今年夏天爆火的《三十而已》，我沒能完整看完。
萬幸，在視頻平台剪輯老師們和公眾號全方位花式解讀下，讓我能跟上熱搜話題，指點江山，揮斥方遒。
在「獨立女性」內涵和外延的理論框架下充分交流研討，下班後還得回到父母幫忙首付的房子；
忿忿「男人有錢就變壞」「狂蜂浪蝶無恥下作」，冷不防沙發那頭，餅臉光明頂老公對著電視機打盹，發出一聲響亮的鼾聲......
回家，還得操心是吃土豆絲還是番茄炒蛋。
我恍惚中看了一場40多集大型海市蜃樓，麗影幢幢，衣袂飄飄，讓人嘖嘖稱奇的魔幻現實劇。
反映女性20歲和30歲的作品成為爆款後，再接再厲的投資方精明得很：女性題材的東風眼瞅著刮起來，不當個飛上天的那啥麼？
扒拉來扒拉去，40歲的女性碩果僅存——熱搜還能勉強沖一衝，教育產品日用百貨健康保險還能跟著賣一賣。
東南西北風，最容易上天的那個風，一眼就能看出來
那麼問題來了：如何表現40歲女性的生活？
我的答案是，學習這部曾經橫掃金馬獎和香港電影金像獎的《女人，四十》。
導演許鞍華20多年前就給過我們一部女性視角的範例——寫實，像紀錄片一樣寫實。
這部1個多月拍完、成本僅有200多萬的電影，或許會給當下正在醞釀女性題材劇作的從業者一些借鑑。
1.
40歲女人的悲歡一瞥
《女人，四十》是我每年都會重溫的電影之一。
電影英文名叫「Summer Snow」——夏天的雪，來自女主角阿娥帶著老年痴呆的公公走在花絮漫天林蔭道。這個場景在電影寫實的底色中，就像夢境。
電影截取了剛過40歲的中年女人阿娥一段兵荒馬亂的時光。
阿娥是個普通的香港女人，與老公、兒子和公婆住在老街棚戶區的一棟二層房子裡。一家人的生活談不上拮据，但也要精打細算。
公公是這個家庭衝突的風暴眼。
退休在家專跟兒媳阿娥過不去，只會伸手張嘴，動不動罵她做飯遲，吆五喝六像傭人一樣指使她。
婆婆疼愛阿娥，體恤兒媳不容易，像親生母親一樣待她。
一左一右，一拉一扯，夾在中間的阿娥步步為艱。
比如阿娥40歲生日這場戲。
丈夫和兒子本想單獨為阿娥過個生日，沒想到公公突然加入。更可氣的是，他在兒媳婦生日這天，依舊死性不改，指使她來為自己脫鞋。
阿娥迎上旁邊丈夫愧疚又無奈的眼神，揚了揚下巴示意：我不去！丈夫一臉懇求和尷尬的目光中，她轉身欲走。
三人交鋒，婆婆看不下去，趕緊過來幫忙。阿娥無奈，也轉身回來跟婆婆推讓：「我來我來」。
終於，婆媳兩人一人一隻，幫公公換了拖鞋。
阿娥有脾氣，也計較。但丈夫搬出婆婆這個擋箭牌：看在媽疼你如親生的份上，你得給她一個面子。
阿娥討厭公公，但感激疼惜自己的婆婆，她不想讓自己與公公的矛盾，使婆婆處境難堪。
奈何滿身本事，最後只能對著丈夫隔山打牛。丈夫兩邊奔走勸慰，多年練就和稀泥的本事。
真是憋屈又真實。
你討厭的那個人，血脈與你愛的人相連。你們的刀光劍影，憤怒的劍風掃過，也會讓你在乎的人皮開肉綻。為了不傷害愛的人，只得壓下怒火，選擇忍耐和包容。
這些日常的瑣事，如鈍刀一樣來回刮著肉。痛，卻還能堅持；氣，咬牙不作聲，因為雞毛蒜皮跳腳顯得矯情，最後只能抱怨著忍下。
然而婆婆一向身子硬朗，未曾想突然過世。
老伴的離世刺激了公公，他突然不認識周圍的親人了，但獨獨記得常被自己罵的阿娥。醫生說他得了老年痴呆（阿爾茲海默症）。
