今年十·一檔三部主旋律電影，頗有些爭先恐後的意思，口碑和票房表現差距並不大，貓眼、淘票票評分也都在9分以上！我們已經說了其中的兩部電影，今天再介紹下第三部——《攀登者》。
從選材上來看，電影頗有話題度，取材於1975年國家登山隊第二次攀登珠峰的史實。
那次攀登，不但打破了國際上關於「中國從未登頂」的謠言，更確定了8848.13米高的「中國高度」。
說這個題材有話題度，也在於它本身有比較成熟的類型可以嵌套。如《絕命海拔》《垂直極限》等登山災難片，以及《碟中諜2》等電影里的拍攝手法，都可以作為參考。
更別說電影湊齊了一套相當不錯的班底，吳京領銜，章子怡、井柏然、胡歌、張譯、王景春、成龍等等……看這個陣容就自帶10億+的票房。
而從最後的成品來看，這個班底確實有著相當不俗的表演。電影提供了流暢的觀感，並且值得一個「爽」字！
《攀登者》
導演: 李仁港
編劇: 阿來
主演: 吳京 / 章子怡 / 張譯 / 井柏然 / 胡歌
類型: 劇情 / 冒險
上映日期: 2019-09-30(中國大陸)
片長: 125分鐘
1
我們的登山故事
1960年5月24日夜裡，在珠峰的高處，貢布打頭，屈銀華第二個，王富洲最後，三個黑影在模糊的夜色中摸索著前進……
半夜兩三點了，王富洲再一次問貢布，到了沒有，貢布抬頭看了看突然說：「到了，再沒有地方走了。」他們的四周，再沒有可以繼續向上的方向，三個來自中國的年輕人，完成了人類歷史上首次從北坡登上珠峰的偉大壯舉。
上世紀60年代，在當時特殊的世界局勢下，「珠穆朗瑪峰屬於中國」這一事實甚至成了西方的爭議話題。
面對「未曾登頂」的質疑，中國決定組建自己的登山隊，沿中國境內的北坡，攀登珠峰。要知道，珠峰北坡因為氣候、地勢的複雜惡劣，向來被稱為「死亡之路」。而以當時國內的技術和物資支撐，攀登珠峰條件有限，卻勢在必行。
因而，攀登珠峰，是一次帶著國族信念的任務。
而這部眾星雲集的《攀登者》，就是根據新中國歷史上這一真實事件改編而來，吳京、張譯、拉旺羅布等扮演的攀登小組成員，對應著為祖國登頂珠峰的三名第一代登山人。
根據國際慣例，登山完成需要滿足兩項條件：帶回山頂岩石標本，並留下在山頂的影像資料。但在攀登過程中，雪崩時為了救曲松林，方五洲沒有抓緊攝影機，早就已經被風颳走了！
這次成功登頂，註定會帶著飽受爭議卻無人可為之正名的悲壯。活下來的曲松林，那條撿回來的命成了他贖不起的罪。
登頂珠峰的英雄們不僅承受著國內外的質疑，更被冷處理開始了普通人的生活。方五洲被下放成鍋爐工人，曲松林申請去看廢棄的登山營地，傑布回家鄉放羊。
沒人拿他們當英雄，反而不時被身邊人藏頭露尾地揶揄、扔石子。
而1975年國家再次啟動登珠峰計劃，成了三個人贖罪的契機，也是回應國內外質疑的唯一方式。
在整個故事中，「攀登」顯然是重要的中心動作。而電影里的攀登戲碼，相當震撼，雪山上那些遭遇險情的畫面，在李仁港的處理下頗有動作片的韻律和節奏感。
無論是導演李仁港還是監製徐克，都有著相當豐富的武俠類型片經驗，而武俠動作設計中，盪出現實之外的浪漫化處理，在這部電影中同樣有所體現。
印象深刻的一場戲，是在雪山上遭遇大風的登山隊隊員為求生存，全部將自己綁在登山梯上，再用繩索把梯子掛在巨大的岩石上，人與梯在惡劣的自然環境里合為一體，共同對抗肆虐的颶風。
對人體的超拔想像和浪漫化處理，在武俠片中多如牛毛，而運用在真實事件改編的主流電影里，有，但屈指可數。
這種有功夫片意味的設計感，和西方以剪輯帶動節奏的效果迥然不同，緊迫感讓人心跳瘋狂加速，卻又忍不住想叫好。李仁港的這種處理，可以說相當有想像力。
2
「我們為什麼要登山？」
第一次登山結束之後，方五洲偶爾會去學校講課，但在那裡，他遭遇的是學生們的疑問，懷疑他們是否真的曾經登頂，最刺痛他的，或許是有人問他「我們為什麼要爬珠峰」。
是啊，在人民還有吃飯問題的1960年，爬一座山到底有什麼意義？
正如前文所言，這首先是有政治意味的。1960年首次攀登，總指揮由賀龍同志挂帥，登山隊在後勤保障薄弱的環境下堅決登山。
然而，由於未能掌握天氣變化狀況，中國登山隊在登山過程中遭到了雪崩的重創，隊長在雪崩中犧牲。吳京飾演的方五洲臨危受命，接任隊長的重任。
他和僅存的隊友曲松林（張譯飾）、傑布（拉旺羅布飾）搭人梯、脫鞋襪，終於登上了珠峰頂，曲松林甚至因為凍傷切除了自己的前腳掌。
