作者 / 喬苗兒
2019年2月，「東風快遞」正式在微博「營業」，國家郵政局官微發博歡迎，還被網友們調侃「感覺你管不了這個快遞」；
2019年10月，「東風快遞」的官方運營者，中國人民解放軍火箭軍組成受閱方陣，首次亮相閱兵式，一展大國重器的雄風；
「東風快遞，使命必達」，火箭軍部隊自組建起便通過新聞、紀錄片等多樣的文藝作品載體展現在國人面前，在觸達範圍極廣、觀眾數量龐大的影視作品中仍舊是空白。
近日開播的，由中國人民解放軍火箭軍政治工作部宣傳局、西安曲江影視投資（集團）有限公司、白墨影業（北京）有限公司、華瑞影業（天津）有限公司、萬達影視傳媒有限公司、霍爾果斯新媒誠品文化傳媒有限公司、弘道影業有限公司、北京優酷科技有限公司出品，總導演李路、導演張寒冰執導，李易峰、陳星旭、張馨予、肖央等主演的中國首部火箭軍題材電視劇《號手就位》，聚焦投身火箭軍的大學生士兵群體，令莊嚴神聖的火箭軍部隊首度揭開神秘面紗，填補了軍旅劇又一空白，同時也為新時期軍旅劇創作「快遞」三點新意。
新時期軍人形象
對於任何題材的劇集而言，明確「寫什麼樣的人」尤為重要。特別是對於「火箭軍」這一代表新時期高精尖國家戰備力量、在國人心目中有濃烈光環但又不甚了解的人民軍隊，抓取哪類人、展現他們的哪一面，不僅影響戲劇濃度，更直接決定火箭軍以戲劇人物方式亮相熒幕，給大眾留下什麼樣的印象。
《號手就位》抓取了以夏拙（李易峰飾）、歐陽俊（陳星旭飾）、林安邦（段博文飾）、易子夢（董春輝飾）為代表的大學生士兵典型，他們經受過高等教育、頭腦清醒、思維活絡，夏拙還擁有「最強大腦」的頭銜，這樣的青年才俊投身火箭軍王牌部隊270旅，無形中與現實形成互文——高精尖人才選擇軍營追求更高的人生理想，部隊正在以包容的姿態向賢才良將敞開大門。
可以說，《號手就位》是電視劇形式的「徵兵宣傳片」，跟隨劇中人的腳步，火箭軍的魅力將令更多年輕人心馳神往。
「軍人」，是「兵」，也是「人」，有人的七情六慾、喜樂悲歡。《號手就位》聚焦的是熱血涌動、朝氣蓬勃的20歲出頭的年輕人，有自己的性格、愛好，甚至有點小脾氣、小驕傲實屬正常，且能令人物更加具象可感。劇中，夏拙榮立三等功，享有專車送回、呂連長迎接的功臣待遇，他反而「凡爾賽」地表示「盛情難卻」「我覺得沒有必要」，一副得便宜賣乖的樣子令人捧腹，同時也叫人看到這個青年人身上的可愛之處。除此之外，歐陽俊表現出的少年老成、林安邦做夢都想著發財的「財迷屬性」，易子夢為繼續歌手夢甚至打起了退堂鼓，新兵們從不同程度上展現出的青澀，不僅讓人物更富神采，也為日後的成長、蛻變提供了更廣闊的的空間。
另外，劇中由張馨予飾演的心理醫師黃文也是《號手就位》在塑造新時期軍人形象上的一點突破。雖然軍醫是軍旅劇中常見的人物原型，但是關注心理健康層面的較少，一方面填補人物塑造的空白，同時也是現代化軍隊建設中，更加關注戰士心理健康的影像表達。
新時期軍隊環境
作為首部展現火箭軍部隊作訓生活的軍旅劇，《號手就位》最亮眼的「明星」當屬東風飛彈，大國重器背後，承載著一支現代化部隊幾代人、十數年的努力。
