「水夕蒼蚊殘夏扇，河間紅樹早秋梨」，是明代中葉大書畫家徐渭（1521—1593）對聯書法的精品。聯語彼此互為對仗，其中「水夕」對「河間」，「蒼蚊」對「紅樹」，「殘夏扇」對「早秋梨」，一氣而成。並且從詞的結構看，「蒼蚊」對「紅樹」，是色彩對色彩，物象對物象，「殘夏扇」對「早秋梨」，是時間對時間，物象對物象，可謂工穩貼切。全聯在直指時間的同時，能從色彩、物象等處來捕捉特徵，從而極為形象地刻畫了殘夏蒼蚊擾人，暑氣未消，早秋紅樹獻媚，梨已嘗新的生動景象。
然而，這副對聯在書法藝術上的造詣，則更是值得大書一筆，聯中字的姿態轉左側右，各個不一；用筆撇捺彼此呼應，出鋒藏鋒互為映襯；行氣貫注，一瀉千里。作者那種寫意飄灑、磊落不羈的情懷，在這裡得到了淋漓盡致的表現。
這副「日轂行天淪左界，地機激水卷東溟」楷書聯的作者姓柳名是（1618—1664），本姓楊氏，名愛兒，又名因，亦名隱，字如是，號影憐，又號蕪蘼君，江蘇吳江人。她曾是盛澤歸家院妓，後被明末大詩人錢謙益納以為妾。清軍入關後，曾勸丈夫以身殉國，可惜錢謙益未能接受她的勸諫。後來錢謙益死，她又自縊以殉，當時的人都對她的品格分外讚許。史籍記載，她是一位博覽群書的江南才女，不僅能詩文，善書法，而且還會作山水、石竹，淡墨淋漓，饒有逸趣。惜乎她只活了47歲。
此聯不但獨具匠心，而且極為耐看，可以說是我們能看到的柳是作品中極為精彩的一件。聯中我們可以感覺到她的書法深得唐代褚遂良、虞世南法度，又有強烈的個人風格，尤其在結體布局上的大膽落墨，實在大有雅秀奇致、超群絕倫之感。其嫻熟的用筆和驚人的魄力，自然是後來者望而卻步、讚嘆不絕的。
薛素素原名玉，素素是她的字，明末江蘇吳縣人。她文能作詩作畫，武能挾彈馳馬，是個能文能武的巾幗奇才，可惜平生不幸，誤落風塵，淪為妓女，眼淚只有往肚子裡咽。而這副對聯，又是她集贈給當時秦淮名妓馬湘蘭的，因此薄命桃花，同病相憐，無怪她要盡情傾訴，用竹葉酒來消除心中的怨恨了。
再看對聯書法，清麗的點畫線條加上俊朗的結字布局，不時地透露出一個聰明女子的靈秀氣息。由於我國古代女子書法家本來就不太多，因此這副我們現在看到的對聯就顯得特別珍貴了。
這裡「開簾對春樹，彈劍拂秋蓮」五字聯，在對聯中是一種較為常見的形式。可是在平仄的對仗上，這副對聯又在上聯中用了一個拗句。原來按照規定，這副對聯上聯的平仄句式應該是「平平平仄仄」，且撇開「開」字的平聲不說，可其中不允許通融的仄聲第四字，卻出格地偏偏用了個平聲的「春」字，這樣就變成拗句了。然而，拗句也不是隨便可以亂來的，條件之一是把平仄出格字下面一字的平仄調換過來，以作拗救。這裡，「春」下一字原該平聲，而「樹」則是個仄聲，這樣就有了救應了。
聯末署名宋珏（1576—1632），字比玉，自號荔枝仙，福建莆田人。他的書法，筆致蒼老，骨格挺勁，尤其對於隸書，有著一定的造詣。一般來說，明朝人寫隸書的並不十分多見，因此這副對聯對於研究明朝隸書風貌來說，無疑是件非常珍貴的實物資料。
王時敏少時即為董其昌、陳繼儒所賞識。其袓父王錫爵為明朝萬曆年間的相國。家本富於收藏，因而他對宋、元書畫家的不少名跡都有一定的研究。黃賓虹《古畫微》說：「時敏稍長時每得一秘軸，便閉閣沉思，瞪目不語，遇有賞目會心之處，則繞床大叫，拊掌跳躍，不自知其酣狂。」同他的畫一樣，他的書法也非常講究古人法度。從這副藏於劉靖基家的對聯中，我們可以看到，他的隸書很有《乙瑛碑》、《衡方碑》的味道，結體上明顯具有拉長的姿態。一個「成」，一個「幽」，為了求變化，故意打破通常的字體結構，給人以新鮮穩定之感。不足之處，主要在用筆上顯得太生硬了點，雖有變化，只不過體現在形體的表面，而真正的意趣效果則並不強烈。
王時敏的書法和繪畫，由於受當時各種環境和個性氣質等原因所限，總跳不出泥古之弊，但他在泥古之中也有一定的突破。這無論是對於我們研究清初的書法還是繪畫，都具有很大的幫助。
「鳥下窺書古，花飛綴字紅」這副草書聯，出自明末清初大畫家陳洪綬之手。陳洪綬（1598—1652），字章侯，號老蓮，浙江諸暨人。他不但畫好，書法也很精彩，並且自有一套主張。據說他在20來歲的時候就善作草書，當時「持綾紋箋求其字」的人很多。自從應試入朝，做了翰林官後，更是「譽滿長安」，好多人都以見上他一面為榮幸。倘若能夠得到他的片紙隻字，則是如獲至寶，倍加珍愛。
陳洪綬的書法，擷取歷代各家之長而自成一體，並不以形似某家某帖為滿足。從這副沖夷靜遠、高古奇駭的草書對聯中，我們似乎可以窺見其不曾苟合取容、從俗浮沉的創作態度。
清朝書畫家陳字這副對聯的一個明顯特點，就是強調了逆勢在書法創作中的作用。如聯中的「略、翻、書、餐」等字，幾乎都取逆勢，橫的筆畫，皆取豎勢，而往下的豎向筆畫，則都必先逆鋒向上，取勢於筆畫之外，再轉筆向左，略呈圓形，然後提筆下按，給人以堅實、穩定之感。又如「數、愧、不」等字，看上去也都有一股迅疾之勢。這個勢，實際上就是靠懸空作勢，逆鋒落筆才達到的，因而其點畫看上去就顯得生動靈活，力蘊其中了。
這副對聯的字好，內容也很有意思，「略翻書數則，便不愧三餐」，既詼諧有趣，又質樸在理，恰到好處地表現了一個文人寄情於書本、陶醉於學問的閒情逸興，令人油然生出一種敬意來。
「淺深綠樹藏茆屋，開落紅花蔭草籬」七言行書一聯，足稱天然書法的代表作品。對聯通篇氣勢排宕，一氣呵成，有不繁斫削、天然裁成之妙。而對於微觀的筆致，作者卻顯然沒有去作過多的雕琢，也正因為這樣，所以璞玉渾金，反而因此而獲得了一種自然的逸趣。同樣，在結字間架上所表現出來的，也是那麼一種介於經意與不經意之間的美韻，加之用墨枯潤濃淡的對比變化，這就使得所書更具動人魅力了。