東晉王羲之作品《初月帖》，墨跡為唐摹本，草書，8行，61字。《萬歲通天帖》叢帖第二帖。書法風格逸筆草草，自然天真，率意暢達，有晉人倜儻任誕的氣息。2011年4月15日，中國郵政發行《中國古代書法—草書》其中之一為王羲之草書《初月帖》，志號為：2011-6，見下。
釋文：初月十二日山陰羲之報：近欲遣此書，停行無人，不辦。遣信昨至此。旦得去月十六日書，雖遠為慰。過囑，卿佳不？吾諸患殊劣殊劣！方涉道，憂悴。力不具。羲之報。
東晉，在王羲之《初月帖》《十七帖》等作品中，章草發展為今草，同時絞轉筆法取得了空前的成就。如《初月帖》，假使不把作品中的點畫當作線，而是書作各種形狀的塊面來觀察，便可以發現這些塊面形狀都比較複雜。塊面的邊線是一些複雜的曲線和折線的組合，曲線遒美流轉，折線勁健挺拔，同時點畫具有強烈的雕塑感，墨色似有從點畫邊線往外溢出的趨勢，沉著而飽滿。這種豐富性、立體感都得之於筆毫錐面的頻頻變動。作品每一點畫都像是飄揚在空中的綢帶，它的不同側面交迷著、扭結著；它彷佛不再是一根扁平的物體，它產生了體積：這一段的側面暗示著另一段側面占有的空間。這便是「晉人筆法」，它是絞轉所產生的碩果。
王羲之《初月帖》是這一時期書法藝術的傑作。據此，可以確定判斷筆畫是否運用絞轉的標誌。不同的筆法，形成點畫不同形狀的邊廓：平行邊廓，為平動所產生；大致對稱的漸變邊廓，為擺動或提按所致；而非對稱的曲線邊廓，則是絞轉才能產生的效果。
在《初月帖》中「遺」「慰」「過」「道」「報」可作為絞轉筆法的典範。這些字跡邊廓變化的豐富、微妙。後來人們想用「中鋒」來追躡晉人筆法，卻不知由於絞轉的結果，鋒端並不順著點畫走向簡單地移動，它時而左，時而右，時而處於點畫之中，時而又移至點畫邊廓。因此，這種筆法既不能稱之為「中鋒」，也不能稱之為「側鋒」，如果強以名之，或許可稱之為「復合鋒」。這正是點畫邊廓產生豐富變化的原因。
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《初月帖》便是王羲之變法之後的代表性作品，以質樸和隨意性給人以新奇的美感和逸筆章草的魅力。全帖點畫狼藉，鋒芒畢露，或似竹葉，或似蘭蕊，尾款一點一畫皆非直過，而是窮盡變化。結字大小不一，或長或短，欹斜平正皆隨性情和字形而定，行距錯落跌宕，變化莫測，使王羲之頗受壓抑的暮年在筆墨之中得到盡情抒發，具有氣貫神定的感人力量。
首先，他將隸書、行書揉合為草書，強調線條的渾厚生動，以一種藝術感極強的隨機態度對待提按、頓挫，絞轉和行筆的力度、方向、節奏和空間切割，使書法作品通過線條的起伏流動，通過線條的粗細、曲直、乾濕等變化，通過輕重堅柔、光潤滯濕的墨痕，傳達出人的心靈的焦灼、暢達、甜美、苦澀等情感意緒。線條中流動著書家的縷縷情思和藝術感覺，這種創造性的可視語言映襯出書家的精神意志和個性風貌。下面我們逐行解讀。
看到下面第一行，開頭「初月」二字，用筆大膽，「初」字末筆直接「月」字一撇組成一道很長的弧線，奔放開張，形成第一字組；接下來變換其書寫節奏，徐徐放緩；「十」字成方行，橫向與「初月」反差較小，字間上下留空白處，形成單字組第二組。「二日」橫向緊縮，收的很緊，但為了協調上文縱向較長，筆劃飽滿，雍容大度，且具風采，組成第三組。「山陰」二字就有了新的變化，「山」字因字取形橫向放開，縱向收緊，寥寥三筆，顧盼生情，「陰」字橫向稍寬左高右低且與「山」字中間留有餘白，正應古人「疏可走馬，密不通風」意成第四組。「羲」為第五組，字略大，在筆劃的處理上疏密反差較大，像刻意為之，穩住陣角。此行成左弧行線。
下面第二行，呈左弧線，行列較寬。第六組，起筆速度很快，「之」小「報」大，「之」字橫向緊縮，與「報」實連，豐潤洒脫，剛勁而意斂。第七組，舔筆潤墨，留一空白處，逆行入筆，書就「近欲」二字。第八組，意連「遣此」二字，字型向左擺動，其過度空間與上一空間相似，如沒有「遣」字中間一長豎去破其空白處，也許空間構成是雷同的。「書停」二字緊連「此」下，字勢繼續朝左傾斜，「書」靜「停」動，一靜一動，趣味天成，組成第九組。
