自《人世間》開播以來，觀眾對於這部劇的評價，基本上如七哥所料。
儘管也有些許質疑的聲音，但是總體看來，無愧是國產劇的標杆。
一向謹慎的人民日報，也對這部劇毫不吝嗇讚美之詞。
大概在《父母愛情》之後，這是我見過的第二部，能夠將哪怕一家人坐在一起吃飯的普通畫面，拍得如此真實和動人的大劇。
為什麼這個時代，我們需要《人世間》這樣的年代大劇？
眾所周知，《人世間》改編自著名作家梁曉聲的同名長篇小說，茅盾文學獎獲獎作品。
原著上百萬字，人物眾多，且描述的年代已經蒙塵。
如何將這樣的故事搬上銀幕，而且能讓不同年齡段的觀眾，對過去的歲月產生了解的願望，是一大難題。
而《人世間》的切入點，就是著重去寫人，並在「人」字上，加了「情」這一濃厚又樸素的一筆。
就像劇集海報上寫的那樣——「五十年中國百姓生活史」。
在我看來，主創們對於這部劇的定位很明確。
這裡，就不得不提一個久違的概念——年代大劇。
一般來講，年代大劇都會具備三個因素，而《人世間》剛好全都有：
1.它能充分體現時代性。《人世間》的時間跨度長達五十年，涉及到了偉大祖國的重要節點，能夠喚醒不少觀眾的時代記憶。
2.它有著鮮明的地域性。社會風貌都有著其獨特性和時代性，而《人世間》選擇以東北為背景，拍出了最純正的人間煙火。
在劇中，觀眾能夠找到許多老物件，比如老街區、舊海報、黑白電視機，以及東北地區獨有的風情。
3.它必須是個標準的人物群像。《人世間》的故事，以一個普通的工人家庭三代人的命運為視角，並輔以他們生活周圍普通人的生活百態。
儘管劇中的人物眾多且關係複雜，但是視角並沒有貶低任何人，始終都是平視。
所以，故事中很多情節，經歷過的人都感覺歷歷在目，沒有經歷過的人也終於近距離感受到了父輩們的生活軌跡。
不過，《人世間》作為年代大劇，它還填補了現代人在情感上的空缺。
千百年來，始終縈繞於中國人腦海和心頭，並且占據很大分量的一個字——「家」。
家是什麼？
它能給你安全感，是你心靈的港灣，那裡有著你牽掛的人。
然而，隨著現代化進程加速，人們對於「家」的觀念日趨單薄。
而《人世間》的出現，會讓觀眾猛然驚醒。
原來在生活中，能給我們溫暖和安全感的家還在。
就拿周家人來說，父親忠厚且傳統，母親賢惠能擔事，兩人為了孩子和這個家，一輩子真的是操碎了心。
在日常相處中，子女們經常和父母鬥嘴，沒少給這個家添麻煩，但是在父母的心中，手心手背都是肉。
儘管後來一家五口四地分居，命運各自上演，但是只要一家人能夠坐在一起吃一頓吃飯，就能感覺到濃濃的幸福。
通過這些看似不起眼的瑣碎鏡頭，《人世間》無意識地向觀眾輸出的潛在價值觀。
在悲歡離合中，苦難和幸福都只不過是平凡生活的一個註腳。
但是再平凡的生活里，依然閃現著人世間崇高的生存意義。
在我看來，一部真正意義上的年代大劇，往往在兼具觀賞性的同時，還有思考的價值。
而《人世間》做到了與時代同行，引發了觀眾的共鳴，和年輕人的情感產生了共振。
好像父輩們的生活離得很遠，事實上就在我們的身邊。
當然，《人世間》的成功，演員們的努力也是一方面。
周家三兄妹和周秉昆的妻子鄭娟，以及周父、周母、駱士賓、曲秀貞、喬春燕等人，共同構成了整部劇的「四梁八柱」。
有了這麼好的「主體框架」，《人世間》被這群實力派給演活了。
其實，細想起來，終於明白在《人世間》開播前，央視官媒發布的那條動態的意義。
在該劇首播後，央視連發10條動態力捧，其中有一條讓我破防了。
「願珍重的人不會走散，願愛惜的人常伴身邊」
說到底，這個時代需要《人世間》這樣的大劇。
它會來放慢我們前進的腳步，去拾起丟掉的那些值得品味與體會的東西。