今天想要聊一下兩個
寶藏一樣
的女演員——
惠英紅和金燕玲，
她們的人生經歷實在太豐富，敬業態度也是一流，不誇張地說，要是這些人得不到好的角色機會來向觀眾輸出她們的經歷與才華，簡直是暴殄天物。
要知道現在的影視圈啊，給大齡女演員的機會很少，給她們的戲路很狹窄，幸好還有一小撮不是以票房為最大目標的電影人，給了這些女演員綻放自己的空間。雖然這個空間現在還很窄，但也彌足珍貴了。
先說說
惠英紅
吧。
在電影《幸運是我》里，惠英紅飾演一個患有腦退化症的獨居老人芬姨。惠英紅把芬姨的頑固、脆弱、敏感演得絲絲入扣，她像定海神針一樣，穩住了整部新手導演操刀的電影。
惠英紅說，演這個角色不難，因為這是她的親身經歷。她的媽媽就是患有腦退化症，但等到她得知媽媽有病的時候，病已經非常嚴重了，她對此一直非常愧疚。演這個角色最難的就是深度沉浸在那種愧疚中。
她拍這電影是想向母親致歉，並且呼籲大家關注和包容腦退化症這個病。對這電影投入的感情很深，所以才會在獲獎的時候泣不成聲。她好希望和媽媽分享這個獎，希望媽媽能和她說一聲「以她為榮」，但她媽媽已經在前幾個月去世了......
不得不說，命運給惠英紅的磨難實在太多了。
惠英紅沒有受過正式的演藝培訓，但生活給了她的歷練是別人上多少年影視學校也學不到的。
家庭上，她是滿洲正黃旗後裔，父親是山東名門望族，但是在文化大革命期間被清算，祖母被活生生打死。
父親帶妻兒逃難到香港，父親的錢在香港被騙光，母親帶著當時年僅三歲的惠英紅還有惠英紅的妹妹賣口香糖賺錢，還曾經討飯吃。
惠英紅12歲的時候，就是上午上學，下午到夜總會當舞藝員。14歲於一個試鏡會上獲導演張徹賞識，出演《射鵰英雄傳》的穆念慈。
1979年，惠英紅得到劉家良提拔，主演了多部武打片。那正是香港武俠片的黃金時代，但很多女演員吃不了那種苦，肯吃苦又有天賦的惠英紅一開始就是女主角，在21歲就獲得了第一屆金像獎影后，可以說起點相當高了。但危機就是她被定型了：
「行業規則就是重文輕武，我一直希望自己可以轉型去文藝片，我問老闆是否可以在打戲中加入一點文戲的部分，都只能得到『你好好打就行了，觀眾就喜歡看你打』的回答。那像一把刀插進我的心裡。」
隨著香港武俠片的落寞，被定型為「打女」的惠英紅遭遇了事業低谷。
「沒人拍武俠片了，我從一個最紅的演員，一下跌到谷底。老導演不再拍新片了，新導演都拍文藝片，他們不認為你會演戲，即使給你角色，也都是小角色。說實話，我都是演主角的，但找我的都是女三、女四，我整個人瘋了」。
算起來，演《倚天屠龍記》滅絕師太時期，正是她非常沮喪的時期。
最糟糕的時候，惠英紅還得了抑鬱症，曾吃安眠藥自殺，幸好被及時發現救了過來。死而復生之後想通了，2005年以新人姿態復出，不計較角色大小，承認這個市場規律，在這個規律中找自己的價值。
惠英紅會主動打電話給導演，問有沒有適合自己的角色。這讓我想起了最近在看美劇《宿敵：貝蒂和瓊》，講述的是好萊塢兩大實力派女星「貝蒂和瓊」在晚年無戲可拍的窘境，空揣著一身演技和豐富的人生體驗而沒有表演的機會，為生命的白白流逝而不甘心。
《宿敵》