公公不再像原來一樣罵她了，可是這並沒有給阿娥帶來清凈：他身體健壯，但行為舉止越來越像個任性不懂事的孩子，身邊離不得人。
《女人，四十》給觀眾展示的，是中年人突遭變故的左支右絀。
片中描述的40歲生活，沒有額外加一堆刺激辛辣的輔料，熟悉的生活場景甚至有些寡淡。阿娥的生活仿佛你我在40歲這個年紀要面對的一切。
電影里，阿娥只有一次情緒失控——
疼愛她的婆婆去世。幫她攔住臭脾氣公公的防火牆沒有了，沒有了遇事一起商量一起扛的長輩。
照顧痴呆的公公、操辦婆婆的喪事、忙不完的公事，擔子一下全落在阿娥肩上。對著婆婆的遺物，阿娥抱住自己，失聲痛哭。
阿娥全片唯一一次情緒崩潰
當片尾「休涕淚，莫愁煩，人生如朝露」唱起，一個普通家庭的悲歡一瞥後，阿娥眼中難掩疲憊和迷茫，但依舊還有希冀。
電影的最後，阿娥偶然發現屋頂停著公公生前心心念念的鴿子。
2.
40歲女性的職場冷暖
20來歲的小姑娘進入職場，左衝右突，一路升級打怪。這個「怪獸」，或許就是40歲的公司大姐。
在30來歲的職場女性看來，40歲的女性同僚是強勁的對手，她們是「對家」，競爭更加殘酷和激烈。
《女人，四十》展示了40多歲女性的視角下的職場故事。
阿娥工作的公司代理衛生紙，老闆羅先生對她頗為信賴，阿娥遞來的文件，他可以閉眼簽字。公司職員不多，阿娥大部分事情都需要親自上陣。
業務主管兼辦公室主任阿娥的辦公桌
除了照顧一個月上百單生意，阿娥還要兼辦公室、財務和後勤於一身。她的工位，被各種牌子的衛生紙樣品團團圍住，文件單據鋪滿了桌子。
然而這些工作，在董事長的口中，卻是「業務部工作好輕鬆的」。
公司新來了一位伊莎貝拉的小姐。她的長相有幾分港星張敏的韻味，年輕美貌又機靈。
阿娥洋洋洒洒向她介紹業務部「輕鬆」的工作，伊莎貝拉小姐繡眉一挑：「你們有沒有電腦？裝不裝office軟體？」
90年代，阿娥所在的小公司還沒用電腦，繁雜的業務靠的是腦子和筆。伊莎貝拉小姐新來乍到，就說服老闆買了電腦，裝了office軟體。
阿娥熬幾個通宵，頭昏腦漲做出磚頭厚的分析報告，能幹的伊莎貝拉小姐敲幾下鍵盤，幾分鐘就搞定了。
漸漸地，伊莎貝拉小姐成了老闆眼中的「紅人」，清脆地喊一聲「羅生」，他就眉花眼笑閉眼簽字，就如同對阿娥一樣。
而另一邊，阿娥要早下班照顧老年痴呆的公公。晚上陪老闆招待客戶的任務，順理成章由伊莎貝拉小姐代班。有美人活躍氣氛，賓主盡歡。
在全托養老院，公公的精神和身體狀態越來越差。思慮再三，一家人決定接公公回家照料。伺候老人的擔子落在阿娥身上。
電影里雖沒有刻意交代，但觀眾能體會到做出辭職決定時，阿娥的痛苦、糾結和不舍。
她去公司辭職，此時公司正亂作一團。原來伊莎貝拉小姐的電腦壞了，沒辦法給客戶出提貨單取貨，顧客正在跳腳。阿娥嫻熟地背出顧客貨的數量和存貨倉庫，給公司解了圍。
許鞍華很溫柔。她在電影中讓阿娥「打敗」伊莎貝拉小姐。
但我們知道，阿娥必然會在電腦和網際網路席捲而來的浪潮里中，敗給伊莎貝拉小姐。
也許很久以後，同事們對著電腦做發貨單時，會偶然想起阿娥，感嘆：當年娥姐記憶力真厲害，表單都印在她的腦子裡，電腦壞了也不怕的。
許鞍華不忍表現中年女人的狼狽。最後一場勝利後，阿娥轉身離去，施施然從職場隱退。
3.
