幾天沒追更，橘那柔弱不能自理的cp怎麼就be了???
《心動的信號6》里，最早雙箭頭的鈞侯cp（孫靖鈞和侯斯譯）。
幾個月前還在節目裡你儂我儂
下節目後一起旅行
錄情侶vlog
日常發送丑照攻擊
被網友偶遇也是一副甜蜜的模樣
這節目售後，鈞侯批吃得也太好了吧？!
cp粉的心態當然是：你倆一起把日子過好比什麼都強。
還沒樂呵幾天，兩個人就官宣分手了。
有粉絲扒出他們的小號，發現早在一個月前，這段感情就出現了裂痕。
女方侯斯譯今年9月份收到澳洲留學offer。
由於距離開學還有一段時間，決定做一個快樂遊蕩的小博主，開啟四處旅居計劃。
（侯斯譯其中一個小號）
期間男方孫靖鈞偶有陪同，從發布的動態可以看出，心情還是蠻不錯的。
結果一趟旅行回來後，各自在小號emo了好幾天……
雙雙後悔參加節目
（圖分別為侯斯譯小號、孫靖鈞小號）
痛苦小作文
（孫靖鈞小號發言）
被關係綁架言論有
（侯斯譯小號曬與朋友的聊天記錄）
看得出來，雙方都覺得自己在這段關係里受了不少委屈。
因為對未來有不同的規劃，彼此都選擇了不斷妥協退讓的方式，來為這段感情續命。
侯斯譯糾結於要不要為這段感情放棄留學。
孫靖鈞在無條件付出後得不到同等的回應。
過度妥協與退讓，反而加速了這段感情的崩壞。
小號的輿論發酵起來後，有網友私信侯斯譯，勸她賣慘。
她體面回應：兩個人都沒錯。
看下來，沒有撕破臉，沒有誰辜負誰，分開後也沒有惡語相向。
可能是《心動》系列裡分手最為和平的一對了……
（橘在這裡就不點名了，懂得都懂。）
點開熱搜一看，分手明明是兩人共同的決定，各自面對的輿論卻全然不同。
孫靖鈞被誇文筆好、愛慘了、值得更好的。
（插播一則小作文）
而侯斯譯在獨自承傷。
罵她的理由五花八門：
責怪她太愛自己
太愛自由
對感情的態度過於洒脫
還有說別讓在街上碰到的
啊這…難道她為了戀愛放棄留學就不會挨罵？
不見得吧。
講真，如果為了戀愛放棄學業，橘完全可以想像到侯斯譯會被喊去挖野菜……
兩個人的風評差異這麼大，或許跟在節目裡的表現有關。
孫靖鈞前期一直處於對侯斯譯的單箭頭狀態。
劃重點，他從一開始的擇偶標準就是合拍、有鬆弛感。
而侯斯譯正好是鬆弛樂觀的小開心果，因為性格開朗，節目一開始就吸引了孫靖鈞、侯卓成兩位男嘉賓的關注，捲入大三角劇情。
同時跟兩個男嘉賓展開故事線，這種設定其實在戀綜里不太討喜。
（上圖為孫靖鈞侯斯譯，下圖為侯斯譯侯卓成）
甚至對她的配得感展開討論
加上侯斯譯的性格比較自我，更注重自己的感受。
她宣揚的戀愛觀是：讓自己開心才是必要。
認為在戀愛關係里，不應當去消耗自己的能量，而是對方能帶給你能量。
在她的世界裡，自己才是主角。
離職開心要慶祝
聊天時會把話鋒轉向自己
是一個時刻前置自己感受的人，欣賞的人會很喜歡，討厭的人會很反感。
總之播出期間沒少挨罵。
不過因為兩個人在節目裡相戀的過程足夠精彩，吸引了一大批cp粉。
孫靖鈞心思縝密，做事細膩。
會早起給喜歡的人做早餐，
為她的離職感到高興準備離職禮物。
侯斯譯自由洒脫，拒絕內耗。
總是以樂觀的心態去解決問題，
孫靖鈞在她的感染下也放下了沉重的心事。
