竹板這麼一打呀，別的咱不夸。夸一夸，《一年一度》的作品個個頂呱呱。經過數月的打磨競賽，《一年一度喜劇大賽》第二季的作品維持了相當高的專業水準，幾乎是隨便點開一段都不「踩雷」的程度。

「老師好」小隊的《虎父無犬子》調侃了「一家子不出兩樣人」的家庭教育問題。班主任本想批評學生接話茬，結果發現學生家長也是如出一轍地捧哏人設。說孩子思維劍走偏鋒，爸爸立刻枝蔓旁生：「那他是周幾這樣的？」說孩子在課上偷吃乾脆面，爸爸也是同款手勢。

敢問一隻手假裝拖下巴，手心裡藏著乾脆面往嘴巴送，這是「全國統一動作」嗎？硬糖君直接笑噴。等孩子媽一回來，更精彩啦！父母倆一起偷吃乾脆面，交頭接耳傳紙條，將孩子的壞毛病完美復刻。老師也被激發了活力，都離開學生家了還擱窗戶那兒偷窺父母表現呢，簡直「典中典」！硬糖君嚇得也立馬放下手裡的辣條。

《全民運動會》則是「預期違背型」黑場劇，總是用意想不到的反轉打破觀眾預期。以為是擊劍，結果是核酸互測。以為是跳水，結果是展示翹臀。以為是國足，結果是兩人躺平。以為是投保齡球，結果是給大郎喂藥。

最讓人意想不到的是跨欄，謎底竟然是地鐵逃票。在兩個人跨走後，第三個演員突然意識到逃票是不對的，優雅地掏出了卡片。由於他是面對觀眾說的，這時的互動方式無疑打破了讓·柔璉提出的「第四堵牆」。

獨角戲《再見》展現的失戀女孩心境頗具現實況味。我們總覺得失戀要擺出「老娘獨美」的姿態，才會讓前男友追悔莫及。但實際情形是，真正放下感情的人不會在乎你的心理活動。一句「再見」伴隨關門聲，以及用英語書遮蓋面龐的女孩，落寞感隨之而來。

意外的是，李逗逗本來倒躺在沙發上等待，可帷幕卻卡住了。面對如此尷尬，悲傷一掃而空，台下學長也跟著起鬨：「喜劇之神送梗啦！」。其實，不管是情感向還是生活向、無厘頭、黑場劇、獨角戲，都是喜劇的不同類型。將這些內容聚合在一起的《一年一度喜劇大賽》第二季，再次展現了喜劇的多維魅力。

有喜劇，不EMO

你能想像一個人有光的時候是工作狂，燈暗後變成「網抑雲」嗎？這種極致的情緒轉換，在《黑夜裡的脆弱》里表現得淋漓盡致。

郭耘奇的表演張力十足，舞台的電門就是他情緒的閥門。而飾演後輩的謝澤成則帶領觀眾一起，走進了「精分」前輩的內心。其實面對加班，他未嘗不想好好過一個熱鬧生日，那個堅強的「打工人人格」只是他的保護色。

面對有笑有淚的《黑夜裡的脆弱》，馬東感慨：「這個作品好的地方是，我們或多或少從裡面看到自己。這就是我們常說的喜劇的治癒功能，某一天晚上你會看到自己的黑白轉換。喜劇最大的功德，是你說你自己的故事，但卻感動了別人，或者照見了別人。」

《一年一度喜劇大賽》第二季正是通過作品對生活的精準洞察、對日常事物的挖掘放大，引發了觀眾深度的情感共鳴。那種平時在腦海中一閃而過的想法、情緒，在這個具有魔力地舞台上發光發熱，常常令人瘋狂想拍大腿。

好的作品，源於生活，亦能反哺現實，給予觀眾足夠的人文關切。《黑夜裡的脆弱》聚焦了打工人積極與emo的黑白兩面，鼓勵我們真實的情緒表達並無不妥。負面情緒需要疏導，一味壓抑反而容易鬱悶。

