對聯是傳統文化的瑰寶，好對聯讓人津津樂道。
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今天我給大家分享3副極品對聯，文采飛揚，妙絕天下，千年後讓人刮目相看！喜歡對聯的朋友，趕緊收藏哦。
第1副對聯：泛鏡水千塍，歸來餐菰飯蓴羹，地真仙境；聽棹歌一曲，隨處有荻花楓葉，我亦漁人。
這個對聯平波台玄真子祠的對聯。平波台在蘇州平望鎮鶯脰湖中。
鶯脰湖又名鶯湖，以其形似鶯脰，故名。鶯脰湖為范蠡泛遊的五湖之一，既具有自然之美，又富有人文之韻。
平波台為明代人所建，嘉慶十年人們於平波台重建玄真子祠。文人學士在此吟風弄月，欣賞美景，成為一時勝跡。
此聯寫玄真子祠，突出一個仙與凡的結合，一方面是由景色中得到的「地真仙境」，感悟著此地與紅塵不同的清凈，而另一方面則又有「棹歌一曲」的繁華熱鬧，享受著「我亦漁人」的隱居之樂。
第2副對聯：短後記裁衣，雪窖冰天，萬里追隨班定遠；長安仍索米，鳶肩火色，九衢慟哭馬賓王。
清代將領玉麟死後，他的記室（即秘書、文書）想要寫一副輓聯，卻寫不出合適的輓聯，於是請求張金鏞代筆，以記室的口吻送出了這副輓聯。
（註：網上說這副對聯是挽玉保的，實乃張冠李戴，胡說八道。）
玉麟（1766年-1833年），乾隆六十年進士，嘉慶時任駐藏大臣、鑲白旗漢軍副都統等職。道光九年任伊犁將軍。時張格爾叛亂初平，為加強邊防力量，玉麟調整駐軍，舉辦屯田，籌劃軍餉。道光十三年（1833年），玉麟奉調回京，卒於途中。
代人寫對聯，最難的是符合委託人的身份，最難的是寫出委託人的口吻。
所以古代那些落第書生，在街頭上給老百姓寫書信，想要寫得讓人滿意，其實也不是什麼簡單的活兒。
而此聯就寫得情真意切，既富有文采，又具有感情，可謂代筆之佳構。
上聯以定遠侯班超評定西域比喻玉麟之武功，班超經營西域名垂青史，而玉麟擔任伊犁將軍，同樣在「雪窖冰天」中捍衛邊疆，為國立功。
而一個「萬里追隨」則巧妙將記室與玉麟聯繫起來，寫兩人共同之辛苦，寫兩人一路之情誼，既顯示出記室對玉麟去世的悲痛之情，也暗搓搓表了功勞，顯示著記室之悲痛並非蹭熱度。
下聯所謂「長安仍索米」，用的是東方朔典故。東方朔為了引起漢武帝注意，故弄玄虛，說「朱儒飽欲死，臣朔飢欲死。臣言可用，幸異其禮；不可用，罷之，無令但索長安米。」
後人用「長安索米」代表窮困潦倒。
「鳶肩火色」用的是唐代名臣馬周的典故，比喻飛黃騰達，擢升迅快：「然鳶肩火色，騰上必速，恐不能久耳。」「馬賓王」即馬周，字賓王。
馬周當年懷才不遇，在長安窮困潦倒，後來代替常何代擬文章而被唐太宗看中，成為唐代著名賢臣。
嘉慶十八年（1813年），玉麟因抵禦天理教不力而遭罷官，即所謂「長安仍索米」。但很快玉麟不但被重新啟用，而且青雲直上，屢受重用，故曰「鳶肩火色」。
故而下聯用馬周比喻玉麟，是相當貼切的。
下聯說天下人都為玉麟的死而悲傷，那麼身為玉麟的記室，其悲痛又在普通人之上。如此寫悲痛之情，便有餘味。
此聯不但巧妙用古人來比擬玉麟，更貼合記室身份，貼合情境，堪稱妙聯。
第3副對聯：我去太匆匆，騎鶴仙人還送客；茲游殊戀戀，落梅時節且登樓。
這是清代文人錢楷題寫黃鶴樓的對聯。當時錢楷擔任湖北巡撫，僅三個月即被召回京城，所以上聯稱「我去太匆匆」。
此聯之妙，在於化用古典而無斧鑿痕跡。
很多人寫詩或者寫對聯，很忌諱用常見的典故，因為他們覺得典故太熟悉了沒有意境。他們往往要用些冷門的典故來見出詩意，然而卻顯得板滯生澀，毫無生氣。
其實用典的高明與否，不在於典故的熟悉與冷僻，而在於撮合古今，化前人為己用，於情境中求得一份圓融。
我們來看這副對聯，上聯所謂「騎鶴仙人」乃是黃鶴樓的常用典故，經由崔顥《黃鶴樓》而大名鼎鼎。
但上聯用得極為自然，騎鶴仙人本是自去，卻變成了送別作者，如此異想天開而又合情合理，令人拍案叫絕。
連騎鶴仙人都覺得作者太過匆匆，則作者之戀戀不捨自然而現。
下聯自然而帶出「茲游殊戀戀」，而又用李白「黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花」之典，以情寓景，恰到好處。
《楹聯叢話》稱讚此聯「不脫不粘，卻一時情景俱到，他作所不能及也」，又稱讚「黃鶴樓聯匾極多，自以錢裴山所撰為最」，真是法眼如炬呀。
由於流傳過程中產生的差異，此聯還有不同的版本：「我去太匆匆，騎鶴仙人還送客；茲游良眷眷，落梅時節且登樓。」
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