現在的中國影視市場和那時候的好萊塢一樣，對大齡女演員很苛刻，沒有人願意去著墨和傾聽她們的故事，給她們的角色大多是很臉譜化的「好的大媽」或者「壞的大媽」，要麼演，要麼滾。惠英紅都接受了。
「我對自己說，我會讓你們慢慢看到我優秀的一面。到我那個年齡，說實話，女主角的機會也不多，那就當一片好的綠葉，一片能為整部電影加分、被人注意到的綠葉。我最享受的，就是別人感受到了我這樣的功力。」
因為長相不是慈眉善目類型，這些年就看過惠英紅演了很多「壞大媽」，主要作用是襯托著年輕主角們的純真正義。例如《公主嫁到》里的韋貴妃，一天到晚為難佘詩曼飾演的公主：
還好，《宿敵》里的過氣影后的貝蒂和瓊用一部《蘭閨驚變》來向市場證明自己的價值，而惠英紅的「行到水窮處」終於也迎來了「坐看雲起時」。
2009年終於有一部以她為主角，給她充分發揮的劇本《心魔》，飾演一個占有欲極強的母親，她的精彩演繹讓她拿到了第二個金像獎影后，重回事業巔峰。
《心魔》劇照
《心魔》之後，找惠英紅的劇本也多了起來，這個市場終於又看見了她的存在。只要能給她好角色，她一定不會讓你失望。2014年，她還憑電影《殭屍》獲第金像獎最佳女配角獎，真是生命力極旺盛的演員。
像惠英紅這樣的演員，對錢已經沒什麼追求了，她說片酬不重要，沒有的話，包個紅包也可以，最重要的是劇本好，能讓她過戲癮。
金燕玲
也是這樣的演員。
她拿香港電影金像獎最佳女配的時候說，相信無論角色大小，只要認真演戲，一定會有人看到的。被問及得獎後會不會漲片酬，她說，「錢我從來不會計較的，但你必須讓我有戲演」。金燕玲在《一念無明》就是零片酬，只是因為劇本好。
金燕玲的內功很深厚，她在《一念無明》里的角色戲份，她一天就拍完了。而且談到有沒有為角色做特別準備，金燕玲坦言沒有，
「
至今基本上沒有遇到角色需要我去提前準備，我讀完劇本就已經感覺得到它想表達的東西，到現場就直接跟導演溝通就可以。
」
這麼紮實的業務能力，很大程度也來源於她的一波三折的人生經歷。
和惠英紅不一樣，惠英紅在感情很拎得清，折磨她的是事業起伏，而折磨金燕玲的主要是感情。
金燕玲以前是內心非常傳統的女人，父母給她灌輸的概念就是女人要找個老公結婚生仔才是人生的使命。
金燕玲1973年入行拍電影，在1976年就因結婚而定居英國淡出螢屏，很快她就不喜歡這種生活：「我是那種會斟茶遞水、連拖鞋都會拿給老公的人，但這些工作，其實傭人都做得到...漸漸的完全沒有了自我。」 1981年，金燕玲結束第一段婚姻後回到香港東山再起。
但1989年她意外懷孕，為了給孩子一個完整的家庭，她再結婚又定居英國，但老公在第二年就有了外遇，金燕玲選擇忍氣吞聲，這一忍便是十五年，長大了的女兒也勸她離婚，最終在2005年結束了第二段婚姻，重投演藝工作。
現在的金燕玲完全放飛自我，她現在和香港電台節目主持人蘇施黃（女）生活得很幸福。
金燕玲說：
「我很介意人怎麼看我，我從來沒想過最後會和一個女人一起，但阿蘇感動了我，我衷心想說，疼你的人，無論是方、圓、黑定白，都沒分別。」
而蘇施黃對金燕玲的照顧真是無微不至，還公開表示，
「自己要努力賺錢，將來給金燕玲的後半輩子一個無憂的生活。「
所以姐妹們吶，當一直在渣男里栽跟斗的時候，或者可以考慮拓寬一下新思路？ (_)
