賈加，1993年開始參加影視劇拍攝，作為演員參與影視劇拍攝近30年；主演並參演過多部影視劇，早期參演許多部悲劇作品，被認為「最擅長扮演可憐的『苦情戲』」。從影期間自學日語，之後將工作重心轉為幕後工作者，繼續參與影視作品工作。2018年電影《弱弱的男子漢》拍攝，由賈加擔任 藝術總監。今天我們採訪到了演員兼藝術總監賈加，一起來了解一下她的故事吧。
1，先給我們觀眾網的朋友們介紹一下自己吧
【賈加】觀眾網的觀眾朋友們好，我是您們的老朋友賈加，曾經在九十年代熱播劇《情人保鏢》里，用一毛錢「買兇復仇」的「小霜兒」。現在是北京大手一行文化傳媒有限公司的藝術總監，負責影視作品的內容把控與製作。我很高興今天在觀眾網和您再見面。
2，了解到您是童星出身，在九歲就開始參加影視劇的拍攝，那在當時那么小的年紀，拍攝的過程中遇到過哪些困難呢？
【賈加】當時那個年代遇到的困難主要是條件比較艱苦。像經常要去一些人跡罕至的荒山野嶺，經常是為了拍幾個鏡頭，開車走很窄、很高、沒有護欄的盤山路，那時候的盤山路也是土路，車一開就是好幾個小時，我的心就一直是懸著的，也有過夜裡劇組的車開進溝里，或者陷在雪地里拔不出來……還有一次，我們劇組乘坐的火車，半路上遇到了下暴雨，鐵路被衝垮了。我們就被困在火車上，在當時那個還沒有通訊設備的時代困在荒野里經過漫長的等待。外界的劇組其他工作人員，還有我們自己的家人都不知道我們出了什麼情況。等待直到工程人員過來搶修鐵路，再繼續前行，最終那趟火車晚點了六十幾個小時。
不過除了這些比較深刻的「害怕」的記憶以外，其實那個年代更多的是感受到那時的許多老藝術家、我們國家的影視工作者們令人尊敬的品質。比如現在偶爾還活躍在創作一線的 八一廠的製片人龐敏老師、李世璽老師，長影廠的國家一級導演張曉鳳老師，國家一級美術設計師蘇雅拉圖老師等等。我是在很小的時候跟他們合作，從他們身上看到的專業、克己的美德和職業操守。所以在當時大多數「困難」的時刻，都是在老師們的帶領下共同支撐，並且很快克服掉各種困難。更多的感受還是溫暖而不是困難。
3，那在當時接觸到影視劇拍攝的契機是什麼呢？
【賈加】其實在上幼兒園的時候，就有過這樣的機會。當時是很有名的那部劇《媽媽不在的夏天》劇組挑選小演員，竟然特別偶然的選中過我！當時那個年代接觸到影視劇組是太不容易的事情。但最終沒能參加到這部作品而開始影視道路，雖然遺憾，但是也像是命運的安排，後來也是很巧合地跟好幾個劇組擦肩而過。就這樣家裡人從一開始完全沒有這方面的期待，到一步步開始關注這個方向，直到後來我正式變成「兒影」的小演員，算是正式開始拍戲。
4，從小進入了演員行業，當時家裡人對於這件事是什麼態度呢？
【賈加】就像前一個問題說的，家人本身是沒有主動讓我往這個方向發展，但是好多次，都是比較不可思議的機會緣分，讓「電視上的劇組」碰到我，再擦肩而過，家裡人慢慢就開始有了關注，慢慢的覺得既然有這樣的機會，有可能性就至少不妨試一試。態度就是不要刻意阻止，看看能走到多遠。
5，我們這邊了解到您早期參演過許多悲劇作品，並且您最擅長扮演可憐的苦情戲，那麼您是如何拿捏住這些苦情角色的呢？
【賈加】其實我覺得吧，那個年代好像本來就是挺流行「苦情」風格的。大環境好多戲都是很「虐心」，像《渴望》，還有瓊瑤阿姨的那些經典作品，也都是很悲情，也是由我們兒影表演班裡比我大幾屆的師哥師姐參演的。至於我，當時應該是主演了莫伸老師所寫的著名長篇小說《塵緣》拍成的同名電視連續劇，在其中飾演女二號「小雲」的角色。在二十集之中的戲份很重，每一集都從頭哭到尾。後來播出的時候這部劇當時的收視率挺高的，就像現在很多人說的:演員一個角色成功了，就很難翻身。大概就是這樣吧。後來至少在行業內也是一有很慘的角色都會找到我。例如1997年我作為聯合主演，32集大型電視連續劇《逃之戀》里飾演劉曉慶老師的患難小姐妹，一起經歷生死，護送蔡鍔將軍出京。
如果再具體說，如何拿捏住角色？那就是——氣氛到了吧！
6，您後期將工作重心轉為了幕後工作者，那是什麼原因使得您想要從台前轉為幕後呢？
【賈加】我希望自己有更多的可能性和更充實的選擇。因為我小時候利用拍戲在劇組裡的時間自學了英語和日語，大二時通過了日語一級考試和英語四級考試，然後我也沒有就讀影視方面的大學院校，而是選擇了一般的大學，一般的專業。但是反過來，學習的這些「技能」都是我很喜歡的，也不希望在畢業後就扔掉。所以通過自己的尋找，想要逐漸找到一條在影視創作和我的技能比如外語等等，介於它們之間的一條共通的路，而不僅限於去參演一個人物。這應該是我當時選擇幕後的最初理想。