45+的女演員更適合
《女人，四十》中兩位中年女性的角色，都是由年齡稍大一些的女演員扮演。
所以，影片中人物與角色高度契合，中年婦女的生活困境也更加令人信服。
飾演《女人，四十》女主角阿娥的時候，蕭芳芳已經48歲了。
蕭芳芳童星出道，青年時代拍了大量古裝片和歌舞片。
1993年，她在電影《方世玉》中飾演方世玉的母親苗翠花，為廣大影迷熟知。大家認識了這位修眉俊眼的女演員，記住了搞怪鬼馬、義氣魯莽，又有點橘里橘氣的「非典型」中年婦女苗翠花。
《方世玉》橘里橘氣場面。右是攻氣十足的蕭芳芳，左為軟糯柔和的胡慧中。
1995年，蕭芳芳出演電影《女人，四十》。她憑藉該片，獲得第45屆柏林國際電影節最佳女主角獎、第15屆香港電影金像獎最佳女主角獎、第32屆台灣電影金馬獎最佳女主角獎。
蕭芳芳領獎時披肩滑下，她無奈自嘲：「女人過了40歲啊，什麼都開始往下垮。」台下觀眾為之莞爾。
蕭芳芳一雙顴骨高高聳立，長臉方腮，給她打下硬朗的底子。直鼻闊口配上英氣逼人的眉眼，平直的肩膀，如修竹秀立。
年紀越長襯得氣質越凜冽，往那一站，撐得住大青衣的戲。
拍這部戲的時候，蕭芳芳健康狀況很差，耳鳴非常嚴重。
她跟許鞍華約定，每天拍攝時間不超過7個小時。但她在片場極為認真，許鞍華說她都是一條過。
有一次，許鞍華同她商量片場加戲，她咬牙拖著病體堅持配合。收工後，她才張嘴給導演看滿口的潰瘍和腫脹的嗓子。
當年頒獎典禮上，張國榮宣布最佳女主角得主時，蕭芳芳的手還附在助聽器上試圖聽得清晰一些。
獲獎感言不到1分鐘，感謝對象東一榔頭西一棒槌沒有章法，還不小心將「評審團」說成了「陪審團」，全場大笑。
《女人，四十》里，蕭芳芳和阿娥兩人奇妙地合二為一。
不漂亮，不貪戀浪漫、堅韌能熬、口快直率，仿佛蕭芳芳這樣的女子就是阿娥，阿娥就應該是蕭芳芳這樣長相做派的女人。
電影中還有一位中年女演員，同樣「人戲合一」，表現亮眼。
她就是飾演小姑阿蘭的羅冠蘭。
羅冠蘭與蕭芳芳同歲，兩人都是1947年生人。香港話劇團前首席演員，是個學院派。她演技精湛，舞台劇、電影和電視劇領域都非常活躍。
電影電視中，羅冠蘭都是作為黃金配角，曾獲得第14屆香港電影金像獎最佳女配角獎。
憑藉《女人，四十》中的阿蘭一角，讓她獲得第15屆香港電影金像獎最佳女配角獎提名和第32屆台灣電影金馬獎最佳女配角獎提名。
電影里的阿蘭是個令人印象深刻的喜劇人物。她的表演滑稽但又不誇張，像白粥里零星的皮蛋，給清寡里加一味咸鮮，兌進去些許跳脫和幽默。
羅冠蘭塑造這樣一個人物，不僅為了調劑氛圍，更是為了體現出角色的複雜多面。
她莽撞卻又敏感：會對父親痴呆後認不得她卻認得大嫂而鬱悶和嫉妒。父親一刻神志清明，認出了阿蘭，她便如孩子一樣心花怒放。