《突突突突突圍》則通過特工與外賣小哥的奇妙互動，對日常生活進行了戲劇化呈現。「我只是被困在房間裡，而你被困在程序里，你和我都需要突圍」，但「瞎上什麼價值，你公眾號啊」把包袱又翻上去一層，升華之後是解構。雖然本公眾號看到也是心頭暴擊，但更忍不住會心一笑，私心列為第一期最愛梗。

「某某某」小隊的《排練瘋雲》，核心設定是我們生活中常見的網絡延遲，但要想卡准節奏非常難。兩個人已經在進行當下的對話，延遲的那位還在回復5秒前的問題，真是啼笑皆非。

戲中想要參賽的兄弟，也是戲外張維伊、左凌峰、劉同三人的現實映射。三個想要抓住青春尾巴的男演員，引發了會長們關於青年焦慮的討論。「有情人做歡喜事，無論是劫是緣」的兄弟情，讓人狠狠羨慕了。得知上一季的張弛、王皓與三人是同一話劇社後，硬糖君只想問：咱們社還有隱藏人才不？

本季選手構成，年輕化和多元化是一大趨勢。「阿奇與阿成」的謝澤成、郭耘奇，打破了高顏值不能搞笑的刻板印象；松天碩等選手，則是從幕後走到台前；不管是話劇演員、短視頻博主還是素人，都能在節目的舞台上完成喜劇夢想，為行業提供新鮮血液。

愛奇藝喜劇文化研究

笑聲在歸來，喜劇在歸來。《一年一度喜劇大賽》第二季歸來即拿下愛奇藝站內「熱播榜」第一，貓眼熱度榜、燈塔數據市占率、雲合霸屏總榜、以及Vlinkage網絡綜藝播放指數紛紛登頂Top1。而硬糖君的朋友圈、微博主頁，大家也都在激情討論這檔節目。

去年《一年一度喜劇大賽》的橫空出世，讓人們再次意識到「喜劇是剛需」，要改變的只是呈現方式和打法。在通過首季節目卡位喜劇賽道後，我們不難發現，《一年一度喜劇大賽》第二季，愛奇藝攜手米未的打造下進行了多個維度的創新。

首先是拓寬了行業的人才資源庫，在選手、組委會會長人選上求新求變。61名來自不同行業、背景多元的選手令人耳目一新。如張哲華是影視演員，酷酷的滕是視頻博主，張維伊、左凌峰等選手是話劇演員，劉晹、松天碩、詹鑫等選手是編劇。

其次是拓寬了喜劇的選題庫，推出大量真正貼近當下的議題。那些我們還沒來得及深思的生活，喜劇已經第一時間為我們呈現出來，令人捧腹大笑又若有所悟。卓別林說：「人生近看是悲劇，從長遠來看是場喜劇。」確實，喜劇就是我們對生活的一種詮釋方式。在《一年一度喜劇大賽》第二季中，能看到工作、生活、網際網路等多種生活場景，自大笑中體會百味人生。

更令人驚喜的是拓寬了喜劇形式的武器庫。去年節目成功將sketch推向大眾，今年偶劇、黑場劇、獨角戲等全新喜劇形式的加入，更讓愛奇藝成為網際網路世界的喜劇推廣大使，「笑」的批發集散地。

從《愛笑會議室》《坑王駕到》到《戲劇新生活》《喜劇人專場》，愛奇藝在喜劇綜藝賽道的長期深耕與匠心創新有目共睹。《愛笑會議室》是國內首個採用近景爆笑短播出劇形式的綜藝，《坑王駕到》則是首檔大型單口相聲體驗式綜藝，讓相聲迷一次過足癮。

主打「讓觀眾從大笑中收穫力量」的《一年一度喜劇大賽》則為市場提供了單純的、普世的、直接的快樂。我們在各個作品中看到的喜劇元素，都是真實生活的藝術化呈現。不管是家訪、失戀、加班、排練，都是日常場景中每時每刻都在發生的故事。

在後疫情時代看到新青年的思想認知和情感認知，這是《一年一度喜劇大賽》第二季新的視角，也是愛奇藝綜藝新的氣質，也在為觀眾緩解焦慮舒緩壓力的同時，發掘著喜劇更多的可能性。

得，硬糖君又開始上價值了，不知道又會被喜劇人怎麼吐槽呢，想想還有點小期待！