這裡要討論的新時期軍隊環境，更多側重於精神層面，什麼樣的「號手隊伍」能夠肩負起彈無虛發、保家衛國的戰略任務，《號手就位》寫出了「新意」。
觀眾印象中的部隊，紀律嚴明、職級分明，《號手就位》卻展現出新時期全新的部隊上下級之間、戰友之間的相處模式。劇情開篇，夏拙的亮相盡展「刺頭兵」的特質，不僅在全旅面前向安旅長（于波飾）提出部隊集合、上車的過程存在過於注重形式而造成時間浪費的弊端，還對班長几次三番的眼神提醒「視而不見」。安旅長也並未因權威、條例受到新兵質疑而不悅，反而是按照夏拙的提議進行了實地測試，證明夏拙的建議確實能讓部隊集結的效率提高1.5秒。火箭軍作為高水平的戰備部隊，一切從實戰出發，聽取基層官兵建議，以解決問題為出發點的軍隊環境躍然螢屏。
隨著劇情的發展，「四大長老」登場，郎永誠（肖央飾）等為首的四位軍齡長、經驗豐富、技術卓然的老兵走進觀眾視野。雖然他們只是部隊中的普通一兵，受到的重視、尊敬並不亞於軍官，火箭軍重視技術人才的一面無形中傳遞給觀眾。而這些老兵十數年如一日，將青春熱血獻給軍營的軍人精神也得到了極大的弘揚。
當然，「四大長老」如何能夠跟這批新入營的士兵相處，成為他們成長為合格號手路上的領路人，且不說中間你來我往能引發多少歡笑、感動、熱血的劇情，單是薪火相傳、師徒情誼已經吊足觀眾胃口，更對後續的情節發展倍加期待。
新時期軍旅風貌
軍旅劇創作應當與時俱進，《號手就位》也展現出了新時期的軍旅風貌。
復觀軍旅題材劇創作，不難發現，此題材與現實勾連緊密，重在反映不同時期的軍隊硬體設施建設、理念建設。早年間不論是《DA師》《突出重圍》，還是《高原騎兵連》《長空鑄劍》等經典軍旅劇，其創作背景均與軍隊現代化建設、海陸空軍種的發展進步直接相關，讓觀眾以影視作品的方式感受到軍隊國防力量的發展。
如今，東風飛彈亮相閱兵儀式，大國重器盡展國家的實力威嚴，影視作品創作也不能落後，《號手就位》完成了貼近現實生活的時代表達。
《號手就位》鏡頭所至，展現出的是專業化、現代化的火箭軍部隊。劇中一幕令筆者印象深刻，在新兵學習飛彈制導的課堂上，三維立體的數字化黑板尤其引人注目，叫人不得不感嘆科技強軍的背景下，部隊人才培養的高配置、高標準，真切感受到作為一支現代化軍隊的綜合實力。
據悉，為了專業地呈現火箭軍部隊作訓、生活的日常，劇組搭建了2個面積超過五六千平米的攝影棚，在深入軍營走訪調研的基礎上，藝術地加工了火箭軍作訓中重要的場地——待機庫，在視覺上給觀眾帶來氛圍感的同時，兼顧了涉及高精尖戰備設施的保密原則。這也為軍旅劇為代表的特殊題材劇創作提供了可資借鑑的經驗：真實為依託，進行藝術再加工。
而包括李易峰、陳星旭、張馨予等深受年輕觀眾喜愛的青年演員組成的主創班底，不僅從形象氣質上與現實生活中年輕化的高水平部隊人才不謀而合，也是令軍旅劇走進年輕觀眾視野，讓更多年輕觀眾感受到軍隊魅力的關鍵所在。
「創新」是影視作品長葆活力的源頭活水，《號手就位》不僅首度向觀眾揭開了火箭軍部隊的神秘面紗，更為軍旅劇創作帶來了新的啟迪和思考。緊跟軍隊建設、時代發展的軍旅劇創作，還能向更高、更遠處前進。
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