通過清潔女工的途徑得到范總神秘貨品的信息。
這些大大小小的處理方式顯示出，無論對外對內，無論經營還是管理，她都手段了得。
李李在范總、魏總、寶總三人之間游移，審時度勢，輾轉騰挪，為至真園博得利益；汪小姐一身幹勁兒，業績達成，寶總總是閒庭信步，運籌帷幄終得低價；范總也打開了黃河路的市場；魏總終究也博得了名氣。
《繁花》前4集的這場商戰，其實是all win的答卷。
同時，三個角色代表著時代浪潮中上海女性不同的樣貌與性格，展現了上海女性的多樣性和生命力。
乍看《繁花》，人物如走馬燈似出現，或許很難定位，眼花繚亂。
這些粉墨登場的人物性格初顯，讓人咋舌之時，每個人物皆真實可信，呼之欲出。
其他的角色，比如董勇飾演的范總，乍看是個不著調的小人物，其實是90年代國貨之父。他永遠笑得憨憨，卻總是在察言觀色，是一隻心思縝密的老狐狸。這個角色充滿喜感，並不讓人厭。
還有寶總的兄弟陶陶，同樣重複的借錢段落，一下子將其講義氣的性格刻畫出來。同時也呼應了後文中寶總在陶陶與魏總手下爭執時力挽陶陶的尊嚴，形成對照，兄弟間的深情厚義便建立得讓人信服。
王家衛一如既往在畫面和音樂上有著獨特的品味，很符合那個年代抓住時代風向的上海創業者永遠保持腔調的印象。
而這些人物所表現出的活力，逼真、形象、生動，讓人深陷其中，不能自拔。漸漸覺得其實每個人都蠻伶牙俐齒，充滿蓬勃的生命力。
他們的活法，他們的態度，放在當下仍然很有示範性。
如此說來，《繁花》有三個層次。
第一層是，炒股、外貿、生意經。
第二層就是主角們的人情味兒和原則。
第三層則是，草色灰線，細密鋪排，抓緊了物、人、空間、氣味，他們會兜合出故事的細流。
寶總、玲子、汪小姐、李李、爺叔、陶陶、范總、潘經理等等以及其他小人物，每個人物都有自己角色特徵，在時代洪流中，註定會有得錯綜複雜故事展開，有深入人心的衝突，情場商場一觸即發的糾葛。
《繁花》表面是飲食男女，裡面是時代變遷。
看的時候，無數次像又回到了那個未來充滿無限希望，一個涌動著熱誠，積極向上，人人都有空間施展拳腳的年代。
大家都很亢奮，很有奔頭的樣子。
《繁花》里亢奮的勁頭，寄存著我們充滿生命力的對未來的想像。
它味道甚濃，相伴我們跨年，可以慢慢品。