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工·藝
"辻ヶ花染色技法製作步驟,
400年前的古染技術。 "
扎染（古稱扎纈、絞纈、夾纈和染纈），是織物在染色時部分結紮起來使之不能著色的一種染色方法，作為中國傳統手工染色技術之一，它的獨特之處在於痕跡美，總是在展開的一瞬間綻放無限可能。
興盛於日本室町時代末期到江戶時代初期的「辻ヶ花」染色工藝，和中國傳統扎染技術有著異曲同工之妙。16世紀中期，日本染織工藝受到海外染織品的衝擊，其染織素材和技術逐漸多元化。
圖片：『婦人像』（大和文華館蔵、16世紀）
婦人所著織物花紋由「辻ヶ花」染色技術製作
當時，受到中國刺繡作品的影響，刺繡與金箔相結合的縫箔加飾法相繼出現，被稱做「辻が花」的一系列染織作品開始登上歷史舞台。
圖片：辻が花裂，現藏於藤田美術館
圖片：辻が花和服作品
「辻が花」工藝主體以縫製防染的扎染手法為基礎，通過描繪、刺繡、折箔等方式來加飾製作精美的服飾織物。然而，經歷了一段短暫的興盛後，用漿糊作防染方式的友禪染技法開始普及，人們發現其圖案自由度和精細程度更高。於是「辻が花」染色技術受到直接波及而迅速荒廢消失，流傳至今的文物十分稀少，它也因此被人們稱作「虛幻的染物」。
圖片： 繪絞庵製作工坊
即便如此，「辻が花」染色技術依舊有其獨特的參考價值，以當代的審美加以創新。來自日本京都的製作工坊「繪絞庵」，至今仍在活用前人的技術，製作和銷售「辻が花」染織作品。
在「繪絞庵」官方網站頁面中，工坊的匠人為我們演示了是如何根據防染技術的特性，最大限度的表達不同的色彩和圖畫圖案。
以下為「辻が花」染色技術的製作步驟流程。
第一步：圖案的描繪和縫製
首先，在面料上繪製圖案的基本形狀，再用針線縫製外輪廓，縫製的地方是顏色的分界，縫的越細，花紋也會更加清晰。
第二步：扎染手法的綜合應用
這一步驟的手法和扎染相似，匠人利用傘絞、帽子絞等防染技術綑紮出防染的形狀，不同的綑紮方式可以表現其相應的圖案紋樣。
第三步：染色和細節描繪
將綑紮完成的織物進行染色處理，防染的紋樣部位包裹塑料薄膜防止滲透。每染不同的顏色，都需要重新綑紮，重複防染和浸染。
所有的顏色都染完後，就要細緻的把縫製的針線逐一拆解，這個步驟尤其要注意切勿因手誤而剪切布料。
拆線完畢，還需要高溫固色，並把殘留在織物上的染料用色清除乾淨。最終，在經過染色處理後的織物上通過手繪豐富細節。一件通過「辻が花」工藝製作的「訪問者」和服就此驚艷亮相了。
除了繪絞庵工坊匠人的傳承，日本染色藝術家久保田一竹同樣對「辻が花」染色作出了長達三十年的刻苦鑽研，並在前人的基礎上研究發展出自創命名的「一竹辻が花」染色工藝。
圖片： 久保田一竹作品
「一竹辻が花」工藝製作方式極為複雜，一件和服的製作時間甚至超過三年，其織物往往色彩瑰麗且立體肌理效果突出。
「宇」（燃え滾る宇宙の炎）
「零」（晩冬の雪景色）
「井筒」（著物の中の著物自身）
「紅」（艶やかな紅に染まる山）
「燦」（シベリアの夕陽）
「唵」（龍雲たなびく赤富士）
「ガウディ」（バルセロナの幻影）
「音」（夏、夕立の後の富士）
久保田一竹傾其一生，用變化萬千的染色技法展現季節，山海，宇宙之美。若把不同時期的代表作品拼接起來，你甚至可以看到連綿不絕的旖旎山景和神秘莫測的自然景象，直讓人驚嘆不已。
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