為了這次登山，老隊長犧牲了，曲松林失去了半個腳掌，可換來的，卻是無人相信的尷尬，和無法證明清白的悲憤。
不妨說，電影在前半段嵌套了一個蒙冤者的形象。而張譯飾演的曲松林，實則經歷了在巨大壓力之下的某種異變。與其說他恨方五洲，不如說他恨自己用攝影機換回來的那條命。
張譯的表演在這裡必須重點表揚，曲松林從蒙冤受屈到爆發，再到最後的茫然，在他的演繹下有太強的層次感。
拋開政治任務不說，之所以有那麼多人登山，是在挑戰自己乃至人類的極限。而曲松林和方五洲、傑布，渴望找到曾經登山時鬥志昂揚的自己。
當曲松林以死亡標準要求新隊員們，要在三分鐘之內完成障礙訓練，當了十五年鍋爐工的方五洲，居然只用了兩分半（還多憋氣一分鐘！）就跑完全程。曲松林那一刻的眼神里有震驚，也有百感交集。
憋著口氣想證明自己的，不止曲松林一個。
如果說吳京在《戰狼》系列中，塑造了一個個人英雄的標準形象，那麼這一次，《攀登者》中的攀登英雄，則構成了英雄群像的一員。
1975年第二次攀登的過程中，攀登者前赴後繼的傳承則表現得更為明顯。新加入的登山人們，繼承了前輩的技能和意志，甚至前輩的執念。同時，老登山人們也有自己的堅守。
吳京、章子怡、張譯、井柏然、胡歌、王景春等大咖演員，分別到位地詮釋了自己那N分之一的英雄形象，最終在整體觀感上形成了一個「攀登者們」的英雄群像。
而這群像背後，無疑是登山精神的傳承。
人為什麼要登山？因為「山就在那裡」。
登山是離我們大多數人都很遙遠的事情，但影片里的登山，在附加了多重含義之後，有了太深厚的意味。它是政治的，也是心理的；是個人的，更是國家的。山就在那裡，登上去，讓世界看到。
於是，山不再只是山。作為普通人的我們，也能更加理解和代入攀登這件事；因為那些刺激感官的動作戲，同樣也因為情緒的共鳴。
3
雪山絕戀美哭了
影片中，吳京飾演的攀登隊隊長方五洲與氣象組主任徐纓之間跨越十五年的生死之戀，是心懷祖國的登山精神之外，另一動人之處。
方五洲和徐纓之間的愛戀，早在1960年，就已經悄悄滋長。彼時，徐纓還編著兩條麻花辮在學校做學生，而方五洲還是個敢爬廢廠區的高樓，卻不敢輕易表露愛意的青蔥小伙兒。
他送她從珠峰之巔帶回的化石，她為他遭遇的質疑打抱不平。直到有一天，她被公派去蘇聯留學，頹唐的方五洲就此和她斷了聯繫。再見，已經是十五年後，在珠峰腳下「意外」重逢。
意外嗎？也許並不。關於十五年前未能記錄下登頂珠峰的遺憾，方五洲和徐纓，都沒有忘記過。
平心而論，在整個登山故事裡，這段愛情的加入或許只是個調味劑的作用，是類型片必然的一部分。無論給徐纓嵌套什麼身份，她似乎也只能是個花瓶。事實上，她在敘事層面的作用確實有些尷尬。
也因為前半部分在敘事上的失位，當最後由她找到一個稍縱即逝的登山窗口期，似乎成了一個配角的驚喜，而非主角的閃光。
但當她為最後的登頂保駕護航，在5800米高空因為肺水腫氣息奄奄，電影迎來了在登山電影里或許堪稱極致浪漫的一個橋段。
方五洲在8600米高空的第二台階，用步話機和2000米以下的大風口對話。隔著雪山，時隔十五年，這場還未正式開始過的戀愛，在對講機的電波里開始，然後結束。
兩座雪山的愛情，對講機里的告白和永別，這個設計，絕了。
應該說，由於電影節奏的問題，這段愛情戲沒有得到多少認可，雖然小編覺得，最後這段雪山絕戀，真的值得一個大大的贊。
這也是電影存在問題的一方面，《攀登者》是以類型元素來重寫主旋律，也因此會有一些相對模式化的套路，比如愛情戲，比如先抑後揚。但雖然主線劇情會非常豐滿，這些情節的加入卻沒有起到很好的化學反應。
李仁港依然善於在每段戲份里渲染情緒，但在電影整體劇情安排和節奏把握上，多少差了一些味道。
電影的欲揚先抑，還是起到了作用的。但是第一次登山的喜悅、到拉巴日峰拉練、再到兩次攀登，都有著極其飽滿的情緒，到了最後反而有些疲勞，加上全程過於飽滿的配樂，情緒上多少有點麻木。
當然，瑕不掩瑜，《攀登者》作為國內第一部登山題材電影，對得起這個精彩的故事。更重要的是，它講出了人心裡的那座大山，攀登者要登上的，是現實的，更是心裡所想的不可能。
最近這三部電影，每部都值得一看，真要忍不住心疼影迷們的荷包啊~
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