《長歌行》的廣告商跑了？
前兩天有網友爆料，《長歌行》從一開播的13個產品廣告降到了現在7個，而真正意義上算劇招商而來的只有4個。
這個4個裡面還有3個投放資金很少，逼的騰訊都拿打包廣告來湊數了。
而對比一下《錦心似玉》的廣告，好像確實有點少...
不過《長歌行》單集播放量也就3000萬左右，雖然成績也不低，但對於一個古裝巨製來說，明顯是不夠格的。
《長歌行》熱巴的第一部大女主戲，為了宣傳，熱巴幾乎每天都會營業。
甚至還在掃樓的時候和男主吳磊撒糖。
這都是在以前的劇播出是沒有出現的情況。
而熱巴粉絲也一改獨自美麗的風格，不僅下場磕cp，連日常撕男主的過程這次都沒有安排上。
這樣的成績有點對不起熱巴以及熱巴粉絲為《長歌行》一直以來的努力啊！
其實越看，芒媽越覺得熱巴在裡面的演技是沒有什麼太大的問題。
或是一開始造型問題被吐槽，或是大女主戲本來就不是現在市場的喜好。
但無論什麼原因，如果《長歌行》撲了，對熱巴來說不可能沒有一點影響。
演員不怕戲沒水花，就怕有時候水花太大，撲通一聲，反而濺了一身泥。
那不怕沒水花，演員最怕的是什麼？
沒有好的戲演？演的戲不播？
或者，
其實，雖然以上對演員來說都是損耗，但並不會傷及演員的根本。
沒有好的戲演，就在爛劇里打磨角色，耐心等待機會爭取一擊即中；
演的戲不播和播的戲沒水花也都有運氣的成分在，演員無法掌控，除了繼續提升演技，最多提高一下自己看劇本的眼光。
讓芒媽說，演員最怕的其實有兩類——
一是戲撲街，撲街撲就算了，還撲的出圈，撲的轟轟烈烈，撲的人盡皆知。
有人可能要問芒媽了，沒水花和撲街不一樣嗎？
自然是不一樣的，每年能上的電視劇和電影有幾萬部，小火的就已經是兩隻手能數出來了，爆的一年也就那麼幾部。
剩下的，基本都是平淡開始，平淡結束，沒有水花。
而撲街就不一樣了，畢竟能用上「撲」這個詞來形容的，不是大製作、大導演、大IP，就是有一線演員加持。
或者同時具備。
從一開始就備受矚目，無數人在等著驗收成果，而這樣的戲撲掉，無異於摔了個大跟頭。
《上海堡壘》就是個例子。
其實要說《上海堡壘》的慘澹票房跟鹿晗關係大嗎？
還真不大。
《上海堡壘》的爛，更多的是導演的鍋。
用視聽語言講故事的能力幾乎為0，拍動作場面戲的能力幾乎為0，快慢鏡頭的把控能力幾乎為0。
簡直不像一個成熟導演做出來的東西。
鹿晗在裡面的表演不說演技多優秀，最起碼不是拉跨的存在。
但這個鍋，只能鹿晗閉著嘴背起來一大半。
導演滕華濤雖然也被吐槽了一陣，但不久後就去拍了大型抗疫劇《在一起》，現在在監製楊冪許凱的電視劇《愛的二八定律》。
而鏡頭前的鹿晗，再也沒去演過電影。
芒媽的鹿晗粉絲朋友曾說過，好在《在劫難逃》、《穿越火線》都是在《上海堡壘》上映前接的，要不然真不敢保證鹿晗還能重新站起來。
因為無論撲的源頭是什麼，對很多觀眾來說，只記住了這個戲是你演的。
而失去了觀眾的信任感，隨之而來的，就是資源持續性的降級。
楊洋也是如此。
2017年上映電影版《三生三世十里桃花》，是第一部他主演的電影。
2018年上映的《武動乾坤》，楊洋當時也是奔著轉型去的，張黎執導，六億投資。
可惜最後都撲了，一個甩面視頻現在粉黑大戰的時候還會拿出來被說。
楊洋現在雖不說資源多降級，上一部殺青的戲還是和熱巴這樣的一線演員搭戲，拍的也是顧漫的《你是我的榮耀》這樣的經典IP。
但對於18年就準備轉型的他，現在都21年了，轉頭又去和趙露思拍古偶，資源不升級何嘗不是另一種降級。
對於很多觀眾來說，他還是那個少年，沒有一絲絲改變。
趙麗穎曾經也是想要進入電影圈的，但最終因為《女兒國》票房不佳被卡在了門口。
即使在娛樂圈像bug一樣存在的李一桐都也沒有逃脫這個邏輯。
只演女主，在大成本古裝權謀劇《鶴唳華亭》里和羅晉搭戲演女主和在小成本甜寵劇《你的時代，我的時代》里演女主，終究是不一樣的。
不過對李一桐來說，倒是有一樣的點，都是撲。
李一桐演技有問題嗎？沒什麼大問題。
但不抗劇就等於宣布讓她演就代表提前宣布了大結局，資本不可能豪賭來等她翻盤。
除了戲撲外，第二個讓演員害怕的，就是是自己被嘲出圈。
這已經不是喪失觀眾信任感的問題了，嚴重的就直接被拉入黑名單了。
baby就不多說，摳圖不自賞直接把自己作死。
讓芒媽更意外的，其實是吳亦凡。
查資料的時候才發現，吳亦凡在15—18年的時候，電影資源是真的好啊！
《老炮兒》、《西遊伏妖記》、《致青春》、《有一個地方只有我們知道》...
