作者 / 庫管
來源：Kindle電子書庫（ID：Kindle10000）
開篇就先給大家看一張照片。
大家應該都一眼就能看出照片中性感嫵媚的女子是美國著名女演員——瑪麗蓮·夢露。
而這個男人是誰？為什麼他能和夢露共舞？
相信很多人都會發出這樣的疑問。
其實，這個男人的才華與命運之精彩離奇也絲毫不遜色於夢露。
今天，就和大家聊聊這個男人——卡波特。
杜魯門·賈西亞·卡波特，著名的美國作家。
1924年9月30日，卡波特生於紐奧良。
幼時父母離婚，送到南方的親戚家寄養。
他從17歲起在《紐約人》、《大西洋月刊》等刊物上發表文章。
你也許一時之間想不到他有何特別之處，但是他的成名作你肯定看過。
他創作的《蒂凡尼的早餐》曾入選《時代周刊》百部最佳英文小說，奠定了「戰後一代最完美的作家」地位。
小說改編的同名電影獲多項奧斯卡大獎。
小說通過回憶的視角，以二戰期間的紐約為背景，描述了一個貧窮落魄的作家與霍麗從相識到分離的過程。
清秀俏麗的霍麗來自德克薩斯農村，她經歷過人生的顛沛流離，希望能在燈紅酒綠的紐約尋找心中理想的歸宿。
然而，謀生的艱難使她淪為了高級伴遊女郎，不得不周旋於眾多富蒙巨子之間。
作家在與霍麗的交往中，漸漸了解了霍麗悲慘的過去，並愛上了她那種樂觀、洒脫、自由、無畏的個性。
後來，霍麗為了賺取小費，被關在獄中的黑手黨利用，在被警察逮捕後不幸流產，她的未婚夫——英俊富有的南美外交官何塞也離開了她。
在這個已經異化的後工業化社會中，她單純的夢想終究一個接著一個地消逝了......
《蒂凡尼的早餐》中，霍麗最終迎來了什麼樣的結局，在書中並未寫明。
也許這是作者卡波特特意留白，讓每一個讀者都可以在心裡寫下自己覺得不留遺憾的結局。
他想給每一個在「月亮」還是「六便士」中掙扎的人，一種自我拯救吧。
1955年左右，卡波特動筆寫《蒂凡尼的早餐》，但進展並不如意。
各種各樣的雜事吸引了他的注意力，分走了他的時間。
1957年，他總算坐回到自己家裡、重又執筆寫《蒂凡尼的早餐》。
經過種種辛苦，1958年春天，這部小說終於完成。
《蒂凡尼的早餐》很快就被拍成了電影，並於1961年在美國上映。
奧黛麗·赫本主演了這部電影，劇中赫本的小黑裙形象明艷動人，令人過目難忘。
卡波特（左）與奧黛麗·赫本和她當時的丈夫梅爾·弗爾（右）
但是，卡波特卻並不十分滿意這個女主角。
他認為霍麗身上那種純潔的放蕩感以及對性無限開放的態度，是在奧黛麗·赫本身上看不到的。
卡波特甚至坦言，瑪麗·蓮夢露才是他心中的霍麗。
不管是夢露還是赫本，她們都各有風情。
到底誰能更好的詮釋霍麗，早已無從比較了。
毋庸置疑的是，這是一部質量上乘且永遠值得回味的作品。
正如美國作家諾曼·梅勒說的：《蒂凡尼的早餐》沒有一處用詞可以替換。
而日本作家村上春樹更是評價道：每一次讀到這部作品，都為它精心打磨，簡潔洗鍊的文字折服，真是百讀不厭。
繼《蒂凡尼的早餐》後，1966年，卡波特出版了真正奠定文壇地位的傑作——《冷血》。
1959年11月15日，美國中部堪薩斯州發生了一樁血案。
幾聲槍響，良善溫和、廣受尊敬的克拉特一家慘遭滅門。
兇手異常兇殘狡猾：被害人均被擊中面部，電話線被割斷，子彈殼也消失不見……一時間，案件震驚了整個美國。
卡波特立即趕到當地，開始了長達六年的訪談和調查，對象包括死者親友、鄰居、當地警察，以及兩名犯罪嫌疑人。
隨著採訪的深入，卡波特對與自己悲慘經歷相似的死刑犯竟生出了無盡的同情和愛憐。
當作家試圖打開兇手的內心時，他自己也經歷了一次自省之旅。
歷時六年，在六千多頁案件調查筆記的基礎上，卡波特把傳統小說的想像力和新聞報道的時效性完美地結合在一起，重現了血案發生以及為追捕、審訊、懲罰兇手而展開的調查的全過程。
《冷血》最大的文學價值在於創造了一種新的小說文體，卡波特把它稱作「非虛構小說」。
卡波特之所以說《冷血》是非虛構小說，首先是因為它是根據真實案件寫的。
作家又吸收了新聞寫作的很多技巧，只陳述事實而不做評價。
小說完全按照案件發生的順序來寫，沒有傳統偵破小說中緊張的懸念和精妙的推理，也不像《罪與罰》那樣描寫兇犯殺人時激烈的內心鬥爭。
作家始終保持著冷靜的態度，大量引用一些證人的證詞、犯罪的供詞和一些相關的文件來凸顯客觀性。
在《冷血》中，小說敘事視角不斷變化，每一個敘述者只講述自己經歷或目擊的部分，打破了傳統小說中全知全能視角帶來的不真實感。
例如迪克不承認殺人，而佩里則招供說自己殺了兩個人、迪克殺了兩個人。
事實真相究竟如何，作家沒有像一般的全能視角那樣給出一個肯定答案。
閱讀的過程懸念四起，令人慾罷不能。
這本小說一經出版，便取得了巨大反響：
被《紐約時報》譽為「美國有史以來最好的紀實作品」
55周雄踞美國暢銷書榜TOP 1
入選蘭登書屋「20世紀全球百部英語非小說」
美國推理作家協會「史上最經典的百部推理小說」
2005年好萊塢在大銀幕上再現了這位傳奇作家寫作《冷血》的經歷，該片為菲利普·塞默·霍夫曼贏得了奧斯卡影帝。
這部被譽為「美國當代文學分水嶺作品」的著作，幾乎耗盡了他所有才華和精力。
此後，他再也沒有寫出像樣的作品。
縱觀卡波特的作品，既有海明威的動人肺腑之情，又具有菲茨傑拉德的魅力。
他後期的境況和這兩位美國文學家有共同之處——酗酒、沮喪、文學創作力的衰竭。
1984年8月25日晚，敏感、複雜和飽受爭議的卡波特因用藥過度，猝死於友人家中，終年59歲。
他留下這樣一句話：「我是個酒鬼。我是個吸毒鬼。我是個同性戀者。我是個天才。即使如此，我還是可以成為一個聖人。」
這個一生坎坷、浪蕩不羈的天才作家，就這樣走完了自己的傳奇一生。
但誰又能說，這不是精彩且無憾的一生呢？