「種田文」，不只是種田

所謂的「種田」，倒不是指故事內容就是單純的「種地」。男主曾舜晞在採訪里提到，很多觀眾對於「種田劇」這個詞不太了解，以為是字面意思，「我們這部戲確實是有種田的戲份，但也有很多是一起攜手打怪升級，面對一些事情慢慢成長的。」

《明史》記載，翰林學士朱升曾向太祖朱元璋諫言：「高築牆，廣積糧，緩稱王。」這幾條方針基本概括了網文「種田流」的核心主旨，即在架空、異世界、末日等幻想世界觀里，小門小戶甚至孤身一人的主角「從零開始」，賺錢升官，有的考科舉，有的稱王建城邦，整個故事沒有太多驚心動魄的爭鬥，最終目的都是「過上好生活」。

如果說《基督山伯爵》提供了男頻爽文的大致框架，那麼丹尼爾·笛福的《魯賓遜漂流記》可能是最早的種田文。魯濱遜遇到海難流落荒島，和種田文主角出場的「超低配置」相似，而他從船上搬運貨品，在荒島上建造住所、種地、馴養山羊、製作陶器、收服「星期五」，生活了28年之後重返故鄉，也幾乎是種田文主角們努力從各種細節改善生活、最終「引起質變」的過程。

而在種田網文中，為了滿足觀眾的爽感，主角大多都有自己的「金手指」。

重生流和穿越流種田文中，主角會擁有超出時代的眼界、科學知識和對未來的預測。穿越古代的主角們有自己的賺錢妙招，《田耕紀》里就借女主之口說過「十本種田文，九本豬下水」，低價收古代人不吃的豬下水做滷味當發家第一步。另一個發家之道是造肥皂，畢竟原料簡單古代好找，還生活常用。

如果是重生流，那主角往往能夠熟記歷史大事，趨利避害，就算不記得具體時間，重生回國內90年代，也要記著咬牙多買幾套房子。到了玄幻和末世，主角往往有個發布任務的系統，比如開店賺取聲望值，就能換取系統商店裡不屬於那個世界的物品，進一步錢生錢利滾利。到了有向外擴張任務的系統文里，主角還能從系統里兌換槍枝大炮，簡單粗暴地帶給觀眾爽感。

到了後期，「種田文」逐漸演化成以記敘日常小事為主的家長里短文，一般背景都放在古代封建社會或者建國初期，內容大多是溫馨的日常瑣事、悠哉悠哉地過日子。

所以在《知否知否應是綠肥紅瘦》播出時，縱使劇中內容有不少宅斗戲碼，也有不少觀眾將其歸類為「種田流」。

畢竟，現代社會已經足夠「卷」和浮躁，進入種田文里主角們的小世界，也有一絲鬆弛神經的空間。

「種田文」，怎麼拍？

在2021年《山海情》播出時，追劇觀眾都成了精神金灘村村民，等到得福的蘑菇大棚成功長出蘑菇，不少網友在社交媒體上抒發自己的快樂：「仿佛是我種出來的！」

種田流網文的核心，與當時吸引網友的感覺一致：沿著主角的視角，能夠在看文追劇的過程中體會到成長與爽感，讓其成為網文中經久不衰的經典流派。這看似與國產爽劇的邏輯類似，以主角為核心的敘事，能夠讓觀眾最大程度地共享主角的心情。

但是，網文到劇集的題材轉換，從來不是「毫無壁壘」的。

從內容上看，絕大多數種田流網文，對感情線的描寫都不是小說的核心。

男頻種田流的核心是「爽」，和女性角色們的戀愛故事只是給讀者提供爽感、展現主角成功的其中一部分，就算是一向被認為注重細膩感情的女頻，不少種田文中CP的出場也會儘量靠後，起碼要等主角完成改變自己現狀的第一個「副本」，才能接觸到男主。

這種情況在近年來的女頻網文中出現得尤為普遍：讀者不再接受看到說是「大女主」、實際還是依靠男人來解決一切的女主角。

但到了劇集裡，如果將原有的故事內容平移，無論是投資方、藝人團隊還是觀眾，都很難接受一個在5集之後才登場一次、劇情進展到第8集和女主還不熟悉的男主，更何況當下嗑CP已經成為劇集宣傳領域的重要環節，想要感情線順暢發展，只能從頭開始「加戲」。