事實上我第一次有機會接觸幕後工作是2009年時參加的CCTV-6的一部主旋律電影《鐵血江橋》，跟張玉中導演合作。那次就是因為我會外語，一開始只是翻譯了劇本，隨後製片人滕有為老師讓我在拍攝期間也去到現場，繼續負責劇組一些工作，再之後的後期製作我又繼續有機會參與。可把我高興壞了！第一次以演員以外的身份參與了一部戲的創作，太開心了、愛死了，才發現自己竟然這麼喜歡幕後。
7，從台前轉到幕後，在這個轉變過程中心態上有沒有什麼變化呢？
【賈加】首先視角肯定不同了。作為演員，我會全心投入到一個角色中去，奮不顧身的專注。但是幕後的創作我更喜歡，更有意思，能夠參與到更多的環節，每一個環節都傾注自己的創作。也能夠更多地發揮自己能做的，感覺有無限的可能。只要想到的，就都能去找到一個「點」去做。而在台前，就要去考慮這個「角色」會不會，能不能，去這樣做。
但是因為有過作為演員的這段經歷，到變成幕後人員的這個客觀上的轉變，對我現在的工作非常有幫助。我現在的身份是影視作品的藝術總監，就是把一個影視項目從最初只有一個策劃案，還沒有劇本時介入，進行各個環節的調整，之後參與劇本的編劇過程，現在也有幾個項目的劇本是由我親手來寫，寫完劇本之後的一些為拍攝進行的準備工作，直到拍攝階段、後期製作、剪輯、配音到播出，整體全流程都是由我來盯，進行一些調整和製作。以前我有的很多拍戲現場和做演員的經歷都非常幫助我現在能多方位的去為作品考慮的周到一些。
8，那可以和大家談談台前和幕後的工作有什麼相同和不同之處呢？
【賈加】就說我自己的情況吧。因為這個話題可能很多厲害的演員老師和導演老師都會去講。相同點:都累。不同點:一個在拍攝現場時「開工」，一個隨時「開工」。
9，從影視劇演員到影視作品的策劃人員，有沒有經歷過職業生涯比較迷茫的階段？
【賈加】因為「迷茫」所以「可能」，是這樣吧！「迷茫」說明下一步的方向不太確定，但正是這樣，我就可以把我想做的、能做的，放到「迷茫的下一步」中去，這樣理解迷茫的狀態還是挺好的。
10，那您下一步作品會想要嘗試那種題材呢？
【賈加】來者不拒
11，讓您堅持在這一行業工作這麼多年的動力是什麼呢?
【賈加】這個不是在講大話，我是發自內心的，想說我的動力是真的想把小時候見到的，跟隨的老師們身上的影視行業的美德繼承下去。因為我見過，感受過，並且那些經歷對我的意義太深刻也太難忘了。而後來有一個階段的影視行業可能比較泡沫，周圍的環境都跟我的記憶里全然不同，那時也有點不適應，不適應的時候我的動力就是想想我心中尊敬的前輩老師們，例如前邊提到的那些老師，想想他們的工作方式和以前的一些事情，就覺得自己現在是在踩著他們的腳印繼續走下去。特別是那段比較泡沫的一個環境里，我想著周圍一些比我年輕的工作人員他們可能沒有見到過的以前的一些好的行業傳統，會認為「劇組就是這樣的方式」，而我就希望通過我的工作方式去展現一些我小時候的老師們，叔叔阿姨們為我做的那些，給現在的年輕工作人員們看到我們國家的影視人可以有這麼多好的優秀傳統。
比如之前我做藝術總監身份參與創作的電影《弱弱的男子漢》，當時在劇組拍攝過程中因為是小成本，我們幾位主要人員都是身兼數職，我因為多一些跟表演相關的經歷吧，當時就兼任副導演。拍攝的期間有些場面需要很多群眾演員。因當時一些條件限制，有很多次群眾演員都是在當地找，提前沒有跟我們溝通過。然後我就安排在拍攝的當天，本來沒有拍到群眾演員的戲，他們可以先休息。但是我很早，至少提前三個小時吧，把當天的群眾演員先召集到一起，大家坐在一起，我先問他們的名字，跟他們認識、聊天，之後給他們講我們今天要拍的戲整個故事是什麼樣的。男女主角是什麼性格，誰是大反派等等。就是提前讓他們了解到許多一般情況下群眾演員沒必要了解，也接觸不到的信息。更幫助他們提前先懂他們的角色意圖。之後再帶他們排練、設計動作，幫助他們快速找到表演的好狀態。當時我們導演就調侃說我是劇組的政委，說我特別有耐心，我說不是我有耐心，而是以前我小時候拍戲的副導演都是這麼做的。而現在時代變了，條件不允許，劇組很趕時間，以前的一些習慣現在不流行了，但至少我想保留一些好的習慣，也可以讓現在的新從業者看看這些以前的習慣。
12，快問快答
（1）最新學到的網絡熱詞是什麼？
【賈加】最近剛聽到的兩個詞是「來一車麵包人」和「拉跨」算嗎？
（2）最想聽到別人怎麼評價自己
【賈加】這個幕後工作者演的還不錯
（3）說一件你最想去做但不敢去做的事情
【賈加】不敢去就別想了吧
（4）那做過最勇敢的事情是什麼
【賈加】寫論文
（5）去過的地方，最喜歡哪裡？
【賈加】90年代的鳳凰縣，那段經歷太難忘了
13，最後2021年馬上就要結束了，那您對2022年的自己有什麼期待嗎？或者有哪些新的計劃呢？
【賈加】2022年期待我自己能夠把現在手上在寫的幾個劇本和準備的作品都完成。希望各位觀眾朋友，和觀眾網的您們都能夠開心，順利！