而羅冠蘭本身就是一個可塑性很強的演員。
她飾演的角色跨度很大。
印象深刻的是98年陳小春版《鹿鼎記》，她出演韋小寶的母親韋春花。她還飾演過武則天，雖然戲份不多，但把一代女皇的陰狠毒辣表現得淋漓盡致。可見其戲路不拘一格，表演風格大開大合。
左為98年TVB版《鹿鼎記》韋春花，右是2003年翡翠台《天子尋龍》武則天。
羅冠蘭小方臉，蒜頭鼻，臉部線條比蕭芳芳要圓潤許多。她氣質很「素」，沒有顯著的外貌特點，造型百變，可莊可諧。加上精湛的演技傍身，是「劇拋臉」的典型代表。
她和蕭芳芳一樣，經歷過人生的40歲，再加上幾年的沉澱，她們咀嚼回味曾經的時光，所想所感比尚未經歷、或者正在經歷的女人更加厚重，演繹會更加從容，力道控制剛剛好。
45+的女演員們，可以放鬆狀態，自然出演。她們是扮演40歲女人的最佳人選。
當然，如果目標是刻畫40歲「高尚精英」女性，就當沒說......
謠傳《四十正好》確定的3位主角。
寫在最後
現在的作品怎樣講故事？大家必加入炙手可熱的元素：懸疑、愛情、恐怖、倫理，再加一兩味渣男小三和挑梁小丑，鉤的觀眾欲罷不能，搔得觀眾百爪撓心。
看完劇集，觀眾對著幾個豎起來的靶子，噴得舒爽。但這些角色薄如紙片，經不起反覆推敲和琢磨。
當把視線收回現實，生活中那些年過40的普通女性，除了條件優渥保養得宜的金字塔頂端，大部分的她們，面孔模糊，沒有什麼奇聞軼事，整日為生計奔忙，所得寥寥。
老公事業上沒啥上進心，賊心賊膽沒有，就算有，身上的錢和腎也都不允許。
孩子學習中游。大是大非沒問題，小事喜歡對著干，說一句能頂嘴十句。
爸媽公婆邁入古稀，身體衰弱得厲害，兄弟姊妹尚有稀薄的同胞之情，妯娌之間僅剩口蜜腹劍。
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對金字塔中底層的眾多40歲女性來說，拼盡全力周旋，才不致於陷入泥沼。日常哪有這麼多跌宕起伏的故事可以傾訴？有的只是瑣碎、苟且、彆扭、迷茫、壓抑、麻木、釋然......滋味混合，一言難盡。
這才是常態，是大部分人過的「主流生活」。
乘著女性題材的東風，類似「四十正好」這樣反映40歲女性的戲遲早要來。
要經典流傳，還是爆款流行，擺在主創面前的選擇看似簡單，但往往最終口嫌體正直，選了前者過嘴癮，腳下卻直奔流行爆款一騎絕塵。
希望未來拍反映40歲女性的電視劇主創們，看看許鞍華的《女人，四十》，將視線轉向普通女性，少開腦洞，少撒狗血，多觀察生活。
最後，好好做劇，離熱搜遠點。
文章來源: https://twgreatdaily.com/zh-cn/35vf2XUB2uKmW_kOyPWr.html