第三行行列呈垂直線狀。「行無人」三字一氣合成，瀟洒奔放，完全放開，直抒胸臆，與第二行呼應，形成空與實的對比，構成第十組。冷靜少許，觀前顧後，承上啟下，不溫不火，書就「不」字，單字十一組。留空兼顧第二行，對準主軸線，速度漸漸加快，「辨」留小空白與「遣信」組成十二組。留白，誇張變行「昨」，單字組成十三組。
第四行，整行向右斜。「至此」二字與第二行「之報」用筆結字相似，空間構成有別，成十四組。「且」單字為十五組。「得」與「且」用筆相同，字勢相似，兼顧第三行的奔放，多了幾分雅氣，以靜制動，蘊藏無限哲理，讓人聯想翩翩，回味無窮，構成十六組。「去月」為十七組，有舔墨意，用筆結字與開篇相同，兩條長弧線遙相呼應，暗合「一字乃終篇之規」意。「十六」為十八組，「十」向左跌，「六」向右擺動。「日」緊跟「六」下，歸復平正，但是整行向右傾斜，順其自然。
第五行還是向右斜。「書」為十九組，較小，但字勢開闊，上緊下松，一變平和面目。「雖遠」成二十組，「雖」輕「遠」重，纏綿多情。「為慰」，第二十一組，「為」橫向放開，「慰」豎長，自然和諧。「過屬」為二十二組，墨色濃黑，筆劃飽滿，顧及「月」字長線，留白後且有收意。「卿佳」二十三組，上擠下開，像一字，爽朗之餘給下一行做好了伏筆。
第六行與第五行行列較大，呈垂直狀。「不吾」為二十四組，兩字各具風采，「不」寬「吾」長，自信洒脫，意境高遠。「諸患」，二十五組，紐轉翻絞，不經意間偶然天成，且自然天真。「殊劣殊劣」，二十六組，激情所至，破鋒入筆，行筆中逐漸調整鋒芒，於方於圓，行雲流水，「方」，二十七組，形如岸邊山石，磅礴威嚴，與流水相映成趣。
第七行，行列成垂直狀。「涉道」，二十八組，字勢恣肆，猶癲狂百態，似九曲迂迴，波瀾不驚。「憂」，二十九組 ，單字成組，承上啟下，用筆最狠，字形略長，刪繁就簡，險中求穩。「淬」，單字，三十組，穩重開張，叛上易下，筆墨語言已發揮到了極致。「力不」，三十一組，於「淬」相似，變化較小，舒緩沉著，卻又緊鑼密鼓，醞釀排比意蘊，給下一組險絕造勢。「具」單字，三十二組，極似一「努」勢，得勢忘形，一瀉千里，真乃「飛流直下三千尺，疑是銀河落九天」。
第八行，半行。字列垂直。「羲」，單字，三十三組，如果說前面已經過飛瀑直下的話，那麼「羲」字則為洶湧澎湃浪花，力感全被柔韌所淹沒。「之報」三十四組，「之」小「報」大，迂迴環繞，百折不撓，與蘇軾「歸去，也無風雨也無晴」意境暗合。
短短六十一字，共用了三十四個字組。字組之間相互協調，統一，變化極為豐富，最明顯的是上下之間的距離，如第三行第十組「行無人」密，十二組「辦遣信」也密，中間第十一組「不」字上下留很大一處空白，「之報」密，「遣此書停」也密，中間「近欲」二字上下留白；再如前五行下半部分密，上半部分間隔較大，於是形成塊面的疏密對比，顯得非常活潑。行列不在垂直線上，而在於左右擺動，形成錯落關係。如第二行列第六組「之報」與第七組「近欲」向右斜，第八組「遣此」與「書停」卻向左斜，感覺非常豐富，有一種曲徑通幽的美感。顧盼關係，如「十七組「去」向左傾，「月」向右傾，十八組「十」向左傾，「六」向右傾，「十」則寫得比較挺直，顯的很靈動，象一首律詩，平平仄仄，抑揚頓挫，富有節律感。
再談談章法與變化。《初月帖》在章法上行列的構成上是先左弧線，製造矛盾，接下來行列右弧線再次激化矛盾，第三行垂直線化解矛盾，第四行製造矛盾，第五行列加深矛盾。隔離，第六行列化解矛盾，第七、八行直抒胸臆，表達理性的洒脫的人生追求與藝術境界。王羲之自雲「結構者謀略也。」又雲「夫欲書者，先干研墨，凝神靜思，預想字形大小，偃仰，平直，振動，令筋脈相連，意在筆前，然後作字」；「須緩前急後，字體形勢，狀若龍蛇，相鉤連不斷，仍須棱側起伏，用筆不得使齊平大小一等」。從字意來看，筆法、字組、行列、章法及通篇的統籌都在「謀」字範圍內，是理性的思考，意在筆先。啟功《書法概論》謂：「王羲之所書此帖，其風格與《姨母帖》顯然不同。行筆自然洒脫，氣勢連貫。梁陶弘景《論書啟》說：『逸少自吳興以前諸書猶未稱，凡厥好跡，皆是向在會稽時，永和十許年中者。』觀《初月帖》的成熟程度，知當為中年的筆跡。」