他們在對方身上看到了與自己互補的一面，有吸引彼此的點，在特定的環境下會產生情感聯結很合理。
只是身處於與現實隔絕的戀綜小屋，有些感受是被無限放大，會產生無所不能的幻覺。
仿佛眼前只有戀愛是頭等大事，只要能「在一起」，其他阻礙都可以忽略不計。
才會出現回到現實生活後，粉紅泡泡被戳破的一幕。
兩個人也沒想到，最初吸引彼此的點會變成如今最大的阻礙。
欣賞她做派輕鬆，又怨她太洒脫。
欣賞他心思縝密，又怕他太沉重。
相看兩生厭後很難再走到一塊。
追更完他倆的故事，橘也遺憾，但更多的是不解。
戀愛分手是一件很常見的事，
在沒有背叛和辜負的前提下，主動逃離一段讓兩個人都痛苦的關係，為什麼就得承受更多非議。
而且要求戀綜嘉賓經過兩周的短暫接觸，立馬私定終身並且不能選擇分手，是不是有點強人所難了……
橘發現，很多人雖然努力掙脫傳統觀念，呼籲著女性要自愛自救，鼓勵她們走出困境，擺脫性緣腦、戀愛腦，去打拚事業和追逐自己想要的生活。
但真正面對時，又頻繁陷入審視的怪圈。
發展到最後，自愛和自私竟然可以無縫切換。
不管是現實還是影視作品中，這些選擇出走的女性，僅僅是邁出了第一步，就因為不滿足於一部分人的期待遭到非議。
比如《問心》里的方竹清，自小聰慧，念書年年跳級，渴望憑努力在事業上做出一番成就。
但步入婚姻後，她受到來自於丈夫和婆婆的雙重阻礙。
他們認為，方竹清是一位妻子，一位母親。
應當把精力放在家庭和孩子上，對事業的野心不該放在相夫教子前，這樣的束縛讓她十分痛苦。
一生要強的方竹清如何甘心囿於婚姻畫下的牢籠中？她決定邁出了前衛的一步：果斷離婚，放下一切追求事業。
與此同時，她也付出了一些代價，失去了兒子周筱風的撫養權。
但方竹清沒有放棄母親的責任，定期支付撫養費，計劃著等自己安定下來，就把兒子接過去一起生活。
即便如此，她還是被扣上了一頂"為事業拋家棄子"的帽子。
劇里孩子不理解她，劇外觀眾也不理解她。
她對事業的勇敢追逐，在此刻變成了「自私自利」。
周迅在《小敏家》里飾演的劉小敏，也有類似的遭遇。
在母親的強迫下，劉小敏進入了一段不堪的婚姻。
丈夫金波有酗酒習慣，喝大了會發酒瘋，把她和孩子都嚇得夠嗆。
幾次想要離婚，都被母親給拒絕了，甚至還把結婚證和戶口本給藏了起來。
因為愛讀詩，劉小敏在機緣巧合下，認識了同樣愛讀詩的蘇老師。
兩個人成為了不帶男女私情的筆友，經常分享各自讀到的作品。
但這段關係在旁人的添油加醋下，造成了一方離婚、一方失蹤的局面。
劉小敏百口莫辯，人人都把她當成一隻破鞋，周遭充斥著閒言碎語。
強壓之下她做出逃離的決定，因為沒爭奪到撫養權，被迫把6歲的兒子留在了那個充滿不堪的故鄉。
傷痕累累，所有人仍覺得是劉小敏的錯。
方竹清和劉小敏，的確不是完美的母親，沒有完全盡到母親的責任。
但因為這份不完美，而去忽視她們在婚姻中遭受到的痛苦，忽略她們出走的勇氣，才是真的殘忍。
這類勇敢出走但沒能逃出傳統規訓的角色，影視作品裡還真不少。
《俗女養成記》里陳嘉玲的二姑姑，因婚前遭到男友母親的嫌棄，擔心她年齡大可能無法生育，要求去做檢查再考慮讓不讓她入門，從頭到尾男友都沒現身。
