它是一幅在「文化大革命」時期風靡全國、家喻戶曉，被推上了「革命繪畫樣板」地位的油畫；它是一幅影響最大、發行量最多，創造中外美術史上神話的油畫；它是一幅讓作者聲名鵲起、收到四麻袋情書的油畫；它又是至今糾紛不斷，風波疊出的油畫。它就是油畫《毛主席去安源》。
誕生於 1967 的油畫《毛主席去安源》，是當時中國美術界乃至全社會的大事。這幅作品在"文革"期間印刷了9 億多張，全國平均每人一張還多，是世界上印數最多的油畫之一。它誕生後不久，《人民日報》刊出長篇通訊《無產階級文化大革命開出燦爛的藝術之花——記大幅油畫"毛主席去安源"的誕生》，各大報刊紛紛轉載，將這幅油畫描繪成東方的"蒙娜麗莎"，幾乎每個城市的公共場所，都有根據它臨摹複製的巨幅壁畫和大型塑像；郵電部也及時發行了 5000 萬枚《毛主席去安源》郵票，成為中外郵政史上的奇蹟。更不用說在文革中，有多少枚像章是以它為內容，天天掛在人們的胸口了。
在《毛主席去安源》誕生前，反映安源路礦工人大罷工題材的美術作品只有侯一民的油畫《劉少奇和安源礦工》。"文化大革命"爆發後，這幅歌頌劉少奇的油畫也隨著劉少奇一起被打倒，被列毒草之一。為了批判劉少奇和歌頌毛澤東，在江青、陳伯達的授意下，紅衛兵小將們決定舉辦一場「毛澤東思想的光輝照亮了安源工人運動展覽」。
參加展覽籌備工作的中央工藝美術學院學生劉春華，從小喜歡畫畫， 他決定創作一幅反映毛主席第一次去安源的油畫。他和幾個同學一起來到安源路礦，深入到幾百米深的礦井下體驗生活，訪問了當年參加大罷工的老工人和「秋收起義」的老戰士，對毛澤東在安源的革命實踐有了新的認識。很快，激情飽滿的劉春華就拿出了自己構思的草圖。
劉春華根據《中國工人運動史》的記載，在油畫中還原了毛澤東到安源煤礦開闢工作的時候，背著一把雨傘，穿著一身舊藍布衣服，沿鐵路一步步走到安源煤礦，向工人們傳播革命的火種。所以，《毛主席去安源》上的毛澤東形象，是身穿傳統的中式長袍，一手拿著油紙傘，一隻手握著拳，意志堅定地大步走在山路上的藝術形象。
劉春華在構圖安排上，將毛澤東居於畫面中央，背後朝霞滾滾，腳下亂雲飛渡。有人看過後，提出「毛主席是偉大領袖，是紅太陽，毛主席出現時，要陽光普照大地，你畫滿天烏雲不行；你這幅畫背景陰沉，且畫面上就毛澤東一個人，是不是影射毛主席脫離群眾?「但是劉春華不為所動，堅持自己的構圖安排。
後來劉春華回憶說：「這幅畫的構圖安排，我也是經過反覆斟酌才決定的。當地的工人告訴我，當時南方的天氣陰晦多雨， 毛澤東是傍晚到的安源， 天色不可能是艷陽高照。 所以，我選擇毛主席帶雨傘。 在毛主席沒來之前，安源反動勢力的猖獗；我選擇雲彩是為了渲染當時毛主席的到來，要掀起革命風暴的氣氛。我將毛主席安排在正朝觀眾的位置，他鎮定自若地朝我們走來，像太陽帶給人民希望。 」
1967 年 國慶節，"毛澤東思想的光輝照亮了安源工人運動"展覽在中國革命博物館開幕，《毛主席去安源》首次與觀眾見面，便好評如潮。江青在看了《毛主席去安源》後，給出了批示：「這幅油畫是無產階級文化大革命的果實之一。它有高度的思想水平，構圖採光、著色等藝術方面亦是優秀的，建議明天人民日報、軍報發表」。
身為中央文革小組長的江青如此重視這副油畫，使得《毛主席去安源》迅速紅遍大江南北，一夜之間成為"文藝為工農兵服務，為無產階級政治服務的優秀範例"，與"八個樣板戲"一起成為藝術領域最高成就。
1968年7月1日，《毛主席去安源》被印刷成彩色單頁，在整個「文化大革命」期間共印刷了9億多張，成 為世界油畫史上印數最多的一張油畫，創造了中國油畫的神話。同時，它還被製成像章、郵票，公開發行。這年國慶，《毛主席去安源》與八個樣板戲一道加入了首都群眾慶祝國慶的遊行隊伍。
客觀的說，《毛主席去安源》這幅作品無論從產生的背景和影響，是那個特定的時代造就的， 它是那個特定的時代的歷史紀錄。一個年輕人畫的一幅領袖畫像，受到超常的讚賞和人們如痴如醉 的膜拜，離不開那個特定時代的政治因素，離不開毛澤東在群眾中的巨大威望，更離不開那個時代人們對領袖的神化。
《毛主席去安源》的影響有多大？當年，林彪、江青都佩戴過這幅油畫的像章，周恩來住處唯一掛著的也是這幅油畫。官方給它的評價是："世界藝術史上的偉大創舉"、"具有劃時代意義的藝術傑作"。
正當全國大肆宣傳這幅油畫時，毛澤東親自對這幅畫進行了審查。他對油畫中自己身穿長衫的形象提出異議，指出"我在安源不是穿長袍，是穿短衣。"這句話也讓全國範圍內對《毛主席去安源》的宣傳開始降溫。這幅家喻戶曉的油畫，也從此悄然成為中國歷史博物館的一件藏品。
《毛主席去安源》在中國歷史博物館沉睡十幾年後，劉春華向博物館索回了這幅畫的原作。1995年10月，在嘉德國際95秋季拍賣會上，《毛主席去安源》由中國建設銀行廣州分行以605萬元的價格拍得，這個價格也創造了當時中國油畫拍價的最高記錄。
1998年，曾與劉春華一起去安源採風的郝國欣和王樹樟提出，《毛主席去安源》系集體創作作品，劉春華於 1980 年私自將油畫從中國歷史博物館取出，以個人名義將其公開拍賣，侵犯了郝國欣和王樹樟的作品歸屬權和作品著作權。
2001年，北京市第二中級人民法院對這起訴訟做出一審判決：根據《毛主席去安源》油畫的繪製事實，劉春華應是唯一作者，享有著作權，駁回了兩位原告的訴訟請求。
在毛澤東誕辰120周年時，中國國家博物館與中央檔案館聯合舉辦了《巨人毛澤東——毛澤東書法與當代名家雕塑繪畫展》。在這次紀念展中，觀眾可看到中央檔案館提供的百餘件毛澤東書法作品，現當代名家創作的毛澤東雕塑，以毛澤東參加革命、建設實踐活動為主題的油畫、國畫代表作。家喻戶曉的油畫《毛主席去安源》，也在展出之列。
時光飛逝，產生《毛主席去安源》的那個年代早已遠去，但它留給人們的，是遠遠超越了油畫本身的記憶。
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