《影》是張藝謀於2018年創作的新作品，以三國為背景，講述了沛國總督子虞企圖以替身奪回荊州，謀取篡位的故事
在《長城》被國內觀眾罵累了之後，張藝謀這次把《影》搬上了舞台。他不僅想用黑、白、灰色的水墨畫征服影迷
還調動了演員鄧超爆發的演技，通過圖畫的結合，自己和自己演戲。背景與高速鏡頭下栩栩如生的雨滴相映生輝，使境州 子虞 小愛的身體猶如一幅緩緩流動的山水畫。但儘管如此，兩位頗受爭議的青年演員文文吞吞的前半段的運用、劇情的推進、細節中的可疑之處，都讓觀眾對影片的評價產生了分歧。如果視覺總結故事本身，它會讓這部電影在你心中動搖
《影》的故事與三國荊州分道揚鑣。電影中的境州和荊州。子虞與周瑜、小愛與小喬、楊倉與關羽、楊平與關平、培良與孫權、青平與尚香都可以一一對應。可以說，三國之爭的背景，為《影》埋下了伏筆，讓這部電影的故事一言難盡。奪回政權，謀取篡位的權力。舞台搭建好了，那麼演員該怎麼演，故事該怎麼講呢？
張藝謀在紀錄片《張藝謀和他的影子》中表示，希望《影子》像莎士比亞的悲劇一樣，也有莎士比亞的舞台感。莎士比亞最擅長用獨白來揭示人物的內心世界，深刻體會到人性深處的黑暗與光明。 《影》有好幾場戲，沛良 子虞 境州的大段獨白，在同一場戲裡來回播放對白。
我個人認為鄭愷不適合這種上演的長篇獨白。第一個場景和最後一個場景沒有太大區別。只見流浪者在他身上，卻看不到什麼謀略，奸臣屍體被刀刺傷。趴在地上吐了幾分鐘的血。吳磊和關曉彤的台詞演技發揮，雨中笑死。這些圖像讓觀眾在嚴肅的地方發笑。上百名偽娘打著女人造型的雨傘，扭扭扭捏著盼望多年的目標子虞在荊州贏得這場陰謀。如果是在舞台上，我可以接受。它受不了電影中的推銷。但是鄧超和孫儷這對夫妻，真的是認真的。他們分為兩個角色飾演，子虞和境州。氣質明顯分開，小愛的忍和子虞的風妖。
'境州"在兩者之間的處理都非常形象抓人眼球。可以說鄧超和孫儷基本支撐了整部電影的演技。不得不承認，張藝謀是個調度高手，不管導演有沒有這個用意，但我在《影》中看到了三王國真相，莎士比亞的台詞，有了三國的框架，莎劇的舞台張力，張藝謀也需要補上自己的乾貨《影》 「若無真身，何處有影」？這就是真身子虞，他一直認為，子虞為了奪回荊州，讓他以「竟州」的身份出現
境州八歲就成了子瑜的影子。雖然他用身體代替了台上的主人，但他的心依舊被困在密室里。他自始至終都在想著自己的單親媽媽，而這種擔心反而被當成了棋子。一步步把它推向絕望。毫無疑問，「境州'是電影中最豐滿的人物。他揭示了妻子的願望，以及子虞主僕身份的逆轉。作為下屬，他追求至高無上的權力。他們都是這部電影中最好的代表，這就是為什麼電影直到最後才出現的原因。聰明的我們猜到了劇情，不過還是挺好看的。
我們喜歡看墮落的劇，墮落的劇是最感人的。影子的墜落，給了你理性的感覺，滿足了我們躲在文明的表象下的慾望。看這部電影就像看tuo衣舞表演。tuo衣舞的美妙之處在於他的掩飾慾望。先許個小秘密，再拖一點，穿一點。tuo衣舞的過程體現在一個緩慢而潮濕的過程中，其速度就像一個人墜落的速度。沒穿衣服的本身並不迷人，令人著迷的是墮落。同樣的黑色本身並沒有什麼迷人之處。令人著迷的是從白到黑，逐漸變黑的過程。
電影中還有一個和「境州」一樣墮落的角色，那就是小愛夫人。電影以小愛和青萍的算命開始。小愛說這個遊戲里沒有女人的位置。從此，兩個女人走上了一條完整的道路不同的路徑。小愛是個旁觀者，走在兩人之間。他協助子虞逃走，化解楊家劍法。他正在治癒這個人。當權力發生變化時，他會做出選擇。躲在門後，也就是躲在新的權利後面。身為長公主，被哥哥利用後，青萍自殺身亡，殺了欺負他的青萍。如果老謀子換成青萍，我們應該能看清楚他的心思。一名美女試圖反抗並失去了他的位置，而另一名美女則躲在門後以保住他的位置
《影》還講述了殺父娶母的故事。俄狄浦斯情節的前提是父權家庭制度。巡撫和他的主人找到「境州」，並暗中將其養大。重男輕女囚禁「境州」，讓他這輩子只想找到自己的生母，沒想到生母被害。從某種意義上說，子虞是「境州」的父親，渴望見到母親的「境州」殺死了象徵父權的子虞。擺脫父權的牢籠後，他成為了新的父權。贏得子虞的妻子讓她代替了她的母親。這無疑為電影增添了潛在的悲劇色彩。
張藝謀做了一個通俗易懂的表達。他不斷地做優化，以達到他所要表述的目的。用圖片敘述讓觀眾回味。但是故事講得不好，台詞的中文和白話的結合度不合適，投票權也很遺憾。看完這部電影，給我留下了更多的東西。是從夢中醒來後的空虛
電影的開頭和結尾，小愛狂奔，最後停在門前，透過門縫看外面的世界。一束光穿過門，反射在他的臉上，他的臉一半是陽光，一半是陰影。電影在這裡戛然而止。他最終選擇了光或影。張藝謀似乎沒有說清楚，但光影是同一個東西，陰陽相間，相依為命，立於黑暗之中。所見即光，站在明處，所見只是慾望的投射
好啦，今天小編就講到這裡啦，喜歡的朋友點個贊留個關注唄，謝謝大家的支持。