她為了尊嚴做出退婚的決定，卻遭到了父母的責罵。
因為不了解事情緣由，甚至要把她驅逐出門。
在長輩眼中，三十幾歲的女兒，是婚戀市場上被挑剩的爛白菜，有得嫁就偷著樂吧，完全沒有拒絕的理由。
不被理解的二姑姑，在回程的車上淚流滿面。
《逃避雖可恥但有用》里的土屋百合，年近五十，在化妝品公司擔任高管，經濟獨立，工作能力強，是周圍女員工崇拜的對象。
由於一直處於未婚狀態，她偶爾會陷入自我懷疑，即便事業上再成功，未婚狀態下的自己依然是世俗意義里的loser。
同時，她又想成為一部分像她這樣的人的力量。
她們踏上一條背離傳統觀念的路，卻又因為這條路過於陌生而猶豫不已。
殊不知，光是「邁出去」這個舉動，就已經鼓舞到許多囿於現狀但沒有勇氣做出選擇的人了。
橘也在一些影視作品中，看到了比較理想化的存在。
《小婦人》里馬奇家的二女兒喬，
她理性獨立，懷揣著成為作家的夢想，走上一條孤獨的路。
面對長輩的催婚，她據理力爭，拒絕了戀人的求婚。
期間有過孤獨，有過猶豫，甚至有過放棄的念頭，但最後憑著不甘心堅持了下來。
《流金歲月》里的戴茜，
她不甘願將就在不幸的婚姻中，在與丈夫的一番爭吵後結束了自己的婚姻，去擁抱更自由的人生。
《俗女養成記》里二姑姑退婚的決定，多多少少成為了塑造陳嘉玲的一部分。
二姑姑會哭到顫抖，但行動堅決，給40歲的陳嘉玲帶去退婚重返故鄉的勇氣。
獲得了人生的自主權。
這個過程，或許會失敗，或許會讓現狀更糟糕。
但她們最需要的，不是成功，甚至不是成為強者。
而是能夠擁有，和不滿意的現狀做切割的選擇，哪怕需要承擔一定的代價。
橘很喜歡台劇《有生之年》里的陳麗英女士。
在劇中，她是一位妻子，是三個孩子的母親，和丈夫一起經營一家早餐店。
因為這兩個身份，別人叫她高太太、高媽媽，完全被剝奪了姓名。
年過六十，她突然意識到自己的人生好像被困住了。
困在沒有自己房間的家裡，
困在一間小小的早餐店裡，
她習慣性地照顧家裡所有人，習慣性容忍丈夫和小護士打情罵俏，習慣性接受兒子拿走她全部私房錢後的一事無成。
但這個過程中，她並不快樂。
她想離婚，想做回「陳麗英」。
於是開始一次次糾正旁人對她的稱呼：「請叫我陳麗英」。
卸下自己身上的重擔，去旅行，去染髮，去學樂器，去邂逅。
即使最後發現丈夫不是真的出軌，自己也沒有遇到真愛。
高家人彼此和解，一大家子好像還能一起過下去。
陳麗英女士和丈夫還是簽下了離婚協議書，因為她已經在短暫的覺醒中，找到最理想的生存方式。
故事的最後，陳麗英女士決定去學車。
年齡因素，反應已經不太跟得上，這個過程對她來說痛苦又迷人。
六十幾歲才學車，或許在很多人眼中沒有意義。
但那又如何，她需要的，可能就只是對自己人生的掌控感而已。
在這些角色的經歷里，橘看到了迷茫，看到了掙扎。
她們未必時刻清醒，擁有無盡的勇氣。
只是在長久的失控中突然醒悟，也許自己可以成為人生的主角。
而不是被身邊的人事物填滿後，竟然找不到自己的容身之處。
對於出走的人不必苛刻，能夠邁出第一步，就已經很勇敢了。
最後一句：
這些角色並不虛擬，不是嗎？