古詩多似海，佳作璨如星。

每個詩人的風格不同，每個詩歌的場景意境不一樣，每個讀者的心態和感受不同，要在這些詩歌中跳出最符合大家觀感的作品來，其實不算公平。因為詩歌相對來說，雖然有通感，有共性，但是不可否認還是一種比較個人的東西。

不過既然是在在五絕、七絕、五律、七律這幾種體裁內，也就是說在格律詩（近體詩）中去找，就不用去管近體詩之外的作品了，那些浪漫恣肆的古風作品（比如李白的）就排除在外了。

五絕

首推王之渙的《登鸛雀樓》：

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

王之渙這首五絕，無論從平仄、韻腳、寫景、意境營造、格調升華上來說都是超一流水平。最難得的是全詩對仗，因為我們知道絕句在格律要求中並不需要對仗。因為過於嚴格的要求會限制本身字數不多的絕句內容的發揮。而這首詩，不但全詩對仗，格律嚴謹，詩意上更是無人能及，早就突破了詩本身的登樓觀感，超越了古今限制，即使在今天我們用在很多世事上都合情合理。

這就是對「格律是詩歌的鐐銬」最大的打臉。

不是格律有問題，是我們的水平有問題。

七絕

七絕當推「七絕聖手」王昌齡的《出塞》：

秦時明月漢時關，萬里長徵人未還。

但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

《出塞》沒有細緻描寫景色，「秦時明月漢時關」勾勒出冷月照邊關的蒼茫景象，同時加上「秦、漢」增加了歷史的厚重感，說明邊塞歷來是兵家重地。「萬里長徵人未還」指出中原到邊關路途遙遠，空間遼闊。這兩句從時間和空間上下手，「人未還」讓人聯想到戰爭的苦難。

三四句卻沒有繼續感嘆戰爭殘酷，而是轉寫現在的軍事狀況是良將無用，「但使龍城飛將在」，如果當年的衛青、李廣還能在如今縱馬邊疆，注意這裡並不是說如今沒有龍城飛將一樣的人物，而是沒有受到重用而已，「不教胡馬度陰山」，不但是承接上句，更加表明了邊關士卒誓死守衛邊關，願意為國犧牲的壯烈之心。

此詩蒼茫大氣，士卒望戰，意象昂揚。以王昌齡的「七絕聖手」的成就，加上《出塞》這種家國情懷、昂揚向上的情緒噴薄，稱為七絕的壓卷之作是沒有問題的。

五律

律詩相對字數多，格律也比較精細了。好的作品也非常多，我們選一首風格不同的作品，王維的《山居秋暝》：

空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

這首五律平仄合規，韻腳工整。所有五律都這樣，不過王維的這首詩在詩詞意境中寫出了和其他詩人感情張揚的「處處有我」的不同之處，正是他佛系作品的清冷風格，也就是詩詞中的「無我之境」，詩中有畫，畫中有詩，詩中有我卻似無我。禪思隱隱，色韻清絕。

當然，張九齡的「海上生明月，天涯共此時」，杜甫的「國破山河在，城春草木深」、「星垂平野闊，月涌大江流」，王灣的「潮平兩岸闊，風正一帆懸」，王勃的「海內存知己，天涯若比鄰」，這些五律，沒有一首不是千古傳誦的佳作。

實難取捨，就選了「詩佛」王維的這首風格不同的作品吧。

七律

七律倒是沒有那麼難選擇，首推七律樣板，杜甫的《登高》：

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

​七律除了平仄、韻腳，律詩在格式上的要求還有對仗。一般要求頜聯、頸聯對仗，後來因為太難，就只要求頸聯對仗了。但是這首《登高》，八句皆對。

我們粗讀此詩，首聯、尾聯好像沒有對，中間兩聯也沒有強行設對。但是認真細讀，就能感覺到《詩藪》中說的：「一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律」。不只「全篇可法」，而且除了每一聯都對仗，在首聯中「風急」對「天高」、「渚清」對「沙白」，字詞工巧而不露痕跡，對仗圓融貼合景色，這就是出神入化，遊刃有餘。和李白的縱橫闔捭，千里孤行比起來，自是另外一種庖丁解牛的爽快美感。

《登高》被稱作古今七律第一，出自明代胡應麟《詩藪》：

五十六字，如海底珊瑚，瘦勁難名，沉深莫測，而精光萬丈，力量萬鈞。通章章法、句法、字法，前無昔人，後無來學，微有說者，是杜詩，非唐詩耳。然此詩自當為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一也。

深得我心。另有一篇文章詳析《登高》如何能作為七律樣板，這裡就不展開了。

以上是近體格律詩中的具有代表意義的幾首作品，囿於個人學識，就選了這四首。

不過滄海遺珠，比比皆是。