《田耕紀》的原作小說《重生小地主》中，男主角直到84章才正式出場，前面差點被賣給孫家的危機和重頭戲的分家劇情，幾乎是女主連蔓兒一手推動解決的。到了劇里，直接讓男主沈諾在最開頭出場，通過女主救下受傷的沈諾這一情節，將沈諾的個人故事線和女主一家的劇情線結合起來。

只是這種改動，也會在一定程度上損傷女主的能力，引發原著粉絲的不滿。

另一方面，短視頻的衝擊之下，受眾對於影視作品節奏要求更高。

種田流為人稱道的是它的平淡溫馨，但一旦改編成劇，也容易變成一盤喪失主線、缺乏轉折的清湯寡水。於是，在劇情節奏上，《田耕紀》增加了遊戲系統的設定，讓「賺夠一千金」成為了女主連蔓兒要在遊戲里完成的目標，讓整部劇的主線更加突出。

除此以外，就像《開端》在借時間循環寫小人物群像一樣，《重生小地主》被選中，或許還有它在現實生活細節上的映射。

劇中智斗親戚的宅斗情節，讓不少網友將其稱為「農村版《知否》」，但整個宅斗過程中嘴臉最兇惡的連老夫人周氏，劇中也完整地拍出了在丈夫的沉默之下她的困境：「一大家子的爛攤子，就等著我一個人去收拾。」

包括二嬸對兒子繼祖的看重、對女兒連葉兒的漠視，劇中也有細節化的呈現，只是改編的落筆很輕，不過分煽情，保持了輕喜劇的改編風格，也更符合觀眾對於劇情「下飯」的口味。

網文的觸角，更進一步

「種田流」不是今年網文思維進入國產劇的首例。

早年間的穿越回古代談戀愛，已經顯得有些俗套。到了近幾年的網劇里，《傳聞中的陳芊芊》是女主穿越到自己寫的劇本里，《覆流年》女主重生不止一次，《我的反派男友》是女主不小心讓自己書中的反派來到現實世界。才播不久的《為有暗香來》，直接是惡毒女配重生改命、讓自己和家人不要「重蹈覆轍」。

《傳聞中的陳芊芊》《覆流年》《我的反派男友》 （圖源：豆瓣）

甚至觀眾對感情線的評價體系，也隨著網文邏輯的蔓延得到修改。去年的《星漢燦爛》和今年的《長相思》，都走出了「買股文」路線，即一位女主對應三個男性角色的感情線，讀者在連載評論區為自己看中的男主據理力爭，劇播之後觀眾也因為三對CP撕得難捨難分。《為有暗香來》中同樣出現了「一女三男」的感情線，劇播之後甚至有不少觀眾在社交平台喊話，呼籲李昀銳飾演的男四能不能也愛上女主，而不是計較女主對男性角色感情的得失過錯。

從題材上來看，「種田流」和「重生流」都是經典的網文流派，而網絡文學中還有不少設定新穎的大IP，它們的核心創意，仍然是國產劇所沒有涉足的領域。

起點高人氣IP《詭秘之主》是西幻克蘇魯背景，前不久剛放出了動畫預告；晉江新晉人氣小說《穿進賽博遊戲後幹掉BOSS成功上位》是賽博朋克背景的升級流，去年年底才完結，現在也已經售出影視版權。

《詭秘之主》（圖源：豆瓣）

國產劇已經經歷了多年被網文改造的歷史。此前網文評論家Weid（陳偉）就曾提到，類型小說具備巨大的先天優勢，因為讀者往往帶著明確預期而來，更容易讓其獲得傳播，來獲得商業上的回報。

而國產劇發展至當下，已經在原有的題材基礎上，分出了更加細分化的垂直領域，以便不同口味的觀眾多樣選擇。

就拿當下同期播出的《田耕紀》和《為有暗香來》舉例，兩者都是網絡小說改編的「古裝偶像劇」，但前者是種田家長里短流，後者是典型的惡毒女配重生宅斗流，感情線占比完全不同，觀眾完全可以根據流派挑選自己喜歡的類型。

國產網文在故事和思路上的創新，已經走在了全球前列，許多網文都已經成功出海。如今的國產劇，也是時候追上網文的腳步，嘗試更新穎、更多樣的設定和故事了。