大部分都是主角，即使不是主角，也是個重要人物。
票房成績也都不錯，不錯到即使他已經很多年沒演過電影了，現在和他年齡不差的演員里也基本沒有超過他的。
當然，他給觀眾留下的東西也很多。
比如，在《西遊伏妖記》他是主角，徐克、周星馳執導，票房16.52億。
他給觀眾留下了一個誇張的光頭唐僧。
還比如《致青春》里，他那句「你這裡欠我的用什麼還」！
現在芒媽想起來，還是如猶在耳，振聾發聵。
18年之後，吳亦凡就再也沒有演過電影，或者說，很少再演戲。
吳亦凡是赤手空拳的來，又氣勢洶洶的走。
可有的演員則本來是有過好的角色，但在新戲裡被嘲的，仿佛以前所有出彩的東西都成了以後遙不可及的白月光。
李蘭迪在很多人以前的印象里，李蘭迪是《你好，舊時光》里的余周周。
陽光豁達又不失小女生的乖巧靈動，性格叛逆，卻又充滿善意。
這個角色曾經讓她一躍成為新生代的標杆，給她帶來了很多機會。
可「余周周」讓她爬的有多高，胖回大清就讓她摔的有多慘。
啪，余周周不見了，只能下了胖大海。
再後面的妹妹，emmm，好像已經很久沒聽到過妹妹的消息了。
還有沈月，她和吳謹言一樣，都是因為爆劇從名不見經傳的小演員變的有了姓名。
也同樣的，之後的每部劇上線，唯一的熱度就是本人被嘲。
但吳謹言背靠於正，不缺戲拍。
沈月就沒那麼好運了。
以前在《流星花園》還是上星女主，在《七月與安生》也是有電影在前自帶熱度。
後面就只能和言承旭演服化道垃圾的一匹的偶像劇。（有一說一，沈月在裡面的演技比言承旭好）
這樣看來，其實演員最理想的狀態，就是有爆的作品，撲要撲的悄無聲息，最好後面還能有過硬的作品彌補回來。
不過，有時候資源降級也不一定是壞事。
就像景甜，以前成龍劉燁給其作配，國際班底也是女主想當就當。
後來資源降級成小明星，反而找對了路子。
自己放下浮躁認真拍戲，也正好遇到認真做劇的班底，這才靠《司藤》讓觀眾真正承認了她。
說到底，演員靠捧，靠運氣，但還是得靠自己爭氣。
曾經有人說，現在市場上有聲量的演員都不是吃青春飯的那一類。
比如朱一龍、李現、鄧倫...
他們很像芒媽在前面說的——沒有好的戲演？演的戲不播？播的戲沒水花？
他們幾乎都是配角出身，在娛樂圈下游蟄伏，逐漸上位。
成名雖晚，卻磨出了經得起推敲的實力。
抓住機會時，便一朝得勢。
鹿晗能因為《穿越火線》、《在劫難逃》挽回口碑，不也正是因為夠出彩？
觀眾是無情的，稍有不慎就會被觀眾拋棄。
同時觀眾也是最公平的，你夠好他們就能立馬為你打call。
至於資源降級，或者這就是敷衍了事的代價，也或者就是更進一步的台階。
文章來源: https://twgreatdaily.com/s-S8y3gBDlXMa8eq1KqD.html