款識：
驀地逢君，且攜手，壚邊細語說蜀棧。十年烽火，萬山鼙鼓。楓葉滿林愁客思，黃花遍地迷歸路。嘆他鄉，好景最無多。難長聚，同是客，君尤苦，兩人恨，憑誰訴。看囊中罄矣，酒錢何處，吾輩無端寒至此，富兒何物肥如許。脫敝裘，付與酒家娘，搖頭去。陸種園夫子滿江紅一闕，漢孫六兄正字，板橋鄭燮偶然書以奉之。
鈐印：
飛黎閣，康熙秀才雍正舉人乾隆進士、六分半書
鑑藏印：
白雲堂，則生，郭彝民珍藏
此幅是他晚年的作品，書寫的是他的老師陸震（號種園）所作的《滿江紅 贈王正子》詞一闕。全幅以行、草為主，兼參以篆、隸、楷的用筆、結體、行筆或拙實，或秀潤，或凝厚，或飄逸，奔放闊達，堪稱佳作。
鄭板橋十六歲始隨家鄉陸震（字種園）學填詞。陸震是康熙年間秀才，才氣橫溢而性情狂放，澹於名利，貧而好飲，精於古文辭，長於行草。鄭板橋跟隨陸震多年，師生感情甚篤，在人品、個性、學識等方面受其影響頗深。
他的書法，楷書學《瘞鶴銘》、黃山谷、二王，寫得清新亮麗；後來參以隸書的波磔、篆書的結構、行草的用筆，創造了一種稱「六分半書」的新書體，以楷、隸為主，把楷、草、隸、篆四體融為一體，並且用作畫的方法去寫，這是他在書法藝術上大膽獨創。他的字用筆方法多樣，線條類似他所畫的竹子；在結體上進行誇張，使長窄的字更加長窄，寬的更寬，斜的更斜；章法布局上，大小錯落，上下左右互相響應，疏密相間，所謂「亂石鋪街」，富有節奏韻律感。鄭板橋的書法出現在推崇帖學的清代書壇，給人耳目一新的感覺。
此幅行書軸是其行草代表作。整體作品「結體精嚴，筆力凝重，而運用出之自然，點畫不取矯飾」，處處像是信手拈來的，而筆力流暢中處處有法墉的「疲憊矣蹇」和翁方綱的「渾頭渾腦」。啟功在《論書絕句》中寫道：「坦白胸襟品最高，神寒骨重墨蕭寥。朱文印小人千古，二百年前舊板橋。」二百多年前的「板橋體」，至今仍能引起書家們見仁見智的激情和爭論，僅此一點，足見鄭板橋書法的價值。
作品筆法取黃庭堅之長筆劃入八分，誇張其擺宕，「搖波駐節」，單字略扁，左低右高，姿致如畫。又以畫蘭竹之筆入書，求書法的畫意。清入蔣士銓說他「寫字如作蘭，波磔奇古形翩翩」，生動地道出了「板橋體」的特質。書中真隸行書相參、布局上字形大小不一，書體有架勢，有筆力，金石味濃，撲茂勁拔、奇秀雅逸、方方圓圓、正正斜斜、疏疏密密，排列穿插得十分靈巧和別致。這種創格和變體，一改當時書法界「滑熟」、「媚俗」的風氣，對當時書法藝術的發展起到了極大的推動作用。