看看惠英紅和金燕玲，覺得才華和痛苦真是孿生關係，她們都沒受過系統訓練，但多舛的命運給予了她們演戲無盡的養分，再加上自己的演技與熱愛，演好角色也是情理之中了。再看看章子怡，周迅，鞏俐，誰不是一大堆辛酸史？
這一代的小生小花們出現演技的斷層，和他們的人生太順遂有很大關係。有一張漂亮的臉蛋，小時候就被培養一些才藝，然後考進影視學院，出來簽經紀公司包裝包裝，拍什麼都有粉絲埋單。如果這種情況下都能有出彩的表演，那就是天才吧。可惜沒有天才，所以我們看見一張又一張漂亮但經不起琢磨的臉。
話說回來，惠英紅在《幸運是我》、《心魔》里的角色，和金燕玲在《一念無明》、《踏血尋梅》的角色，都是「悲慘老女人」的設定。是不同品種的悲慘，她們能演出不同的味道，很不容易。
但，為什麼總是拿她們來演「悲慘老女人」？她們是不是又被市場定型了？
惠英紅就說過，當初接《幸運是我》的時候很猶豫：
「我很喜歡這個劇本，但我不知道該不該接，要我50多歲去演一個70多歲的老年痴呆症患者，我擔心這部戲成功之後，就不會再有人來找我演造型好一點的年輕一點的角色了。」
是的，這個市場就是這麼殘酷。當初定型在打女，武俠片不再風光後被市場拋棄了一次；後來在電視劇里客串，又被定型在壞女人；好不容易憑藉《心魔》重回電影圈，難道又要掉入另一個「定型」嗎？
況且導演還是新人，萬一拍砸了呢？在《宿敵》里，大齡過氣影后Joan就狠狠拒絕了一名新導演：留給她的時間越來越少了，不是不想幫，是真的錯不起啊。
但惠英紅和金燕玲都比Joan要大度，要勇敢，只要有好劇本，她們不懼和新導演合作，甚至願意零片酬。
但像她們這麼優秀的演員，送到手上的角色仍然很局限——要麼是臉譜化的老媽子，要麼是某些方面得不到滿足的神經質老女人。現在真的太缺好劇本去發揮她們的魅力了。
在外國，大魔王
凱特·布蘭切特
（1969年生）可以在《卡羅爾》里色誘萌妹紙：
朱麗安娜·瑪格麗絲
（1966年生）在《傲骨賢妻》里飾演一個在丈夫被揭發醜聞而被收監後重拾人生的律師：
伊莎貝爾·於佩爾
（1953年生）在《她》里冷酷地和強姦自己的男人鬥智斗勇：
梅麗爾·斯特里普
（1949年生）更是年紀越大，戲路越寬，可以從《穿普拉達的惡魔》演到英國首相《鐵娘子》：
難道惠英紅她們就只能演「悲劇的神經質老女人」？看看惠英紅的硬照，就知道她有很多潛能尚未被發掘了。
到了這個年齡才能釋放出來的風情啊，竟然沒人利用利用，真是暴殄天物啊有木有
＞︿＜
被忽視的具有熟女魅力的女星不止惠英紅。
獲得金雞獎最多的女演員潘虹，近年只能飾演惡婆婆：
大家都快忘了，她是一名非常獨立又知性的演員，單身無子，一直活得自得其樂，絕不是盯著兒子兒媳私生活的那種老婆婆。
還有看著奧斯卡獎終身評委
鄔君梅
在《是！尚先生》里擠眉弄眼給陳學冬作配就痛心。
就沒有劇本來深度挖掘一下她的風韻與魅力嗎？
熒幕的確對女性比較刻薄，他們願意給大叔男演員們編寫精彩的戲份去讓其施展魅力，卻沒有給女性們多元化的角色，浪費，太浪費了！多希望這個現狀能變一變啊！我就不信沒人看！
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