李可染（1907-1989），中國近代傑出的畫家、詩人，畫家齊白石的弟子。擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。鮮為人知的是，李可染還是一位京劇票友，他平時常對人說：「我第一志願是拉胡琴，第二志願才是畫畫。」
註：京胡，又稱胡琴，中國傳統戲曲京劇的主要伴奏樂器。
李可染的京胡
李可染生於古黃河沿岸的江蘇徐州，兒童時代，每聽到從街道窗口傳出京胡的聲音就很受感動，後來便開始自學。李可染回憶說：「當時，街上有一個賣唱的乞丐，每晚拉著胡琴在街上遊走，我便每晚暗暗尾隨在他身後，聽他拉琴。這是我學琴的第一個老師。」
《榕蔭放牧圖》
1923年，駐紮在徐州的軍閥張宗昌為慶賀母親壽辰舉辦盛大堂會，京劇名家楊小樓、梅蘭芳、余叔岩、程硯秋都受邀到場，李可染也去聽了戲。當時為程硯秋操琴的胡鐵芬烘雲托月的琴音深深打動了李可染，「好聽！」 李可染晚年常回憶這一段情景，「這古樸美妙的琴音在我耳邊奏鳴了一輩子。這行雲流水的胡琴使我回味了一輩子。我就是這樣迷上京胡的。」
1925年徐州京劇堂會
除了胡琴聲，李可染對程硯秋的戲也十分讚賞：「程硯秋的戲非常奇，是奇中見正。他的嗓音很寬，常用險腔，有時唱高腔，忽然從很高的高腔掉下來轉為低腔。有時高亢激昂，有時又細如遊絲，我很喜歡他的唱腔。」他還常常取之譬喻繪畫要以奇險取勝，「藝術中的奇就是好。中國古典小說中有『傳奇』，中國繪畫則講究似奇反正、奇能見正、正中見奇。」
胡琴聖手孫佐臣
堂會期間，李可染認識了著名戲曲評論家，能唱善演、拉琴打鼓無所不能的蘇少卿。一次，蘇少卿邀李可染去見胡琴聖手孫佐臣。李可染恭恭敬敬向他求教，老人家說：「學藝第一要路子正，第二要能用苦功；話極平常，可是世上學藝的人成千上萬，能有幾人真正把路子走正了，把功夫練到了家的⋯⋯」蘇少卿告訴李可染，孫老先生早年練功時，在數九寒天，把兩手插在雪堆里，等到凍得僵硬麻木，才拿出胡琴來練，不到手指靈活、手心出汗，不肯收功，看他左手食指尖上一條深可到骨的弦溝，即可以想見他當年練功的情況。世人只知孫老先生的演奏，金聲玉振，動人心魄，卻很少人知道這感人的琴音是怎麼來的！
李可染 《黃山圖》 鏡心 水墨紙本 1977年作
李可染聽後驚嘆不已，便暗下決心苦練基本功。雖然後來沒有成為琴師，但李可染始終保持著這一喜好。在杭州國立藝專時，寫生之餘還常常要拉上一曲。當時，西湖邊的船工和居民對這位拉胡琴的青年相當熟悉。
後來，李可染與蘇少卿之女蘇娥喜結連理，他們「婦唱夫拉」，在京劇票友界熱鬧了好一陣子。可好景不長，蘇娥因生第三個孩子蘇玉虎後患斑疹傷寒而謝世。傷心不已的李可染一頭鑽進繪畫，不再拉琴，怕觸及喪妻之痛。1944年，鄒佩珠走進了李可染的生活，她也愛京劇，但唱的只是老生中的幾段名曲。於是，李可染教了她全部《烏盆記》的老生唱腔。在重慶，鄒佩珠登台演出《烏盆記》，李可染還為她操了琴。
李可染 《陽朔一景》 設色紙本 1963年作
解放後，李可染住在中央美院職工家屬宿舍，心情好時，就會拿出胡琴拉上一二老段子。不少內行都知道，李可染有一手好琴功。雖然如此，李可染仍然自謙學琴入手不正，當不了一位好琴師。著名畫家黃永玉在《大雅室胡同甲2號安魂祭》中則說：「李可染拉胡琴不是小好是大好。」
李可染 《清漓漁船圖》 鏡心 1962年作
李可染十分喜歡去劇場看戲，楊小樓、余叔岩、尚和玉、楊寶森、程硯秋、裘盛戎的演出他都愛看。他說：「欣賞好戲好演員是過癮，另則去薰陶一下，也許會得到啟示，對畫畫有好處。」
李可染 《革命搖籃井崗山》 設色紙本
李可染最後一次看京劇是1989年10月，中國舉辦第一屆藝術節，他捐了十萬美元。有關方面送來了《四郎探母》及《曹操和楊修》的票子。李可染對由尚長榮和言興朋主演的新編歷史劇頗感興趣，然而兩個月後，未等對戲嚼出大味來，他卻因心肌梗塞與世長辭。
這是現存唯一一張李可染拉京胡的照片，彌足珍貴。每當創作遇到困難時，李可染總會痛痛快快地拉一段京胡。隨著激越的琴聲，得到些許放鬆……
責任編輯：子曰
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