「就喜歡靜靜地看著你裝逼」，說得就是得著對呂克·貝松這麼多年的刻板印象。
影迷最愛的其實是像呂克·貝松這樣的電影人：有久經考驗的經典作品（《這個殺手不太冷》、《颶風營救》），有觸類旁通的才華（紀錄片《家園》），有獨樹一幟的畫面和風格。即便在圈錢的道路上越走越遠，依然能吃著大IP的老本過日子。
這幾年，凡是呂克·貝松的電影，得著必看。不過，從萬眾矚目、寄予厚望的《超體》、《星際特工：千星之城》不溫不火，到身為編劇開新坑的《盜潛黃金城》很平庸、製片編劇雙管齊下的重啟之作《的士速遞5》很無趣，再到「下半身」那檔子事兒，呂克·貝松的金字招牌也耗得差不多了。
同樣是商業片大導演，好萊塢的史匹柏，前腳拍了內斂寫實風的《華盛頓郵報》，後腳跟著奇幻懷舊風的《頭號玩家》，無論是天馬行空的拼創意，還是嚴肅內斂的談理想，都能遊刃有餘、寶刀不老。
回頭再看號稱「法國的史匹柏」的呂克·貝松，許是被押上全部的《星際特工》打擊得有些一蹶不振了，這幾年片監製、編劇和執導的片子不少，屢次瘋狂試探而不得，才終於有了今年才上映的動作驚悚電影《安娜》。
談《安娜》之前，繞不開呂克·貝松早年的成名作《尼基塔》。一個人戰勝一個官僚體系是背景，叛逆冷艷與尋找自由是亮點，交錯的閃回與迷幻的動作戲，構成了本片充滿質感的獨特風格化。
即便是「大爽片」，也要講套路的，呂克·貝松的慣常套路就是，將「大女主動作片」的題材，配上光影對比和犀利剪輯。在此之前，這套醇熟的手法幾乎沒怎麼失手過，算得上他的看家本領了。
重塑經典、重回巔峰，這也是為何觀眾再次對《安娜》寄予厚望的初心。
《安娜》之前，有了《極寒之城》與《紅雀》，三部片子講的故事、基本套路很類似，大女主殺手的冷酷無情與熱情似火，也「政治正確」的順應了西方越來越高漲的「平權主義」勢頭。
與《極寒之城》豆瓣同為7.2分的《安娜》，體現出觀眾難以啟齒的糾結情感：
一方面，呂克·貝松的敘事手法和場景調度依然老辣、成熟，來自俄羅斯的新人薩莎·露絲，以獨特的冷艷美和疏離感，給人十二分的驚艷；
另一方面，即便大量採用閃回反轉的超線性敘事手法，為全片後三分之一營造出不錯的懸疑感和戲劇性，新瓶裝舊酒的老梗新番（厭倦殺戮、嚮往自由、兩難抉擇），想要取悅和說服觀眾變得難上加難。
【注意：以下有大量劇透，請謹慎食用】
《安娜》的故事很簡單：根正苗紅卻不得志的女主，被克格勃成功「招募」成了「紅雀「，與KGB男特工搞在一起；一帆風順的乾了很多票，不想任務中被中情局成功「策反「成了「雙面間諜」，與CIA男特工搞在一起；
夾在兩個國家、兩位帥哥中間的她，厭倦了「五年之後又一年」的殺手生活，順水推舟的成了黃雀在後的女上司，成功上位的最重要「砝碼」，在瞞天過海計中計之下成功的金蟬脫殼，最終重獲自由。
薩莎·露絲是幸運的，除了有大導演呂克·貝松捧著，還有希里安·墨菲（《盜夢空間》的富二代）、海倫·米倫（《女王》包攬奧斯卡、威尼斯、金球影后的那位）、盧克·伊萬斯（《速度與激情》大反派歐文）搭戲，光睡了兩位當紅男星就已經賺足了眼球。
不得不承認，大長腿版「尼基塔」 薩莎·露絲，充分展現了俄羅斯美女特有的冷艷之美，那種與生俱來的優雅氣質與猶豫眼神，是好萊塢一眾女演員怎麼模仿都得不來的。
《紅雀》中，「勞模姐」詹妮弗·勞倫斯大膽出位很用心，那隻「紅雀」很美艷，卻總覺得差了一口氣。
在這部片子中，得著看到了《生化危機》中的米拉·喬沃維奇和《尼基塔》中的安妮·帕里洛德的影子，甚至，彈無虛發的冷峻表情，讓人不由得聯想起《疾速》系列中，基努·里維斯飾演的「殺戮狂魔」約翰·威克。
這就是頭一次主演國際大片的薩莎·露絲，給觀眾留下的所謂「印象」——全部都是別人的影子。
選角這件事上，呂克·貝松當然要有所取捨，按照老套路去「套新娃」，對於演技和經驗不多的薩莎·露絲，才是最貼心的的量身定製。呂克·貝松深知，一個新人，「本色出演」才是最穩當、「不出戲」的選擇，非得要求跟查理茲·塞隆、詹妮弗·勞倫斯比演技，基本上跟自尋死路沒什麼區別。
片中，呂克·貝松很套路和也很用心的，為薩莎·露絲設計了一條清晰的「成長主線」，放縱、逃避、掙扎、突破，完滿的勾勒了女主的命運轉折，從厭倦殺戮到嚮往自由，試圖為女主的人性進行大寫加粗的升華。
可惜，一切都太似曾相識、太做作了，哪怕影片最後的那組「致敬里昂」的鏡頭，也很難讓觀眾融入感情、引發共鳴。
稀鬆平倉的劇情與稀鬆平常的打鬥，確實是絕配。《安娜》中女主的幾場打戲，場面調度和快速剪輯很見功力，這是呂克·貝松的功勞，想來也是約翰·威克的「功勞」。
三部曲中打戲最精彩的《疾速備戰》，都沒能入一些觀眾的「法眼」，《安娜》這種露怯的三腳貓功夫，也就是追求個纖細女特工以一敵百的新鮮感而已。
呂克·貝松依然是大師，商業大片《安娜》的成色和品質不差，敘事很流暢、反轉很帶感，依然是濃濃的呂克·貝松式風格。只是，前有《極寒之城》和《紅雀》，再去套路下去觀眾都看膩了，所謂的升華與深度就別提了，再加上，捧新人這種事基本上得「靠天吃飯」，呂克·貝松的如意算盤，這次打的有點歪。